『私の男』を観た。

　しかしまあ、二階堂ふみって未だ十代なんだよなぁ！？

『渇き』でも流石に主演の小松 菜奈には及ばないものの、今時の娘っ子を演じてたんだけど、本作でもかなりのもんだったよ。

役者稼業やってると其のキャリアの中で一度は「水落ち」せにゃならん、みたいな事を聞いた事が在るけど本作じゃあ流氷犇めくオホーツクの海だからなぁ。

流石に特撮は使ってるんだとは思うけど（さもないと死んじゃうからねぇ）

『地の涯に生きるもの』でも森繁 久彌が流氷のオホーツク海に水落ちしてたけど、ありゃあ明らかにスタジオ撮影だったしなぁ。

何れにしろ彼女の女優魂には敬服します。


　桜庭 一樹は『赤朽葉家の伝説』しか読んだ事が無いんだけど、其の印象を云えばモダン・ホラー派にも共通するマジック・リアリズムを指向してるんだろう、と云うものだったんだよね。

マジック・リアリズムってのは自分の理解じゃあ荒唐無稽なストーリーテリングをディティールを持って捩じ伏せると云うものだろう。

なんせ桜庭 一樹のエピソードを紡ぐ力ってのは凄まじいものが在って、其れこそ中南米文学のマジック・リアリズム派に匹敵するんじゃないかと思う。


　翻って本作の監督、熊切 和嘉の演出作法は一切の説明描写を拒むんだよね。

以前観た『海炭市叙景』http://mixi.jp/view_diary.pl?owner_id=13854537&id=1685736487もそうだったんだけど観客の解釈に委ねる部分が多いんで否応無しに考えさせられるんだよね。

例えば北海道南西沖地震で孤児に成った九歳の竹中 花を腐野 淳悟(くさりの じゅんご、然し凄まじいネーミングだ！)が引き取るんだけど、其の時点じゃあ源氏の君を気取ってたんじゃあ無いと思う、一切そんな気配は無いしね。

処が高校生に成った花はもう淳悟と「男女の仲」なんだから恐れ入る！

其の間に挿入されるエピソードなんて皆無なんだから観客は必死で頭をフル回転せざるを得ないワケだ。

　淳悟はイケメンの不実なドン・ファンとして描かれるんだけど情事の相手の大塩 小町：河井 青葉共々内面描写が殆ど存在し無いんで、彼等の感情を推し量らなきゃあ成らないんだよね、此方が。


　なもんで、あの如何にも意味深なラストシーンから導き出される彼等彼女等の其の後の行く末にも必然的に思いを馳せる事に成る、と云うよりも妄想が爆発するってのが正確かな？

あのマスカラを盛った化粧バッチリなラストシーンの花と、冒頭の化粧っ気なんか薬にしたくとも欠片も無い凍て付く海から這い上がって来た花との対比が絶妙で印象深いんだけど、エラい鮮明な東京の映像と、ザラついた粒子の荒い紋別時代の映像は恐らく撮影方法が違うんだろうと推察する。

そういやぁ昔の邦画はあんな「画」だったよねぇ(シミジミ)


　つい先日第三十六回モスクワ国際映画祭で主演の浅野 忠信が最優秀男優賞を受賞したって報道が在ったけど、其れも納得の出来だねぇ。

此の間のNHKドラマ『ロング・グッドバイ』での増沢 磐二役もかなりのものだったけど、愈々もって本邦を代表する役者に成って来たのかね。


　アレヤコレヤと書き散らしたけど本作は今年の邦画界を代表する文字通りの「問題作」なのは間違い無いと思う、でも其の割にゃあ期間限定公開だったり、一日の上映回数が極端に少なかったりするのは何故だ？