散々呟きの方で書き散らしてる通り此処数年のライダーが詰まらんのは衆目の一致する処だと思う。
何時迄も(小林)靖子ちゃんや荒川 稔久等ヴェテラン勢に頼っていちゃあ先細りに成る一方なんで積極的に新しい書き手を登用していくって東映の方針は基本正しいと思う。
唯、其れが若書きに成ってる嫌いは否めないんだよねぇ、最近のライダーはさ。
まあ、なんだかんだ文句云いながらも『フォーゼ』は中島かずき(代表作『天元突破グレンラガン』『キルラキル』『劇しん/ ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん』)が『ガイム/鎧武』は虚淵 玄(代表作『魔法少女まどか☆マギカ 』『PSYCHO-PASS サイコパス』『楽園追放 -Expelled from Paradise- 』)が書いてたんで面白かったんだなぁ、と思わざるを得ないワケですよ。
でも其の後の『ゴースト』『エグゼイド』と気の抜けた様な作品が続いたのは頂けなかった。
自分は所謂"変身特撮ヒーロー冬の時代"を潜り抜けて来た特撮マニアだから成丈特撮作品の悪口を公の場では表明しない信条の持ち主なんだけど、ありゃあ幾らナンでもあんまりな出来だろう！？
別に手を抜いてるとは思わないけど、意余って力及ばずだったんだろうね。
特撮作品に限らないけど其のジャンルを愛しつつ能力の在る書き手が手掛けて欲しいんだよね。
そんなに無理無体を云ってる積りは無いんだけどさ……。
で今期の『仮面ライダービルド』ですよ！！
メイン・ライターの武藤 将吾は『電車男』や『花ざかりの君たちへ〜イケメン♂パラダイス〜』なんかを手掛けてて、子供と共に平成仮面ライダーシリーズを視聴するように成ってから同シリーズに興味を持つように成り、テレビ朝日の関係者に「仮面ライダーをやりたい」とアピールしたって聞くけどさ。
なんか此の辺の逸話は『ウルトラマンジード』のメイン・ライターに乙 一(安達 寛高)が抜擢された経緯と重なるんだけどね。
未だ完結してない作品だから確たる事は云えんのだけど、初っ端に国難級のディザスターを持って来て視聴者の胸倉引っ掴んで作品世界に引き摺り込む手管は「むむっ！ 御主出来るな！？」って感じなんだけどさ。
まあ『カブト』がおんなじ様な構成で序盤快調だったんだけど、途中から大失速したって例も在るから「未だまだ油断は出来ないぜぇ♪」(『超新星フラッシュマン』から引用)
でも今迄、全話視聴した限りでは此の侭、東映側から要らんチョッカイ出さなけりゃあ有終の美を飾るだろうと思われるね。
石ノ森ヒーロー作品に流れる通奏低音は「こんなに成って仕舞った/こんなに成って仕舞った悲しみを乗り越えて僕は闘う！ 全ての愛するモノを守る為に！！」ってものなんだけど『ビルド』は其の重たい宿命を背負わせたのが他ならぬ自分自身だった！
とした構成が絶妙だよねぇ(シミジミ)
本作は『ゴースト』のメイン・ライターの高橋 悠也と共同脚本って事だけど、明らかに武藤 将吾が主導して書かれたもんだろう。
だって出来が極めて良かったから(爆)
世界観が全く異なる今期と前期のライダー同士を共演させて、其ればかりか歴代先輩ライダー達も客演させて単に顔見世じゃ無くって夫々見せ場も作って、尚且つ破綻しないようにしろってかなりの無理難題だと思うけど軽々クリアしてたぞ（エグゼイドだけに！？）
恐らくは今回の脚本執筆する為に歴代ライダー作品を観返したんだと推察されるけど、其の労力が確り結実してるよね！！
特に『オーズ/OOO』の火野 映司とアンクの繋がりの件りは涙無しでは観られなかったよ、イヤホントに。
本作の出来の良さを物語るのは、クリスマス・イヴでライダー映画だから親子連れが劇場に詰めかけてて上映前はさんざめいてたけど、いざ始まった途端にピタッと止んだんだよね。
子供達が銀幕に吸い寄せられる様に食い付いているのが手に取るように判ったね。
更に感動的だったのは終幕エンドロール時に『ビルド』のOp「Be The One」が流れた時幼い声の大合唱が始まったんだよね。
「嗚呼、愛されてるなぁ此の作品」って思わず知らず涙チョチョ切れたよ。
色々閉塞感漂う本邦だけど、未だまだ大丈夫じゃないか！！
と此の年の瀬にホッコリさせて貰って劇場を後にした次第(メデタシメデタシ、どっとはらい)
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