『関ヶ原』を観た。

　
　自分は度々表明している通り特撮マニアですが、本作の監督原田 眞人には怨み骨髄たる思いが在りました。

其れは偏に原田監督がメガホンを取った『ガンヘッド』(’89)の所為なのです。

『ガンヘッド』は巨大ロボット・アニメの雄サンライズ(当時、日本サンライズ)と東宝がタッグを組むと云う事で、自分を含む其の手のジャンル作品好事家はいやが上にも期待値が上がり捲り、公開日迄一日千秋の想いで待っていそいそと映画館に脚を運んだのですが、いざ蓋を開けたら散々な出来だったのでした。

どの様に散々だったかを記すのは本稿の目的からは外れますので割愛しますが、以来自分にとって原田 眞人は「詰まらない映画を撮る輩」と刷り込まれたのです。

　此れも度々表明している通り自分は重度のシネフィルでも在るのですが後年原田が監督した『突入せよ! あさま山荘事件』（’02年)『わが母の記』('12年)『駆込み女と駆出し男』（'15年）等の諸作品を観るにつけ「なんだ、やりゃあ出来るんじゃん！？」「出来るんなら端っからやれよなぁ」と再認識したりしたのでした。


　でやっと本作の評に成るのですが御本人曰く「日本発の世界戦略時代劇」とブチ上げておる様ですが強ち的外れでも在りません、と云うかかなりの出来だと感じました。

邦画で時代劇と云えば先ず黒澤映画が思い浮かびますが、黒澤が念願かなって大合戦シーンを撮る事が出来た『影武者』('80)監督時は七拾歳『乱』('85)に至っては七拾五歳でした。

有り体に云って全盛期はとうに過ぎていて演出力の衰えが銀幕越しに如実に感じられたものです。

　翻って本作監督時、原田は六拾六歳。　黒澤との時代の差を鑑みればまずまず円熟の域に入る頃と云えるでしょう。

本作は司馬 遼太郎の原作が在るとの事ですが自分は未読なのでどれ程原作に準拠しているのかは判断が付きません。

が、従来映像作品で描かれて来た石田 三成像と云えば「小才の利く官吏では在るが人望と戦術眼に欠けた小人物」を覆すに足る出来でした。

考えて見れば真に戦術眼が欠けた人物をあの秀吉が九州平定や文禄・慶長の役での重責を任せる筈は無く、況してや豊臣政権の大番頭に据えはしないでしょう。

確かに映画『のぼうの城』('12)で描かれた様に大規模な土木工事/水攻めをした挙句、忍城攻略に失敗してはいますが、其れは秀吉が発した命を忠実に実践した結果との事です。

寧ろ、中国大返しの様な大兵団の長距離行軍は三成の兵站担当能力無かりせば不可能だったに違いなく、時代が下って長州閥の色濃い旧帝陸諸兵が兵站軽視の御蔭で地獄を見た事を鑑みれば、能吏の部分を過小評価しては成らないと思います。

　三成役の岡田 准一は某準国営放送の大河ドラマ『軍師官兵衛』('14)で黒田 如水(官兵衛)を演じたのが記憶に新しくイメージの混同を避ける為、鑑賞中脳内で交通整理に忙しかったのですが、更には家康役の役所 広司とは『蜩ノ記』('14)で共演しているので輪をかけてややこしかったのを白状しておきます。

ややこしかったと云えば三成の懐刀、島 左近役の平 岳大は昨年度の大河ドラマ『真田丸』で武田 勝頼を演じていた為にイメージの輻輳甚だしく多少混乱気味だったのでした。

「鬼」と称された戦国武将は数多居るのでしょうが、関ヶ原に於ける島 左近の獅子奮迅の闘い振りは後々東軍諸将の間でも語り草に成った程抜きん出たもので、聖林式の特殊メイキャップで両頬に刀疵を施した平 岳大は"鬼左近”に相応しい風格が漂っていました。

現在の某準国営放送の朝ドラ『ひよっこ』で奥茨木出身の山出し娘を演じている有村 架純が乱破(らっぱ)素破(すっぱ)/くノ一の初芽役で出演していましたが、彼女がアクションを演るとは全くの意想外で中々違和感が拭えませんでした。

然し『アベンジャーズ』シリーズでブラックウィドウを演じるスカヨハにしても其れ以前のキャリアに於いてはアクションを演じるイメージは微塵も無かったので、彼女の此れからの長き女優人生を押し渡って行くには抽斗は多いに越したことは無いのでしょう。

　ミリヲタ界隈では数多在る合戦を描いた映画で最も軍事考証的に正確なのは『クレヨンしんちゃん/嵐を呼ぶ あっぱれ！戦国大合戦』(’02)だと云うのがほぼ定説に成りつつ在りますが、本作の其れも勝るとも劣らないもので在りました。

唯一不満だったのは「島津の退き口」をビジュアライズしていなかった事です。

凡そ汎ゆる戦の中で最も難しいのは退却戦/撤退戦で在るのは衆目の一致する処ですが、関ヶ原での島津 義弘が採った参百程の寡兵を率い、敢えて前衛の福島 正則隊を突破し更には徳川本陣を目指して撤退戦を行なった兵法は、控え目に云っても常軌を逸したものですが、其れを可能とした捨て奸(すてがまり)と云う更に輪を掛けて常軌を逸した戦法を描かずしてナニが関ヶ原か！？

との思いがどうしても拭えません、アレでは洞ヶ峠を決め込む日和見主義者の集団にしか見えません。

旗幟鮮明にしておきますと自分の父方は福島/会津の出自なので薩長閥なぞ大嫌いですし、特に島津武士の戦場での胆力を養う為の鍛錬方法「肝練り」なぞを聞くに及び正直どうかしてると思わざるを得ませんが「日本発の世界戦略時代劇」を狙うのなら薩摩兵のバーサーカー振りを広く世に知らしめて欲しかったと思います。

　以前『シン・ゴジラ』(’16)のレヴュー日記http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1954451592&owner_id=13854537で「恐らく今後は本作がエンターテインメント作品の指標と成るでしょう」と書きましたが、本作にも其の影響を如実に感じます。

と云うのも『シン・ゴジラ』では本来三時間超の尺に成ろうかと云う分量の脚本を、役者に早口で台詞を喋らせると云う荒業で乗り切っていましたが(笑)本作の台詞回しも『シンゴジ』の其れに匹敵する速さで在りました。

加うるに武家言葉で在り、更には島津兵は薩摩弁なので「最早何がなんだか」と云うシーンも多々在りましたが其れが臨場感を産んでいたと思う次第です。

　此の様に多少の不満点も在りはしましたが全体として鑑賞後の満足度は極めて高いものでした。

此れ程の大作時代劇を撮れるのなら本邦の映画界も未だまだ捨てたものでは在りません。

願わくば本作の興行成績が伸びて、追随作が次々と制作される事を望みます。