『シン・ゴジラ』を観た！！

　　本作を“目撃”する迄は不安視していたのは紛れも無い事実であるが、自らの不明を恥じる。

　　　　　　　　　　　　　　其れ程の出来だった！


　何故、自分が懸念/疑念を抱いていたかと云えば、予告編等の事前情報を鑑みる限り本邦に未知の敵性巨大生物が襲来した際の状況を出来得る限り、リアルにシミュレートしようとしているとしか思えなかったからだ。

話は随分遡るのだが『ゴジラ FINAL WARS』(’０４)が公開された際にはかなり酷評されていた記憶が在る、而もコアなファンに拠ってだ。

其の論調は、金子 修介監督、伊藤 和典脚本のコンビに拠ってリアル・シミュレート路線が確立された『平成ガメラ三部作』以降に発表された作品だと云うのに「東宝チャンピオンまつり」の“オコチャマ向けコンテンツ”迄後退させたのはけしからんと云ったものだった。
　
然し、自分は肯定的に観た。

何となれば北村 龍平監督の「玩具箱をひっくり返した様な東宝チャンピオンまつりの再現」と云う製作意図は見事に実現していたし、ゴジラシリーズに於いても当の金子監督に依るリアル路線の『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』(’０１)が製作されていたからだ。

今更散々やり尽くされた感が否めないリアル・シミュレートをやっても『平成ガメラ三部作』の後追い/落ち穂拾いにしか成らないと考えたからだ。

だから本作も余程の斬新な切り口が無い限り、コアなファンを満足させるものには成らないだろうと思ったのだ。


　結論から云って本作には其の切り口が在ったのだ、驚いた事に！

従来の怪獣映画には無くて本作に存在するものは「政治」である、いや一層正確に云えば「ポリティクス・ヴァランス」と「パワー・ポリティクス」の描写である。

従来の怪獣映画にも当然ながら政治の描写は在った、然し創り手の主眼が怪獣と其れが齎す惨禍に向けられていた為に通り一遍以上のものでは無かったのだ。

「想定外」の「一朝有事」に最初に対峙するのは自衛官でも軍人でも無く、政治家で在り其れを補佐する官僚で在る事は論を俟たない。

特に敗戦国で在り、憲法九条に縛られた本邦ではそう簡単に武装組織で在る自衛隊に実力行使の命令を出す訳にはいかない。

先の大戦の反省に基づくシヴィリアン・コントロールの長で在る内閣総理大臣が葛藤に苛まれる描写は『平成ガメラ三部作』にも在ったし『仮面ライダークウガ』(’００)では自衛隊の出動要請が掛かる以前に想定外の脅威に対峙する警察組織と官僚機構の姿が描かれていた。

当時、全く新しい仮面ライダーの出現に狂喜しながら視聴していたが、其れでもラスボス的存在ン・ダグバ・ゼバに因る人的被害が三万人超に及んでも、猶自衛隊が動かないのは疑問に感じていた。

勿論ン・ダグバ・ゼバ程の脅威に対して自衛隊が何程の抗力を示せるのか、と云う疑問も浮上するが、どう考えても警察組織の手に余る被害に対して自衛隊の出動を(予算的にも納期的にも放送倫理的にも)描けない変身特撮ヒーロー番組の限界を如実に感じたものだった。

　
　翻って本作では多視点/神の視点の手法を用いて語られるものの、常に其の情報は内閣官房副長官で在る矢口 蘭堂(演：長谷川 博己)の元に収斂されるのだ。

ゴジラ映画の主演は飽く迄もゴジラで在る、と呟いた事が在るが本作の人間側の主人公は政治家の矢口なのだ。

矢口は優秀で在る、いや本作に登場する政治家、官僚、学識経験者は極一部の例外を除いて皆極めて優秀で在るのだが、矢口の存在を際立たせるのは、胆力と其れに裏打ちされた人心掌握術だろう。

頭脳明晰さに掛けては矢口を上廻る人物は居ても、此の一点に於いて頭一つ抜けた人物なのだ、恰も天の配剤の様に。

彼の元に参集する人材は劇中の台詞を借りれば、出世に無縁なはぐれ者、一匹オオカミ、変わり者、オタク、問題児、鼻つまみ者、厄介者、学会の異端児ばかりなのだが、此れが一々キャラが立っていて思わずワクワクして仕舞う。

庵野監督が偏愛する『激動の昭和史/沖縄決戦』(’７１)を始めとした東宝戦記映画からの引用か、キャラのファースト・ショット/バスト・ショットには必ず職分が極太明朝の字体でスーパーインポーズされるのだが、何せ劇中画面の情報量が膨大なので読み切れない事も屡々では在るものの、各々キャラが立っているので判別に困る事は全く無い。

意識高い識者(笑)からのジャンル作品への常套的な攻撃手法として「人間が描けてない」と云うものが在るが、自分はジャンル、非ジャンル作品を問わず本作程、多人数が登場して尚且つ人間描写に秀でた作品は稀有だと感じた。

其れこそ『激動の昭和史/沖縄決戦』と同じく岡本 喜八監督作の『日本のいちばん長い日』(’６７)にも比肩し得る。

考えてみれば代表作『エヴァンゲリオン』シリーズでも微に入り細を穿ち、キャラクターの意識の内奥に分け入ってみせたのだからポテンシャルは在ったのだ。

優れた作品は常に多面的な見方が出来るものだが、本作は怪獣映画にして群像劇なので在る。


　ヴィジュアルに関しては物語/演出方面程には心配はしていなかった。

何せ、特技監督の樋口 真嗣と准監督・特技総括の尾上 克郎の仕事は定評が在る処だからだ。

酷評されていた実写版『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN』(’１５)に於いても「画」は良かったと思う。

思うに樋口特技監督は人間に芝居を付けるよりも怪獣に芝居を付ける方が余程得意なのだが、本作に於いても其の手腕は十全に発揮されている。

我々はゴジラが其の口腔から放射熱線を吐く事を知っている。

其の前兆として背鰭がチェレンコフ放射の青白い光を帯びる事も同様に知悉している。

然し乍ら劇中の登場人物に於いては全く未知の事象なので在る、そして一番最初の放射熱線の特撮カットはゴジラ映画の白眉なのは今更指摘する事でもないだろう。

昨日地上波で放送されたばかりの『ギャレゴジ』(’１４)でも放射熱線の特撮カットは極めて印象的な演出が施されていたが、本作では軽々と凌駕するのだ、全く驚いた事に！

自分は海千山千の特撮マニアを自認してはいるが、久々に背筋に戦慄が走った程だ。

『ギャレゴジ』と本作の制作費の差等知る処では無いが恐らくは天と地の開きが在るのだろう。

然し、今回は逆境に於いて其の本領が発揮される日本人の資質が幸いしたのだろう。


　本作を一切のネタバレ無しで語るのは自分の粗雑な頭脳では限界に近付いているのだが、最後の〆として此れだけは記しておきたい。

SFモノで、特撮マニアで、ミリヲタで、そしてジャンル映画好きで本当に良かったと心の底から思う。

皆さん本作は怪獣映画、ジャンル映画の枠に留まらず邦画史に燦然と輝くメルクマール/ベンチマーク的作品です。

恐らく今後は本作がエンターテインメント作品の指標と成るでしょう。

日本映画は本作を持ってエンターテインメントの階梯を一段上がったので在る。

幸いなるかな。