アメリカン・ニュー・シネマ

詳細 2024年5月6日 18:20更新

１９６７年１２月８日の（タイム）誌が、『俺たちに明日はない』を特集し、その見出しに、ニュー・シネマと言う言葉を使ったことがニュー・シネマの起源とされている。ニュー・シネマは、フランスのヌーヴェル・ヴァーグと同様、ジャーナリズムがもちいはじめた言葉で、流派や理論や思想上の運動でないから明確な定義をない。しかし、旧ハリウッドのタブーを破ること、リアリズムを加えてドラマに時代を刻むことが”ニュー・シネマ”派の作家に共通する姿勢である。”ニュー・シネマ”は、激動する７０年代アメリカの反映だった。
特色
ハリウッド外の才能の起用である、（俺たちに明日はない）のアーサー・ペン、(卒業）のマイク・ニコルズ、（明日に向かって撃て！）のジョージ・ロイ・ヒルは、舞台の演出家、（真夜中のカーボーイ）のジョン・シュレシンジャーはイギリス人、（イージー・ライダー）のデニス・ホッパーは売れなくなっていた俳優であり、（ファイブ・イージー・ピーセス）のボブ・ラファルスンと（いちご白書）のスチュアート・ハグマンはテレビ演出家だった。
ヴェトナム戦争が泥沼に入り込み、人種差別問題が盛り上がり、学園闘争が激化し、ヒッピーとロックとドラックが全盛だった時代の青春[やや晩年型もあるが］の苦悩を描いている。
１９６４年に、アメリカ映画協会会長に就任したジャック・ヴァレンティの働きにより緩和されたプロダクション・コードにより、セックス描写や、暴力、残酷、麻薬など描写が、それ以前のアメリカ映画とは比較にならないほど大胆にとりいれられるようになった。ヴァイオレンス描写を、見せ場にする映画も現れた。
１９６７−俺たちに明日はない
１９６８−猿の惑星、泳ぐひと、ブリット
１９６９−真夜中のカーボーイ、イージー・ライダー、ひとりぼっちの青春
１９７０−パットン大戦車団、ウッドストック、いちご白書、卒業、２００１年宇宙の旅、ローズマリーの赤ちゃん、フィクサー、ワイルドバンチ、明日に向かって撃て！、大空港、Ｍ*Ａ*Ｓ*Ｈ、ファイブ・イージー・ピーセス、エルビス・オン・ステージ、真夜中のパーティー　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
１９７１−バニシング・ポイント、愛の狩人、ジョニーは戦場へ行った、フレンチ・コネクション、ダーティハリー、探偵・　スルース　　　　　　　　　
１９７２−ホット・ロック、ゴットファーザーＰＡＲＴ?・ＰＡＲＴ?、ディープ・スロート、大いなる勇者、激突！、ある愛の詩おもいでの夏、黒いジャガー、さすらいのカウボーイ、ラストショー、時計じかけのオレンジ、キャバレー、男の出発、脱出、ロイ・ビーン、ポセイドン・アドベンチャー　　　　　、　　　　　　　　　　　　　　　　
１９７３−ロング・グッパイ、ペーパー・ムーン、燃えよドラゴン、エクソシスト、
１９７４−続・激突！・カージャック、ザッツ・エンタテイメント、ハリーとトント、ヤング・フランケンシュタイン
１９７５−ナッシュビル、カッコーの巣の上で、スケアクロウ、アメリカン・グラフィティ、追憶、スティング、カンバセーション、チャイナタウン、ファントム・オブ・パラダイス、悪魔のいけにえ、タワーリング・インフェルノ、ロンゲスト・ヤード、ＪＡＷＳ・ジョーズ、狼たちの午後、バリー・リンドン　　　　　　　　　　　　
１９７６−グリニッチ・ビレッジの青春、ファミー・プロット、ばんばれ！ベアーズ、愛のメモリー、
１９７７−アニー・ホール、愛と喝采の日々、サタデー・ナイト・フィーバー
１９７８−帰郷、ミッドナイト・エクスプレス、スーパーマン、タクシー・ドライバー、キャリー、ロッキー、スター・ウォーズ、未知との遭遇、グッバイガール、ラスト・ワルツ、ビッグ・ウエンズデー、アニマル・ハウス、ディア・ハンター　　　　　
１９７９−ウォリアーズ、マンハッタン、地獄の黙示録、エイリアン、１９４１

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