『青天の霹靂』を観た。

　『陰日向に咲く』http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%99%B0%E6%97%A5%E5%90%91%E3%81%AB%E5%92%B2%E3%81%8Fがかなりの出来だったので劇団ひとりが一人の作家として相当のレヴェルに在るとの認識はしてた。

北野武なんかと同じく表現者として多面的な才能を持っていて、其の創作衝動が或る時は芸人、或る時は小説家、又或る時は演出家/監督と云う形として表出するんだろう。

ただなぁ〜、此の人が纏っている負のオーラとも云うべき雰囲気が自分をして全面的に肯定させないのだよね。

ああ、云っときますが此の動画は<閲覧注意>ですよ、只管気分が悪く成るだけです。



まあ、ビートたけしだって若かりし頃(今もか？)さんざんぱら不謹慎ネタかまして、今や押しも押されもせぬ“文化人”なワケですがね。



　本作の脚本はかなりの出来だった。

半村 良作品の様なタイムリープが絡んだ人情SFともとれるし、主人公轟 晴夫(演：大泉 洋)が見た「邯鄲の夢」http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%82%AF%E9%84%B2%E3%81%AE%E6%9E%95ともとれる心憎いばかりの構成だった。

意識しての事かどうかは判然としないが「同一時空に同一人物は存在し得ない」「歴史には修正力が在り容易には改変出来無い」等のSFの約束事が守られているのも好感が持てる。

又原作、脚本(共同脚本：橋部 敦子)、監督、準主役と「俺様映画」なのは間違い無いものの、「俺が俺が」と云わんばかりにEgoが突出する事も無く抑制が利いたタッチも好感が持てるものだった。

　『ALWAYS/三丁目の夕日』程の制作費が注ぎ込まれてるとは思えないが昭和の浅草界隈の再現度も説得力が在り、其処を舞台として繰り広げられる悲喜劇も観客を物語に没入させる「ヴェクトル」を持っていたし、最後に待ち受ける「オチ」も捻りが利いていてなかなかに見事だった。

初監督作としては及第点以上だろう。


　まあ其のなんだね、劇団ひとりも自他共に認める「昭和顔」なんだから当分は此の路線で何本か撮ったらいいんじゃないのかね。

そうすりゃあ「負のオーラ」も払拭出来て「第二の北野 武」に成れるかも知れないポテンシャルを感じるね。