２ 義経の家来はベン・ケーシーの章
♪ 「だててんりゅう」がトップ引き
ヒロリンの本格的なバンド生活の第一弾は「だてて
んりゅう」である。それはヒロリンの入学直後から始
まる。
「だててんりゅう」（１９７１‐１９８１）はドラ
ムの上田省吾の命名したバンドで、名前は前年の菊花
賞馬、ダテテンリュウにあやかっている。（ダテテン
リュウは宿痾のノド鳴りを発症した二冠馬タニノムー
ティエを淀の三千�辰謀砲蠅気辰浸廚そ个量焦蓮房腓�
バンドメンバーはキーボードに隣雅夫、ドラムは初代
が上田省吾、後に故中村好孝、ベースとヴォーカルが
ヒロリン（第二期にはヴォーカルに月光けいすけが補
強されたりしている。ヒロリンのヴォーカルに疑問の
声が出たからであった。他に「だててんりゅう１９７
１」のＣＤにはギターの山下圭の名前も記されている。
ヒロリンがだててんりゅうに入った契機はスタジオで
隣たちがレッド・ツェッペリンの「ユー・ショック・
ミー」を練習している時に、ヒロリンが近づいていき、
自分が作った詞（ぶっこわれた僕）を書いた紙を差し
出して「ボクこんなん書いてんねん。これをバンドで
やってみたいんやけど」と言ってアプローチをかけた
のが最初である。ともかくきっかけをつかんだヒロリ
ンは「だててんりゅう」に加わり連中と練習を繰り返
した後、念願のデビューライブをやる運びになった。
対バン、というより「だててんりゅう」は前座にすぎ
ず、みんなのお目当てはお後の加藤和彦や「モップス」
だった。加藤和彦はまだミカと巡り合う前でソロでシ
コシコやっていたのだが。そのうち「だててんりゅう」
は徐々に頭角を現し、そこここのライブハウスに呼ば
れてライブをするようになった。お手合せを願ったバ
ンドの名前を聞いただけで胸がキュンとするおじさん、
おばさんもいるだろうが、「はっぴいえんど」、「カ
ルメン・マキとオズ」、「外道」、「村八分」ｅｔｃ
である。皆若かったし、何かやったるぞという覇気が
満ち満ちていた。
当時の「だててんりゅう」がどれほどの力量を持っ
ていたのか。ヒロリンの口を借りると「プログレッシ
プ・ロックを意識したバンドやったけど結構イケとっ
たんや。関西中心やったけど僕らが出るとみな『待っ
てました』ゆう感じやったから。もっとも当時はほと
んどがコピーバンドでオリジナルをやるバンドは少な
かったけど。」ということになる。付け加えるとヒロ
リンは隣さんのサイケデリック・マシーンが欲しくて
たまらなかったという。「だててんりゅう」について
言えば、力量を養うに必要な練習はおさおさ怠らなか
った。当時つけていた絵日記を見ても「今日は練習を
しました」という記述で結わっている日が一週間ほど
続いていることがある。練習についてヒロリンは「練
習漬けになってしまう程音楽が好きということで、強
いられてやるわけやないから。ただ練習も含めて音の
中にいることで瞬発力が養われるんや。」と語ってい
る。部屋にいてもレコードに漬かり、ストゥジーズ・
ヴェルヴェツト・アンダーグラウンド、ホーク・ウィ
ンドなどを夢中状態で聴いていた。文字とおりヒロリ
ンは音の海で生きていたのだ。
この当時、京都には「村八分」（系譜を辿れば、１
９６９年、チャー坊が渡米時に観たアメリカ・オルタ
モントでのローリング・ストーンズ体験にルーツを発
し１９７０年の「ななしのごんべ」を経て７１年３月
のデビュー・ギグに至る）というオルタナティブバン
ドがいた。小野島大の言を借りれば「彼らのデビュー
はパンク以前の日本ロック史で最大の事件」だけあっ
て「存在感、オリジナリティ、ステージ・パフォーマ
ンス、演奏力なども含め、彼らはそれまでの日本のロ
ックの流れから完全に隔絶していた」らしい。「チャ
ー坊‐柴田和志‐のアウトなヴォーカルと山口冨士夫
のキレの良いギター、二人のフロントは四半世紀過ぎ
てなお越えるキャラクターなし」（中野泰博）と評さ
れる。かてて加えてそのヴィジュアル性も凄い。「そ
のケバいルックスと、かもしだすホンマモンの不良の
迫力に、当時中学一年だった筆者は座り小便をもらし
た。（中野泰博）というくらいまでにフリークしてい
たのだから。
「『村八分』がもたらしたものは大きく、外道、サ
ンハウス、ルージュ、紅蜥蜴といったバンドが跡を襲
った」と言われるだけに、同じ京都で同時代を共有し
たヒロリンにも多大な影響を与えている。とくに「村
八分」の二人のフロントのうち、チャー坊とは肌があ
った。ヒロリンが彼を最初に観たのは１９７１年の琵
琶湖、レイクサイド・フェスティバル（実はこの時
『頭脳警察』も出演）だった。演奏はヘナヘナ、歌も
音痴に聞こえだが、チャー坊のカッコ好さは比類がな
かった。「ウルトラロングヘアーにどぎつい化粧バリ
バリ、へそを出してめちゃくちゃ下手クソに『お べ
ん と もって』と歌うんや。たまらんで。それにま
た『ねたのよい』ちゅうような意想外のタイトルセン
ス。あのヒップ感覚にもたまげた。こいつごっつうい
やん。とビンビンきてもた。」とヒロリンは言う。こ
のエピソードを聞くだけで概ねの人は膝を叩くだろう。
確かにチャー坊のフリークる様はヒロリンの今日の芸
風に大きな影響を与えたのである。私生活でもヒロリ
ンとチャー坊とは肝胆相照らす仲であった。いつだっ
たかチャー坊が「ひろしの歌も音痴やなあ。」と言う
ので「お互い様やんけ。」と笑いあった事など随分懐
しく思い出される。だから１９９４年、「草臥れて」
チャー坊が亡くなった時はもちろん葬式にも出席して
いる。ヒロリンは葬式を終えて自宅に帰ったあと大き
な悲しみに呑み込まれぶるぶると震えた。楽しい音楽
を聞いて気分を入れ替えようとしたが、自分の気持ち
とのズレを感じて却って苛立った。そこで逆療法とば
かりに「ニコ」の暗鬱な曲をかけてみるとズレはよう
やく収まったという。ただ涙はいつまでもとまらなか
った。ヒロリンの中で一つの時代が終わったのである。
それ程にチャー坊の思い出は深いが、もう一人のフロ
ント、冨士夫とは「あんまりアイツの事知らんねん」
と言うくらいだから、言葉をかわすこともさほどなか
ったようだ。ヒロリンたちは「村八分」の最後のライ
ブに対バンとして出演している。ところがチャー坊は
いたく機嫌が悪かった、とヒロリンは言う。実はこの
日はチャー坊の誕生日でリムジンに乗って登場する筈
が、手続きが遅れて当日の舞台に間に合わなかったせ
いである。
もうひとつヒロリンについて書くときには外せない
話もこの時期のこととして挟んでおく必要がある。ヒ
ロリンが京都に赴く前年の秋に東京に拠点を移した水
谷孝と「裸のラリーズ」である。とはいえ「裸のラリ
ーズ」もまた「村八分」と接近遭遇するバンドである。
１９７０年の７月２６日、ロック・イン・ハイランド
で「ななしのごんべ」（村八分の前身）はラリーズの
水谷孝を加え「裸のラリーズ」として出演している。
チャー坊はこのライブについて「水谷孝と約束をして
いたから。」と言い、一回かぎりで終わった理由につ
いては「方向性が違っていたから。」と答えている。
この方向性について言うなら「ローリング・ストー
ンズにインスパイアされた」チャー坊と「ぶっ飛ぶこ
とが第一義やけど、好きなのはボブ・ディラン・ロー
リング・ストーンズはカッコイイと思うけど、それだ
け。」という水谷孝の差異によるものなのだろうか。
伝説化されてしまった「裸のラリーズ」は翌１９６
７年の１１月京都で結成されている。６８年にはアン
グラ劇団「現代劇場」とせめぎ合うコラボレートを展
開する。この時はストロボライト、ミラーボールなど
を使ったライトショーであったらしい。また「裸のラ
リーズ」の「６７‐６９ ＳＴＵＤＩＯｅｔＬＩＶＥ」
はこのアングラ劇団の協力によって成立している。初
期は水谷孝の（ギター、ヴォーカル）のソロといった
感じだったらしいが、以後何人もメンバーが入れ替わ
る。７０年前後に一緒にやっていたのは水谷と同じ同
志社大学（水谷孝は大学闘争の只中にいたと思われる）
の仲間、久保田真琴である。
「裸のラリーズ」に関して書き漏らせないのは７０
年３月３１日に起こった赤軍派のよど号ハイジャック
事件である。「俺たちは明日のジョーである。」との
宣言を発した乗取犯九人の中に「裸のラリーズ」のメ
ンバーがいた。最後まで「北朝鮮には行きたくありま
せん。」と参加を渋り、その理由が「髪を切りたくな
いから。」と言った若林盛亮である。当時２３歳、現
在ではハイジャック・グループのスポークスマンを担
当している。高沢皓司の「宿命」によると、「革命運
動と音楽活動の組合せは奇異な感じを与えるかも知れ
ないが、当時、両者の間にそう大きな矛盾はなかった。
（中略）彼（若林）もまた『裸のラリーズ』というＧ
Ｓバンドを率いて、一部に熱心なファンを持っていた」
とある。「率いる」の一件の真偽は不明である。もち
ろんヒロリンに聞いてみたが、若林という男も高沢の
文意も「何のこっちゃ分からん。」で終わってしまう。
ただし当時の京都の大学状況、さらには「裸のラリー
ズ」のなかの喧騒を物語る事件ではある。
話を水谷に戻すと、湯浅学は「意識の拡大によって
実感を疑え、と裸のラリーズの音楽はそのための重要
な体験たりえてきた」と言うが、８０年代に「静香」
の三浦真樹と逢っても水谷は「ビートニクからサイケ
デリック、ドラッグカルチャーにパンク」の話を何時
間もし、音楽はその一つにしか過ぎないという認識だ
ったらしい。ヒロリンはやがて東京で遭遇することに
なる水谷孝、先日のひろしのロック教室で好きなミュ
ージシャンの第二位（一位はジョーイ・ラモーン）に
あげたくらいだからこの当時から知らないわけがない
と思われるが当人の口は重い。その理由は後述する。
ヒロリンの京都における学生生活に少しふれておこ
う。あさま山荘事件の起こった１９７２年、一年遅れ
て京都の大学に入学し、後年やはり「だててんりゅう」
に入り、ギター、ヴォーカルを担当する高校の後輩、
五百旗頭邦彦（キモサベオツヘイ）と、「ポートカス」
でギターを弾くことになるやはり後輩の松田カツミと
は中京区の一軒家を借りて一緒に暮らしていた。セッ
クスとドラッグに励みだしたのもこの頃だった。五百
旗頭はわけてその両方に励み、とあるグルーピーを部
屋に連れ込んでドラッグ混じりでたらふく食い尽くし、
頭が真っ白になって市電の線路上をふらついているの
をヒロリンは目撃した。一方ヒロリンはセックスより
ドラッグに関心があった。ＬＳＤもこの頃に体験した
が、1 �仍擁�の切片が展げてくれる脳内ワンダーラン
ドの眩きはヒロリンを魅了するに十分だった。この頃
の日常を書いた彼の「絵日記」（ヒロリンファンなら
必見）をみるとラリラリの一日が絵入りで描かれ、
「遊びまくりました」などと言葉が添えられている。
機会さえあればドラッグはやったが、セックスはほと
んどなく、オナニーさえしていない。前に記した姫路
のジャズ喋茶「混沌」で知合った友達がひっきりなし
に京都に遊びに来て、その中には女性もたくさんいる
のだが、色模様を描いたことはない。そう言えはヒロ
リンの絵は上手いのだが、夢見る少年の描く絵で性色
薄しである。（音楽の方は腐れる女陰の淫臭に身をつ
まむ程なのに。絵と音楽の甚だしい質的差異、その矛
盾こそがヒロリンの心性最大の謎である。ほほほ。）
しかし、現ニプリッツのギター、ＺＩＮ（小谷裕）と
二人で一人の女性をまわしたことはあったらしい。彼
と知合ったのも無論京都時代でヒロリン１８歳、ＺＩ
Ｎ１６歳の夏であった。ＺＩＮは京都洛西の現役高校
生、名門に通う成績優良生だったが、どういうわけか
当時からサングラスをかけていた。
♪ ヒロリン東京へ
時移って１９７３年、ヒロリンに大きな転機が生ま
れる。頭脳警察に入ることになるからだ。きっかけは
こうだ。９月２３日、ヒロリンは土方バイトで嫁いだ
金で東京まで繰り出し、日比谷野音での「外道」ライ
ブを観にいった。そのライブ会場を歩いていると、向
日から頭の大きな男がくる。よく観ると「つのだひろ」
だった。ひろ、とは京都で知合って顔馴染みだった。
その隣にパンタ（中村治雄）がいた。さすがに革命三
部作の発売禁止でカリスマ的人気をもっていた「頭脳
警察」はヒロリンにとっても一目おく存在であり、こ
の日のパン夕は眩しかった。ひろ、が「飯でも食おう
や」というので、三人で六本木の焼肉屋に行った。当
時「頭脳警察」はパンタのギター・ヴォーカルにトシ
（石塚後明）のドラム、その外にベースとギターを担
当する鈴木兄弟がいて四人バンドだったが、ひろ、が
「パンタ、お前のとこのベースくれよ。」と言うのに
あわせてパンタは「ああいいよ。」と答えた。そこで
ひろ、が「じゃあお前のとこのベースはどうするんだ
よ。」というとパンタは酒を酌みながらヒロリンを見
やって「ヒロシがいるじゃないか。」と言って笑った。
だがヒロリンは「冗談言うとるなぁ」と気乗り薄だっ
た。そもそもこの時点でパンタは「だててんりゅう」
をよく知ってないはず、とヒロリンは言う。ヒロリン
は彼らと数日東京で遊んだあと京都に帰った。その後
だ。忘れもしない１０月の８日、電話の連格先にして
いた「飢餓」というジャズ喋茶（ヒロリンはそこに溜
まっていた）にパンタ（来阪中だった）から電話がか
かってきた。パンタはこう言った。「兄弟が抜けちゃ
ったんだ。ヒロシ、東京に出てこいよ。」
ヒロリンは後で返事する旨をつげ電話をおいたが、
「飢餓」のマスターはヒロリンに上京を勧めた。「銭
がなかったらうちで何日かバイトして金を作ってけ。」
とまで言う。そこまで言われればウもスもない。ヒロ
リンは上京を決めた。三日後の１０月１１日、東京に
着き原宿まで行き、待ち合わせの「ギグ」に赴いた。
パンタがやってきてヒロリンと再び気勢をあげ「嵐が
待ってるぜ！」「イギナーシ」と叫んだのち、千駄ケ
谷の「頭脳警察」の事務所「ピー・ウィッチ」に行く
と契約を取り交わした。再び逢ったパンタはどういう
わけか眩しくなかった。かくて東京生活が始まる。
��へ続く
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Les Rallizes Denudes & Niplets(Live at 姫路 Mushroom, December 24, 1994)
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