『ディスクロージャー・デイ』を観た。

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　本稿では萬やむを得ない理由でネタバレをします、容易に察しが付く範囲に留める積りですが一切の事前情報、予備知識に触れたく無いと云う方は本作を鑑賞後に再訪される事を強く推奨します。
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　宜しいですか？ 警告はしましたよ。

本作は待望の(？)スピルバーグの新作なのですが、タイトルを鑑むに及び又、予告編を観た限りに於いても『未知との遭遇』(本国公開'77、日本公開'78)Version2.0的な存在なんだろうなぁ、とは見当が付いていました。

当時、リアル厨房だった自分は劇場にいそいそと脚を運んで大感激したものです。同年に観た『STAR WARS』(当時未だ『Episode4 新たなる希望』と云うサブタイトルは在りませんでした)と其の冬にリヴァイヴァル上映された『2001年宇宙の旅』(’68)の三作が自分に此の先一生SFファンとして生きて行こうと決心させたのです。

あだしごと/自分語りは此の辺で勘弁してやりますが、SF作家の光瀬 龍はクライマックスの人類と異星人の公的なファースト・コンタクトのシーンを評して「日本人は何百年も前にとっくに東大寺建立の際、大伽藍の中であの様な大法悦を体験済みで在る！」と喝破していたのを記憶しています。

詰まりあの巨大なエイリアン・マザーシップを大仏に擬え、ファースト・コンタクトを宗教的啓示に例えていたワケですな。

事程左様に(死語？)UFO(Unidentified Flying Object:未確認飛行体物体の頭字語、現在はUAP( Unidentified Anomalous Phenomena:未確認異常現象と称される)界隈には凡そ宗教的とも云うべき熱狂や執着が纏わり付いているのですよ。

そしてスピルバーグも其の一人に間違い無いのでしょう。

自分は以前に「実はスピルバーグのSFセンスは其れ程高くない」と記した事が在りますが、もっと詳しく云うとスピルバーグのSF観は子供時分から然程アップデートされていないと云う意味です。

なので70's末には『未知との遭遇』のあの描写で丁度良かったのでしょうが、二十一世紀に成り四半世紀を過ぎた現在に於いてはスピルバーグのSF観なりUFO観なりは古色蒼然として見えて仕舞うのです。

作劇に於いても『未知との遭遇』では第一種接近遭遇をした事でUFOに取り憑かれた男女のボーイ・ミーツ・ガール・ストーリーと見るのも可能な造りですが、其のプロットがそっくり其の儘流用されています、尤も昨今の御時世に併せて男女の役割が逆転してはいますが。

そして矢張りスピルバーグ作品の『E.T.』('82)に於ける腰にキーホルダーをじゃらつかせている男に相当する観客のヘイトを一身に集める役を担ったウォーデックス社のCEOスキャンロン(演：C・ファース)を登場させ(御丁寧にUFO界隈に纏わり付く都市伝説のメン・イン・ブラックの如くブラックスーツを纏っている)スリラー/サスペンス要素を加味、増量してはいますがプロット的に其れ程進歩しているとは感じられませんでした。

ナニよりかによりあの大法悦にも例えられた『未知との遭遇』のマザーシップの降臨に比して本作のクライマックス・シーンは余りにも弱く地味なのです。

スピルバーグに云わせればインターネット全盛時代に併せてあの様にアップデートしたのだ、と主張するのでしょうが矢張り外連に於いて一歩も二歩も後退している、いやいっその事演出力が衰えてるのでは無いか？ と思います。

　市川 崑も『犬神家の一族』を晩年の'06にセルフリメイクしていますが恐らくは今だったらもっと上手く撮れると思ったのでしょう、そしてスピルバーグも同様の思いに囚われたのかも知れませんね。