日曜美術館　最強のへたうま

日曜美術館は片岡球子（1905-2008）を特集。

この人の絵が女子の技とは思わなかった。しかも明治生まれ。女子美術大学出身で出自は日本画である。昨今の絵画はグローバニズムというかボーダーレスというか違いが良く分らない。

印象派が日本画の影響を受けて画風が変わり、その又影響で日本の画壇が変わった。そのせいでボーダーレスというか何でもありとなった。

分らなくした人物の筆頭が彼女である。


あまりの独自性に落選し続けた。こういった突拍子も無い画風を容認する才覚は当時の日本画会には無く「ゲテモノ」と揶揄された。


東山魁夷（1908-1999）と同時期を生きているから彼女がどれだけ度外れていたかは分かる。


僕は最初に遭遇した日本画が東山だったので日本画は主食から外れた。当時は可も無く不可もない分別臭い絵だとしか思わなかった。

不覚にも知らなかったが、その反面に片岡のような絵画も存在したのである。日本画も捨てたものではない。

いかにも作風において岡本太郎と同列に見えるが、彼の如く感性に任せて節操も無く力任せに描くのとは違う。緻密に計算された「傾き」なのである。


日本画の連中は登竜門と思うのかよく富士山を描く。彼女も初期に描いた。


この絵では、彼女は筆を捨てた。木工ボンドと顔料を混ぜ、直接手で捏ねて紙に擦り付けた。決してアクションペインテイングを気取ったわけではない。あくまでも自らの表現を最もよく表出できる手段として冷静に選択した結果である。

これが岡本風の感性依存症めいて見えるのは、偏に技法によるものである。彼女は富士山を描くにあたり何度も取材を重ね、確信を得るまでスケッチを繰り返している。

晩年にいたり「面構」シリーズと称して肖像画を好んで描いた。ここでも彼女独特の作法は一貫している。取材とスケッチを繰り返した。


典型的なものの真骨頂が足利尊氏像である。


これを描くに当たって京都等持院まで取材に行った。そこで尊氏とされた絵に疑いを持った。この絵が尊氏ではないとされたのは後年である。



彼女が描いた足利尊氏でまるで印象が違う。↓


「舞妓」と称するシリーズでは、京都までいって着物の柄を取材し夥しい数のスケッチが残っている。