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2021年07月14日23:15
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ブレッソン
2021年07月13日(火)7 tweetssource
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
唯一、アール・ブリュットを生むフランスの批評性だけがブレッソンの尾を踏んでいるのではないか、とも実感した。まぁ、そこは極めて個人的だけど。
そして、またピエール・クレマンティが出ています。劇中映画でね。
posted at 10:14:55
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
事実、館内にはうろたえさまよう魂がそこここですすり泣いていた。
そしてまた思った。ブレッソンのような映画は、彼をリスペクトする作家たちによって撮られるだろうが、こんな感覚に追い込まれる他の表現媒体を私たちは知らないということ。
posted at 10:14:53
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
世評の如く「難解」「ひとりよがり」「ドミニク・サンダだけ」などの片言しか発することが出来ないだろう。
それでも私は見た。ブレッソン映画のラストの定石、ブツ~~~~~~ン！とカット・アウトされた後、映画館の闇の中で心の置き場を失い途方にくれる観客の姿を。
posted at 10:14:53
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンがこだわる「宇宙的孤立」の絶対を追い詰めたというべきか。
恐ろしいまでの傑作である。その傑作ぶりを体感するには、いきなりこの作品から入っても駄目だろう。少なくても「少女ムシェット」ぐらいは見たうえで、この「恐ろしさ」に立ち向かわなければ、
posted at 10:14:52
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ちゅうことは「バルタザールどこへ行く」「少女ムシェット」そして「やさしい女」と続く、ブレッソン・シネマトグラフの高い峰、その三部作と考えたほうがいい。
そして「バルタザール」から「甘さ」を引き算し、「ムシェット」が誤解を生みかねない主人公の社会的悲劇性を切り落とし、
posted at 10:11:49
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
6年間に初めて「やさしい女」byブレッソンを観た感想。文章が若々し過ぎて恥ずかしいけど再掲しょっと。
ドミニク・サンダのデビュー作。彼女はまだ16歳か17歳だった。日本公開は1986年だけど、映画は1968年の制作。「少女ムシェット」の翌年の作である。
posted at 10:11:49
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「やさしい女」byブレッソン。誰も納得しないかもしれないけど、ブレッソンのシネマトグラフ論とアール・ブリュットには通じるものがある。おっそろしくフランス的思索の極限からポトリと生みだされたものがこの両者である、と考える。
ト、6ネンマエニカイテマ〜〜ス。シランケド。
posted at 10:02:21
2021年07月12日(月)1 tweetsource
7月12日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ロベール・ブレッソン『やさしい女』11・12リバイバル公開！ドストエフスキー生誕200年記念 https:/
人間の感情、精神、意識の連続。それが途絶したところに表出する「真空」が垣間見えて凄い恐蘞怖に駆られたと記憶。けど再見しないと自信は無い。但し傑作！
posted at 21:33:59
2021年06月22日(火)1 tweetsource
6月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
これ！ブレッソン映画の真骨！ https:/
posted at 08:57:21
2021年06月19日(土)1 tweetsource
6月19日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
12:40 田舎司祭の日記 4Kデジタル・リマスター版
ブレッソン＆シネマトグラフを観てちょうだいな。 https:/
posted at 12:46:51
2021年05月25日(火)1 tweetsource
5月25日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ロベール・ブレッソンに倣っていうたら「あるがままの自分」ちゅうのは創造されていくもんであります。そこらへんに落ってるもんとちゃうで。
posted at 19:39:16
2021年05月03日(月)1 tweetsource
5月3日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
» Au Hasard Balthazar, l’asino paziente di Robert Bresson | CameraLook http://
撮影現場で彼が求めたのは、俳優ではなく、「モデル、つまり、演技をする人、自分を偽る人ではなく、ポーズをとることをいとわない人、「ありのままの自分」（註・ブレッソンのいう「ありのまま」
posted at 11:40:26
2021年05月01日(土)1 tweetsource
5月1日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
あなたの在るがままの姿に、あなたを新しく創造してあげましょう というブレッソンの言を反芻中。
posted at 13:28:27
2021年04月29日(木)2 tweetssource
4月29日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ムシェットvsバルタザール、ここにブレッソン・シネマトグラフが喚起する問題が浮上するわね。討論しても論議はつきないだろうけど、(Model］とはなにを意味するか？やね。 https:/
posted at 11:10:46
4月29日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「やさしい女」はホンマに怖い映画でした。ブレッソンの「スリ」を観て「あれスカム入っとうやろ」と名言を吐いたあの方は「やさしい女」はどう思うたんやろ？とちょと気になるまふ。 https:/
posted at 10:59:47
2021年04月27日(火)1 tweetsource
4月27日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「あなたの在るがままの姿に、あなたを新しく創造してあげましょう」と言うブレッソンが凄い。
posted at 10:28:21
2021年04月23日(金)1 tweetsource
4月23日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
とにかくむちゃ分厚くて、3時間40分を猛烈に集中してしまう。何度も言うけどワイズマンにローザンヌのアール・ブリュット・コレクションをドキュメンタリーしてほしい、としみじみ思う。そして繰り返しやけどブレッソンのモデル概念が脳裏をよぎる。
posted at 11:20:56
2021年04月22日(木)1 tweetsource
4月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「モデル、その純粋（Brut）な本質」（ブレッソン）とも？ワイズマンが施設を撮る時、対象をモデル化する？ちょっと違うだろうけど。今はブレッソンとフレデリック・ワイズマンの共通性についても考える。ワイズマンの時間論、編集論がキー。
posted at 16:34:38
2021年04月17日(土)1 tweetsource
4月17日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
フレデリック・ワイズマン監督2015、「ニューヨーク、ジャクソンハイツへようこそ」、3時間半以上あるけど、只今1時間ちょと。メキシコから越境の話やビルから追い出される商店。一切の解説なし、コメントも質問もなし。この共同体を「モデル」として見てジッと見る。なぜかブレッソンを考える。
posted at 19:17:35
2021年03月19日(金)1 tweetsource
3月19日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
@Robert_Bresson ブレッソンの言を読んどったら、ワイズマンを思い出す。フレデリック・ワイズマンにアール・ブリュット周辺のドキュメンタリーを5時間くらいの尺で撮ってほしいなぁ。ぜってい面白いもんができる。みな退屈や、ゆうやろうけど。
posted at 09:23:49
2021年02月23日(火)1 tweetsource
2月23日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
たしかになぁ、アール・ブリュットにはスカム感あるなぁ。スカム姫にいっぺんそこんとこ聞いてみよ。なんせブレッソンにもスカム入っとぅゆうた傑物やから。顔合わす機会ないから手紙書こうっと。
posted at 10:21:12
2021年02月05日(金)1 tweetsource
2月5日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
プロのアウトサイダー とゆうのは先ほどのブレッソンの撮影前と同じような感じかな。 事前調査なし、現場にカメラをもって行って、その瞬間瞬間で撮るものを決めて追っていく。しかもフィルムで。
posted at 14:50:38
2021年01月30日(土)1 tweetsource
1月30日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
こんなんブレッソンくらいしか言えない。
posted at 10:34:20
2021年01月03日(日)1 tweetsource
1月3日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
これなんやわ。ブレッソンの「シネマトグラフ覚書」を読んでびっくらこいた衝撃。 https:/
posted at 21:53:32
2020年12月06日(日)2 tweetssource
12月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
12.12（土） - 12.18（金）
13:05
ロベール・ブレッソン特集『少女ムシェット』
ゆうのもあるやん！うそ〜〜〜っ！
posted at 12:06:07
12月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
れれれ。ロベール・ブレッソン特集『バルタザールどこへ行く』！やんか。
ロベール・ブレッソン特集！うそぅ〜〜〜〜〜〜！ https:/
posted at 12:02:17
2020年12月04日(金)1 tweetsource
12月4日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ゴダールすっきゃなぁ。わても嫌いやない。けど、わたしはブレッソン＞ゴダール。ゴダールとブレッソン、いろんなエピソードあるなぁ。
posted at 11:02:38
2020年11月21日(土)1 tweetsource
11月21日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
最近学んだ知識からすれば、小津映画は禅を通して語られるけど、道教から考えられるにはとても実りが少ない。そこが私にとっての不満なんでしょうな。では、小津と並んで比較されることがある、ブレッソンは？そうしてみれば小津作品の位置が分かるでしょうか。
posted at 19:28:12
2020年09月12日(土)1 tweetsource
9月12日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンがいう「モデル」を考えると、それは(=^・^=)を考えたらええかもしれんな。ほいで犬はモデルになれないなぁとも確信。そこが重要やな。
posted at 21:55:10
2020年08月06日(木)2 tweetssource
8月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソン無き後、大文字のアール・ブリュットを撮ってほしい、いや撮れる可能性があるのはフレデリック・ワイズマンしかいない、と思う。彼にはその比定力がありそうに思える。
posted at 22:19:23
8月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
もう少し、分かりやすく言うたら、初歩的に言えばブレッソンがシネマトグラフ論で用いる演技や映像や映画という部分を演奏、音像、♪という言葉に置き換えてみたらよく分かるかも。ブレッソンの比定力は突き抜けているけど、それでも大文字のアール・ブリュットまでには届いていない。
posted at 22:19:23
2020年08月05日(水)1 tweetsource
8月5日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
あやぁぁ！映画界でもワイズマントと並んで最もオルタナティブな映画作家ブレッソン。そこでは女優ではなく「モデル」なんや。職業女優は要らない、という彼の方法に実にぴったりと合った女優さん、いや写真家さん。 https:/
posted at 17:18:54
2020年07月26日(日)1 tweetsource
7月26日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンやなぁ、と。彼の映画を思うと「なるほどなぁ」と思う。 https:/
posted at 09:52:55
2020年04月24日(金)1 tweetsource
4月24日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
なんか、この辺りにブレッソンが再三用いる「モデル」という概念が潜んでるような気がするんやわ。 知らんけど。
posted at 10:42:25
2020年04月20日(月)1 tweetsource
4月20日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
Robert_Bresson: モデル。「体全体が顔。」
ううむ、わかるようで、わからない。ここがブレッソン映画の肝なんだけど。
posted at 11:22:32
2020年04月15日(水)1 tweetsource
4月15日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンの「モデル」。
神々しいまでに「自分自身」。う〜〜む、難解。 https:/
posted at 17:29:20
2020年04月12日(日)1 tweetsource
4月12日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
これ、ブレッソンのモデル概念。この「モデル」をだれぞ日本語に訳してちょうだいな。日本人（本覚思想感染者）には容易に胸に落ちない。 https:/
posted at 09:08:27
2020年04月05日(日)1 tweetsource
4月5日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
画家や彫刻家や小説家と違って、君は人物やオブジェの外見を写生する必要はない(機械が君のためにそれをやってくれる)のだから
と言うくだりに「う〜〜む」と思う。で、その後は「凄いなブレッソンは！」と唸るんやけど、その実よくはわからへん。ブレッソンの「モデル」という概念が難しい。 https:/
posted at 19:19:42
2020年02月17日(月)1 tweetsource
2月17日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ドキュメンタリーの撮った映像を編集するのは難しいやろうなぁ。小理屈や聞いた風な批評を介在させたらもぅ終りやし。だからどうする…そこが問題やね。ブレッソンの「モデル」を引き出して考えたりするけどよぅ分からん。けどや、何も全然起こらないワイズマン作品はなんであないにスリリングなん？
posted at 17:59:32
2019年07月25日(木)2 tweetssource
7月25日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
兵庫県立にもなくて明石市立図書館にある、あとはやっぱし神戸。[
「彼自身によるロベール・ブレッソン:]
兵庫県内図書館横断検索 https:/
posted at 16:41:39
7月25日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
[
今年出たんですなぁ。読みたいけど、ちょっとお高い。姫図では、無理やろうなぁ。 彼自身によるロベール・ブレッソン ]
ロベール・ブレッソン(著) - 法政大学出版局 | 版元ドットコム https:/
posted at 16:38:10
2019年04月27日(土)1 tweetsource
4月27日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「提示」。なるほど。ブレッソンの言を聞いていると、土湯わけか『ドキュメンタリー」の本質をおしえられてしますのはなぜ？ https:/
posted at 18:38:25
2018年11月22日(木)1 tweetsource
11月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ミヒャエル・ハネケはブレッソンを2本！なるほどなぁ。こうやって世界の映画監督があげる10本の映画をチェックしていると、不思議なことに気づく。
小津の作品があまり出てこないんですよね。黒沢は挙がるけど。近年ふつうにオールタイム・ベストテンをやると、ベスト3までには必ず小津の名が出るのに https:/
posted at 11:39:03
2018年09月22日(土)4 tweetssource
9月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「バルタザールどこへ行く」の撮影中にブレッソンは「湖のランスロ」の撮影計画を熱心に語っていた。そしてこうも言っている。「これこそが私の映画の中で最高傑作になると確信している」。
posted at 18:24:43
9月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
つとに知られた話だけど、ジャン・リュック・ゴダールはロベール・ブレッソンの崇拝者だった。「バルタザールどこへ行く」の撮影中に雑誌「カイエ・デュ・シネマ」のためのインタビューをしたいと言って現場を訪れた。しかし、それ以上にゴダールはフィガロ誌に載ったアンヌの写真に一目ぼれしていた。
posted at 18:21:09
9月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
しかし、本番ではキツイ平手が躊躇いなく来た。それはブレッソンと不良役の男との間に取り決めがなされていたはず、とアンヌ・ヴィアゼムスキーは書いている。しかし、ブレッソンはそれを認めない。しかし、アンヌは今では彼を称賛したい気にさえなった、と。？？？
posted at 16:36:13
9月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ロベール・ブレッソン「バルタザールどこへ行く」でアンヌの恋人役ジャックに向けて「アンヌはマリー（主人公）。私の映画の人物なんだ」なぜなら彼女は彼女自身のままでいることを受け入れているからだ。彼女は何の意図も附け足していないし、心理だとかを持ちこんでいない。
posted at 16:22:52
2018年09月20日(木)3 tweetssource
9月20日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
そして酷薄な粉挽き屋を演じているのはピエール・クロソフスキー（バルチュス＝バルタザール・クロソフスキーの兄で映画も「ロベルトは今夜」があり夫婦で主演していた、と思う。原作ももちろん）。てなことで思いを新たにして、初見よりさらに印象が深くまさにブレッソンの「傑作」でありました。
posted at 13:59:17
9月20日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
しかし、ラストはやはり強烈な印象を残しますねぇ。数あるブレッソン映画の中で「物言わぬロバ」を中心に描いただけに、珍しく感情移入も許してしまいます。
posted at 13:59:16
9月20日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
この映画の製作時のエピソードはこの作品でデビューしたアンヌ・ヴィアゼムスキー（後のゴダールと結ばれる）が書いた「少女」を読めばよく分かる。ブレッソンが専ら用いる「モデル」という言葉の意味も少しく分かってくる。
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
唯一、アール・ブリュットを生むフランスの批評性だけがブレッソンの尾を踏んでいるのではないか、とも実感した。まぁ、そこは極めて個人的だけど。
そして、またピエール・クレマンティが出ています。劇中映画でね。
posted at 10:14:55
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
事実、館内にはうろたえさまよう魂がそこここですすり泣いていた。
そしてまた思った。ブレッソンのような映画は、彼をリスペクトする作家たちによって撮られるだろうが、こんな感覚に追い込まれる他の表現媒体を私たちは知らないということ。
posted at 10:14:53
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
世評の如く「難解」「ひとりよがり」「ドミニク・サンダだけ」などの片言しか発することが出来ないだろう。
それでも私は見た。ブレッソン映画のラストの定石、ブツ~~~~~~ン！とカット・アウトされた後、映画館の闇の中で心の置き場を失い途方にくれる観客の姿を。
posted at 10:14:53
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンがこだわる「宇宙的孤立」の絶対を追い詰めたというべきか。
恐ろしいまでの傑作である。その傑作ぶりを体感するには、いきなりこの作品から入っても駄目だろう。少なくても「少女ムシェット」ぐらいは見たうえで、この「恐ろしさ」に立ち向かわなければ、
posted at 10:14:52
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ちゅうことは「バルタザールどこへ行く」「少女ムシェット」そして「やさしい女」と続く、ブレッソン・シネマトグラフの高い峰、その三部作と考えたほうがいい。
そして「バルタザール」から「甘さ」を引き算し、「ムシェット」が誤解を生みかねない主人公の社会的悲劇性を切り落とし、
posted at 10:11:49
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
6年間に初めて「やさしい女」byブレッソンを観た感想。文章が若々し過ぎて恥ずかしいけど再掲しょっと。
ドミニク・サンダのデビュー作。彼女はまだ16歳か17歳だった。日本公開は1986年だけど、映画は1968年の制作。「少女ムシェット」の翌年の作である。
posted at 10:11:49
7月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「やさしい女」byブレッソン。誰も納得しないかもしれないけど、ブレッソンのシネマトグラフ論とアール・ブリュットには通じるものがある。おっそろしくフランス的思索の極限からポトリと生みだされたものがこの両者である、と考える。
ト、6ネンマエニカイテマ〜〜ス。シランケド。
posted at 10:02:21
2021年07月12日(月)1 tweetsource
7月12日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ロベール・ブレッソン『やさしい女』11・12リバイバル公開！ドストエフスキー生誕200年記念 https:/
人間の感情、精神、意識の連続。それが途絶したところに表出する「真空」が垣間見えて凄い恐蘞怖に駆られたと記憶。けど再見しないと自信は無い。但し傑作！
posted at 21:33:59
2021年06月22日(火)1 tweetsource
6月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
これ！ブレッソン映画の真骨！ https:/
posted at 08:57:21
2021年06月19日(土)1 tweetsource
6月19日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
12:40 田舎司祭の日記 4Kデジタル・リマスター版
ブレッソン＆シネマトグラフを観てちょうだいな。 https:/
posted at 12:46:51
2021年05月25日(火)1 tweetsource
5月25日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ロベール・ブレッソンに倣っていうたら「あるがままの自分」ちゅうのは創造されていくもんであります。そこらへんに落ってるもんとちゃうで。
posted at 19:39:16
2021年05月03日(月)1 tweetsource
5月3日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
» Au Hasard Balthazar, l’asino paziente di Robert Bresson | CameraLook http://
撮影現場で彼が求めたのは、俳優ではなく、「モデル、つまり、演技をする人、自分を偽る人ではなく、ポーズをとることをいとわない人、「ありのままの自分」（註・ブレッソンのいう「ありのまま」
posted at 11:40:26
2021年05月01日(土)1 tweetsource
5月1日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
あなたの在るがままの姿に、あなたを新しく創造してあげましょう というブレッソンの言を反芻中。
posted at 13:28:27
2021年04月29日(木)2 tweetssource
4月29日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ムシェットvsバルタザール、ここにブレッソン・シネマトグラフが喚起する問題が浮上するわね。討論しても論議はつきないだろうけど、(Model］とはなにを意味するか？やね。 https:/
posted at 11:10:46
4月29日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「やさしい女」はホンマに怖い映画でした。ブレッソンの「スリ」を観て「あれスカム入っとうやろ」と名言を吐いたあの方は「やさしい女」はどう思うたんやろ？とちょと気になるまふ。 https:/
posted at 10:59:47
2021年04月27日(火)1 tweetsource
4月27日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「あなたの在るがままの姿に、あなたを新しく創造してあげましょう」と言うブレッソンが凄い。
posted at 10:28:21
2021年04月23日(金)1 tweetsource
4月23日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
とにかくむちゃ分厚くて、3時間40分を猛烈に集中してしまう。何度も言うけどワイズマンにローザンヌのアール・ブリュット・コレクションをドキュメンタリーしてほしい、としみじみ思う。そして繰り返しやけどブレッソンのモデル概念が脳裏をよぎる。
posted at 11:20:56
2021年04月22日(木)1 tweetsource
4月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「モデル、その純粋（Brut）な本質」（ブレッソン）とも？ワイズマンが施設を撮る時、対象をモデル化する？ちょっと違うだろうけど。今はブレッソンとフレデリック・ワイズマンの共通性についても考える。ワイズマンの時間論、編集論がキー。
posted at 16:34:38
2021年04月17日(土)1 tweetsource
4月17日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
フレデリック・ワイズマン監督2015、「ニューヨーク、ジャクソンハイツへようこそ」、3時間半以上あるけど、只今1時間ちょと。メキシコから越境の話やビルから追い出される商店。一切の解説なし、コメントも質問もなし。この共同体を「モデル」として見てジッと見る。なぜかブレッソンを考える。
posted at 19:17:35
2021年03月19日(金)1 tweetsource
3月19日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
@Robert_Bresson ブレッソンの言を読んどったら、ワイズマンを思い出す。フレデリック・ワイズマンにアール・ブリュット周辺のドキュメンタリーを5時間くらいの尺で撮ってほしいなぁ。ぜってい面白いもんができる。みな退屈や、ゆうやろうけど。
posted at 09:23:49
2021年02月23日(火)1 tweetsource
2月23日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
たしかになぁ、アール・ブリュットにはスカム感あるなぁ。スカム姫にいっぺんそこんとこ聞いてみよ。なんせブレッソンにもスカム入っとぅゆうた傑物やから。顔合わす機会ないから手紙書こうっと。
posted at 10:21:12
2021年02月05日(金)1 tweetsource
2月5日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
プロのアウトサイダー とゆうのは先ほどのブレッソンの撮影前と同じような感じかな。 事前調査なし、現場にカメラをもって行って、その瞬間瞬間で撮るものを決めて追っていく。しかもフィルムで。
posted at 14:50:38
2021年01月30日(土)1 tweetsource
1月30日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
こんなんブレッソンくらいしか言えない。
posted at 10:34:20
2021年01月03日(日)1 tweetsource
1月3日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
これなんやわ。ブレッソンの「シネマトグラフ覚書」を読んでびっくらこいた衝撃。 https:/
posted at 21:53:32
2020年12月06日(日)2 tweetssource
12月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
12.12（土） - 12.18（金）
13:05
ロベール・ブレッソン特集『少女ムシェット』
ゆうのもあるやん！うそ〜〜〜っ！
posted at 12:06:07
12月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
れれれ。ロベール・ブレッソン特集『バルタザールどこへ行く』！やんか。
ロベール・ブレッソン特集！うそぅ〜〜〜〜〜〜！ https:/
posted at 12:02:17
2020年12月04日(金)1 tweetsource
12月4日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ゴダールすっきゃなぁ。わても嫌いやない。けど、わたしはブレッソン＞ゴダール。ゴダールとブレッソン、いろんなエピソードあるなぁ。
posted at 11:02:38
2020年11月21日(土)1 tweetsource
11月21日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
最近学んだ知識からすれば、小津映画は禅を通して語られるけど、道教から考えられるにはとても実りが少ない。そこが私にとっての不満なんでしょうな。では、小津と並んで比較されることがある、ブレッソンは？そうしてみれば小津作品の位置が分かるでしょうか。
posted at 19:28:12
2020年09月12日(土)1 tweetsource
9月12日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンがいう「モデル」を考えると、それは(=^・^=)を考えたらええかもしれんな。ほいで犬はモデルになれないなぁとも確信。そこが重要やな。
posted at 21:55:10
2020年08月06日(木)2 tweetssource
8月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソン無き後、大文字のアール・ブリュットを撮ってほしい、いや撮れる可能性があるのはフレデリック・ワイズマンしかいない、と思う。彼にはその比定力がありそうに思える。
posted at 22:19:23
8月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
もう少し、分かりやすく言うたら、初歩的に言えばブレッソンがシネマトグラフ論で用いる演技や映像や映画という部分を演奏、音像、♪という言葉に置き換えてみたらよく分かるかも。ブレッソンの比定力は突き抜けているけど、それでも大文字のアール・ブリュットまでには届いていない。
posted at 22:19:23
2020年08月05日(水)1 tweetsource
8月5日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
あやぁぁ！映画界でもワイズマントと並んで最もオルタナティブな映画作家ブレッソン。そこでは女優ではなく「モデル」なんや。職業女優は要らない、という彼の方法に実にぴったりと合った女優さん、いや写真家さん。 https:/
posted at 17:18:54
2020年07月26日(日)1 tweetsource
7月26日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンやなぁ、と。彼の映画を思うと「なるほどなぁ」と思う。 https:/
posted at 09:52:55
2020年04月24日(金)1 tweetsource
4月24日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
なんか、この辺りにブレッソンが再三用いる「モデル」という概念が潜んでるような気がするんやわ。 知らんけど。
posted at 10:42:25
2020年04月20日(月)1 tweetsource
4月20日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
Robert_Bresson: モデル。「体全体が顔。」
ううむ、わかるようで、わからない。ここがブレッソン映画の肝なんだけど。
posted at 11:22:32
2020年04月15日(水)1 tweetsource
4月15日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンの「モデル」。
神々しいまでに「自分自身」。う〜〜む、難解。 https:/
posted at 17:29:20
2020年04月12日(日)1 tweetsource
4月12日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
これ、ブレッソンのモデル概念。この「モデル」をだれぞ日本語に訳してちょうだいな。日本人（本覚思想感染者）には容易に胸に落ちない。 https:/
posted at 09:08:27
2020年04月05日(日)1 tweetsource
4月5日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
画家や彫刻家や小説家と違って、君は人物やオブジェの外見を写生する必要はない(機械が君のためにそれをやってくれる)のだから
と言うくだりに「う〜〜む」と思う。で、その後は「凄いなブレッソンは！」と唸るんやけど、その実よくはわからへん。ブレッソンの「モデル」という概念が難しい。 https:/
posted at 19:19:42
2020年02月17日(月)1 tweetsource
2月17日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ドキュメンタリーの撮った映像を編集するのは難しいやろうなぁ。小理屈や聞いた風な批評を介在させたらもぅ終りやし。だからどうする…そこが問題やね。ブレッソンの「モデル」を引き出して考えたりするけどよぅ分からん。けどや、何も全然起こらないワイズマン作品はなんであないにスリリングなん？
posted at 17:59:32
2019年07月25日(木)2 tweetssource
7月25日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
兵庫県立にもなくて明石市立図書館にある、あとはやっぱし神戸。[
「彼自身によるロベール・ブレッソン:]
兵庫県内図書館横断検索 https:/
posted at 16:41:39
7月25日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
[
今年出たんですなぁ。読みたいけど、ちょっとお高い。姫図では、無理やろうなぁ。 彼自身によるロベール・ブレッソン ]
ロベール・ブレッソン(著) - 法政大学出版局 | 版元ドットコム https:/
posted at 16:38:10
2019年04月27日(土)1 tweetsource
4月27日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「提示」。なるほど。ブレッソンの言を聞いていると、土湯わけか『ドキュメンタリー」の本質をおしえられてしますのはなぜ？ https:/
posted at 18:38:25
2018年11月22日(木)1 tweetsource
11月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ミヒャエル・ハネケはブレッソンを2本！なるほどなぁ。こうやって世界の映画監督があげる10本の映画をチェックしていると、不思議なことに気づく。
小津の作品があまり出てこないんですよね。黒沢は挙がるけど。近年ふつうにオールタイム・ベストテンをやると、ベスト3までには必ず小津の名が出るのに https:/
posted at 11:39:03
2018年09月22日(土)4 tweetssource
9月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「バルタザールどこへ行く」の撮影中にブレッソンは「湖のランスロ」の撮影計画を熱心に語っていた。そしてこうも言っている。「これこそが私の映画の中で最高傑作になると確信している」。
posted at 18:24:43
9月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
つとに知られた話だけど、ジャン・リュック・ゴダールはロベール・ブレッソンの崇拝者だった。「バルタザールどこへ行く」の撮影中に雑誌「カイエ・デュ・シネマ」のためのインタビューをしたいと言って現場を訪れた。しかし、それ以上にゴダールはフィガロ誌に載ったアンヌの写真に一目ぼれしていた。
posted at 18:21:09
9月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
しかし、本番ではキツイ平手が躊躇いなく来た。それはブレッソンと不良役の男との間に取り決めがなされていたはず、とアンヌ・ヴィアゼムスキーは書いている。しかし、ブレッソンはそれを認めない。しかし、アンヌは今では彼を称賛したい気にさえなった、と。？？？
posted at 16:36:13
9月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ロベール・ブレッソン「バルタザールどこへ行く」でアンヌの恋人役ジャックに向けて「アンヌはマリー（主人公）。私の映画の人物なんだ」なぜなら彼女は彼女自身のままでいることを受け入れているからだ。彼女は何の意図も附け足していないし、心理だとかを持ちこんでいない。
posted at 16:22:52
2018年09月20日(木)3 tweetssource
9月20日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
そして酷薄な粉挽き屋を演じているのはピエール・クロソフスキー（バルチュス＝バルタザール・クロソフスキーの兄で映画も「ロベルトは今夜」があり夫婦で主演していた、と思う。原作ももちろん）。てなことで思いを新たにして、初見よりさらに印象が深くまさにブレッソンの「傑作」でありました。
posted at 13:59:17
9月20日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
しかし、ラストはやはり強烈な印象を残しますねぇ。数あるブレッソン映画の中で「物言わぬロバ」を中心に描いただけに、珍しく感情移入も許してしまいます。
posted at 13:59:16
9月20日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
この映画の製作時のエピソードはこの作品でデビューしたアンヌ・ヴィアゼムスキー（後のゴダールと結ばれる）が書いた「少女」を読めばよく分かる。ブレッソンが専ら用いる「モデル」という言葉の意味も少しく分かってくる。
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