とんでも建築43　誇り高き職業人（カルロ・スカルパ）

カルロ・スカルパ（1906-1978）という建築家が居た。僕が一目ぼれした建築家である。今ではこの人の作った建築群しか目に行かなくなった。年をとったせいかとも思うが・・

1978年に仙台で階段から落ちて客死した。

彼の名前は７０年代に突如浮上した。当時の日本の建築界は夜郎自大もここに至れりという状況で「建築は知に他ならない。」といって憚らなかった。
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こんな輩が跋扈した。そういった時代だからスカルパのような凄腕の職人のような建築家は嫉妬半分で無視された。技を言葉でごまかす連中ばかりだったからだ。

こういった思い上がった言説をこの人から聞いたことがない。それが影響したかどうか、彼の作品は極端に少ない。彼のことを「ああ、あの建築修復家ね。」と揶揄する馬鹿も少なくない。仕事が増改築が多かったせいである。

これは町ごと文化財となり建替えが許可されない町の多いヨーロッパの建築家のある意味の不幸である。

彼の作品はWIKによると以下の九つである。

アッカデーミア美術館 (ヴェネツィア)
ヴェネツィア・ビエンナーレの中央館（ジャルディーニ公園）
パラッツォ・フォスカリ、ヴェネツィア 1935 - 1956
ヴェネツィア・ビエンナーレ・ベネズエラ館、 1954 - 1956
カステルヴェッキオ美術館改修、イタリア・ヴェローナ 1956 - 1964
オリヴェッティ社ショウルーム、イタリア・ヴェネツィア、 1957 - 1958
クェリーニ・スタンパーリア財団改修、イタリア・ヴェネツィア、1961-1963
ブリオン家墓地, at San Vito d'Altivole, Italy, 1969 - 1978
ヴェローナ銀行増改築、イタリア・ヴェローナ、 1973

ベニスにいった事がある人は見覚えがあると思う。オリベッテイのショールームは彼が52歳のときの作である。


彼の真骨頂は物と物の相互関係（というよりも配置）の絶妙さにある。それは展示してあるものも例外ではない。建物を構成する要素の一つとして展示を考えている。「階段」ですら「棚」及び「展示物」と等価なのである。


このスタンスは一貫しており、銀行でも住宅でも墓地でさえ同じであった。

彼にとって、住宅の場合は「住人」すら建築を構成する「もの」の一つに過ぎない。多くの凡庸な建築家が陥る「機能主義」や「住むための機械」といった陳腐さは彼にとってまるで無縁なのである。


「建築家」を称する輩で自分のイメージのとおりに住んで貰うために作った「作品」を監視下におく人物がいる。著名な人物に多いと聞くが、スカルパのそれとは全く異なる。

たとえて言えば出来のいい工芸品のようなものを作るのである。出来のいい包丁は、研ぎ方を示しはしても、その使い方の強制なぞはしない。

また逆に温厚な建築家は、「あくまで物が「主」、建物は「従」なのだ。」として極力建物が目立たないようにデザインする。

しかしスカルパにかかれば、それも又単に日和見に過ぎない。それほど建築の技に自信があるのだ。一貫してその「空間」の中で交わされる物と物（もちろん人も展示物も含まれる）の交歓こそが彼の主題なのである。

その彼の晩年に設計した墓所も同様だった。

そこには敬虔な空間なぞどこにもなくコンクリート、タイル、石が過不足なく釣り合う極めて明るい墓地である。墓地である事すら忘れる。


さらに、この人の頭の中に重力という概念はない。いやいや、こういったほうが良い。

「石は重いものだから重厚なイメージ作りに資する」というのは創造という営為を失墜させるものである。かくして彼の作品では一枚板のコンクリート板が開き戸となり、ガラスは正に空間となった。