『テルマエ・ロマエ2』を観た。

　前作『テルマエ・ロマエ』のレヴューは此方の日記http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1847933394&owner_id=13854537に記してますんで、と云っても超簡易版なんでお気軽にどうぞ。



　まあ、ああ云う話なんで脚本の整合性がどうの、タイムパラドックスがどうのとツッコむのは野暮なのは百も承知二百も合点なんで其処ん処は置いとこう。

コロッセオとかに代表される帝政ローマの景観の再現振りは前作よりも磨きが掛かってますな。

聞く処に拠ると前作じゃあ伊太利亜のチネチッタhttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%81%E3%83%8D%E3%83%81%E3%83%83%E3%82%BFに造られた米国のTVシリーズ『ROME』のオープンセットを間借りさせて貰って撮影したって事だけど、今回は勃牙利に実物大のセットをおっ建てたらしいんだよね。

まあ、流石にコロッセオとかはVFXで補正を掛けまくってるんだろうけど、って云うかあの観衆の殆どがデジタル・エキストラなんだろうけど。

でも、前作のヒットを受けて制作予算が倍増してるのは間違い無い処だと思う。


　で、其の話を聞いて思い出すのが『ゴジラ』(’84年)http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B4%E3%82%B8%E3%83%A9_(1984%E5%B9%B4%E3%81%AE%E6%98%A0%E7%94%BB)と『ゴジラvsビオランテ』の事なんだけどね。


『ゴジラ』(’84)は久々のゴジラ映画だったんで東宝や田中 友幸プロデューサーの思惑を越えた興収を齎したんだけど、其処で気を良くして続編『ゴジラvsビオランテ』の制作を決定したのはいいとして、驚いた事に制作費を削減したってんだよね。

特に怪獣映画の肝とも云うべき特撮関連の削減が酷かったと漏れ聞いてるけどね。

只でさえ、特撮の現場は各スタッフが「手弁当」も厭わないってな状況が横行してるらしいんだけど、ヒットを受けての続編で其れを強いるってのはどう考えても解せないんだよね。

「お前等好きが高じてやってんだろうから」ってなもんかも知れないけど、ヤッパリ現場の頑張りにはキチンと対価が支払われて欲しいと思うよねぇ、特撮ファンちしちゃあ。

　そういやぁ前作で原作者のヤマザキマリが、映画化と原作使用料が出版社と東宝の間で勝手に決められて自分の手元には百万圓しか来なかったって云ってたけど、どうして本邦はクリエイターの扱いがこうぞんざいなんだろうか？


　本作じゃあ「画」を観る限り『ビオゴジ』の様な事は無かったんでホッとしてる、クォリティとしちゃあR・スコットの『グラディエーター』http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B0%E3%83%A9%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%A8%E3%83%BC%E3%82%BF%E3%83%BCに迫るものが在った、と書くと流石に褒め過ぎかな？


　まあ、相撲取りの扱いは一寸ぞんざいだったけどねぇ……。