『北の桜守』を観た。

　　　　　　　　
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　吉永 小百合は自他共に認める大女優なのにも関わらず、節目の作品に恵まれていないと思う。

『北の零年』('05)は確か吉永 小百合の女優生活ウン十周年記念作品だと思ったけど、あの惨状は記憶に新しい。

『GO』('01)『世界の中心で、愛をさけぶ』('04)の行定 勲を監督に擁し、渡辺 謙、豊川 悦司等々主役級の役者を脇に揃えたのに、あの為体はどうしたものか？

と訝しんだモノだけど、どう酷かったのか？

を記すのは本稿の趣旨とは外れるので割愛するけど、脚本が"あの"『デビルマン』('04)の那須 真知子だと聞くと途端に腑に落ちるんだよね。

自分も『デビルマン』を木戸銭払って観た口だけどさ、鑑賞後はあんまりにもあんまりな出来に腰が抜けた様な思いがしたもんだ。

アレにしたって東映は其れ成りに力を入れていた作品だった筈なのだよね。


　で、本作の脚本も那須 真知子なんだよねぇ……。

いや成丈、鑑賞前に事前情報を入れない主義なんで気付いたのはスタッフロールを観てからなんだけどさ。

『おくりびと』の滝田 洋二郎と吉永 小百合のコラボだからそうそう悪いもんにゃあ成らないだろう、との思惑で観に行ったワケだけど、ヤッパリ傑作とは云いかねる出来だったねぇ。

以前、映画なんて徹頭徹尾虚構なんだから、そう見えれば良いのだ！

と云う意味の事を呟いたけど、逆説的に云えばそう見えなきゃあ駄目だよねぇ。

例えば、吉永 小百合と阿部 寛が夫婦役の設定なんだけど、二人の年齢差は十九歳かい！？

幾らなんでも無理が在るよなぁ。

いや、吉永 小百合は綺麗だけどさ。

でもサユリストの反駁を恐れずに云えば最早綺麗な御婆さんだよね、流石に。

で、夫妻の住まう南樺太に旧蘇連の相互不可侵条約破りに拠り戦火が迫って北海道に脱出しようと避難船が待つ港迄、着の身着の侭逃避行を始めるんだけど途中斃れた老人の荷物を息子の修太郎が漁るんだよね。

勿論、幾ら空腹に耐えかねた末とは云え、子供ながらに自らの行為が浅ましいモノだってのは理解している筈なんだけど、あの子役の芝居は其の脚本意図に届いて無いんだよね。

ホントなら其処に到る迄、テイクを重ねなきゃあ成らないのに滝田監督はOKを出したワケだ。

「創造の神は細部に宿る」って云うけど、映画ってのは畢竟こう云う些細な事の積み重ねで出来ているんだよね。

ディテールの話で云えば昭和四十年代の札幌冬季五輪開幕直前の札幌は狸小路商店街のアーケード風景を再現してるんだけど、どうにも違和感/作り物感が拭えなかったねぇ。

如何にも新造のセットで御座い、って風情なんだけど山崎 貴監督の『三丁目の夕日』三部作と比べると明らかに見劣りするんだよね。

山崎組の美術陣は其れは素晴らしい仕事振りなんだけど、実制作に入る前の下調べ/リサーチが入念なんだと思う。

或いは実写とアニメーションの差はあるけど『この世界の片隅に』での戦中、戦後の広島を再現した片渕 須直監督の偏執的とも云える資料収集/リサーチを知ると畏怖の念さえ覚えるけどね。

徹頭徹尾、虚構のものをそう感じさせ無い為には其の位の執念が必須と云う事なんだろう。

　まあ、本作にも普通なら回想シーンをカットバックで処理する処を、ケラリーノ・サンドロヴィッチ演出の舞台演劇をインサートするって斬新な手法も在ったりするんだけど、全体を総括すると如何にせん色々と粗が目立って仕舞うのだよねぇ、残念な事に。

個人的には網走や北見なんかの地元の風景をスクリーン上で観る事が出来て何やら嬉しい様な気恥ずかしい様な心持ちだっただけに、余計に残念な気持ちが募るのだよね。