『クレヨンしんちゃん オラの引越し物語 サボテン大襲撃』を観た。

　　　
　　SFモノがあの予告編を観てJ・ウインダム原作の『トリフィドの日』http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%88%E3%83%AA%E3%83%95%E3%82%A3%E3%83%89%E6%99%82%E4%BB%A3を連想しなかったら其奴はモグリ扱いされても仕方が無いってもんだ。

以前から彼方此方で『クレヨンしんちゃん』と云うコンテンツの器は途轍も無く広く深くって、どんなものも毛嫌いしないで飲み込んで平気な顔をしている、そして特にSFとの親和性は抜群に良いと書いて来たけど、今回は(今回も？)図らずも自分の主張を証明してくれたよ。


　其れにしても観る前は「なんでメキシコ！？」って思わざるを得なかったんだけどさ。

なんせ漏れ伝わって来るニュースなんかで判断する限りじゃあ彼の地の治安は、web上で「修羅の国」http://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BF%AE%E7%BE%85%E3%81%AE%E5%9B%BD扱いされてる福岡が顔面蒼白に成って裸足で逃げ出すレヴェルだからなぁ……。

地政学的な潜在力はあの米国にだって引けを取らないものが在ると思うんだけど「どうしてこうなった！？」ってなもんだよねぇ。

まあ、偏に「メキシコ革命」http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%A1%E3%82%AD%E3%82%B7%E3%82%B3%E9%9D%A9%E5%91%BDのシッチャカメッチャカさ加減が齎した結果なんだろうけど、自分もWikipediaの記述をざっと斜め読みしただけなんだけどさぁ、なんかもう英雄、知雄、奸雄、豪傑、美姫、醜女、知謀、奸計何でも在りで、さながら『三国志演義』みたいな様相を呈してるんだよね。

そりゃまあ聖林に目敏く眼を付けられて『戦うパンチョ・ビラ』http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%88%A6%E3%81%86%E3%83%91%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A7%E3%83%BB%E3%83%93%E3%83%A9やら『革命児サパタ』http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9D%A9%E5%91%BD%E5%85%90%E3%82%B5%E3%83%91%E3%82%BFやら『ヴェラクルス』http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%99%E3%83%A9%E3%82%AF%E3%83%AB%E3%82%B9_%28%E6%98%A0%E7%94%BB%29やら映画化されるのも無理からぬこった。


　「劇しん」(劇場版『クレヨンしんちゃん』の事ね)じゃあ野原一家は日本や世界はおろか(文字通り)此の宇宙すら救い続けて来たんで、メキシコの一寒村をキラー・サボテンの魔の手から救うなんざ造作も無いコッタろうと、余裕で構えてたんだけどどうしてどうして今回もキッチリハラハラ・ドキドキさせてもらいーの、笑かせてもらいーの、最後は泣かせてもらいーのさせて貰ったよ、此れだから「劇しん」は侮れないんだよね。

今回はナンセほら舞台がメキシコなもんだから「かすかべ防衛隊」http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%81%8B%E3%81%99%E3%81%8B%E3%81%B9%E9%98%B2%E8%A1%9B%E9%9A%8Aの出番は無かったんだけどさ。

でも其の代わりに保母さんに在るまじきナイスバディでメキシコ美女のカロリーナ(多分S・ハエックhttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B5%E3%83%AB%E3%83%9E%E3%83%BB%E3%83%8F%E3%82%A8%E3%83%83%E3%82%AFがモデル)とか御期待通りに矢鱈ナンパなマリアッチ(ラテン版流しの弾き語り、恐らくA・バンデラスhttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%B3%E3%83%88%E3%83%8B%E3%82%AA%E3%83%BB%E3%83%90%E3%83%B3%E3%83%87%E3%83%A9%E3%82%B9がモデル)とかルチャドール(メキシコのプロレスラー)なのに『オズの魔法使い』のライオン張りに意気地の無いネネ・ロドリゲス / レインボー仮面とか、常に不機嫌を隠さないでスマホの画面から目を離さない少女、スマホちゃん(しんのすけ命名)とかキャラが立ちまくった濃ゆ〜〜い面子が八面六臂の大活躍を繰り広げるんで心配は御無用。　　

おまけに、うえのきみこの脚本が『ダイ・ハード』か『トイ・ストーリー』かって位の伏線張りまくりーの、其の前半に散りばめた伏線を回収しまくりーので、『嵐を呼ぶ!オラと宇宙のプリンセス』以来三年ぶりに百分を越す百四分の長尺も全く苦にならないのよ、此れが！

其れが証拠に開演前は騒がしかったメインターゲットのお子ちゃま達も(其れにしても子供向け映画なのに、開演前のCM、予告編、映画泥棒なんかの注意喚起が多過ぎだろう！？　大きいお友達の自分さえウンザリした位)映画が始まった途端魔法に掛けられた様に、銀幕に食い入る様に成ってたんだよね。


　私見じゃあ「劇しん」最高傑作は『オトナ帝国の逆襲』『戦国大合戦』『逆襲のロボとーちゃん！』なんだけど、本作は此の三作に肉薄してると思うねぇ。

原 恵一が抜けた後の「劇しん」はクォリティの落ち込みが手に取る様に感じられたけど、此処数年は監督、脚本が替わっても一定以上の満足度が担保されてるんでどうやら安定軌道に乗った様だね。

一「劇しん」ファンとしちゃあ一安心と云う処だなぁ。