石原莞爾平和思想研究会コミュの石原莞爾秘蔵写真に寄せて「仲條立一」

石原莞爾平和思想研究会のホームページに収録した写真は、表題の通り、石原将軍の手で撮影されたおびただしい写真の中から選出したほんの一部に過ぎない。これらの映像から共通して感じられるのは、無心にシャッターを押しているということである。

例えば、パテベビー９．５ミリフィルム２４巻の中、滞欧時代の作品に「子供の世界」という標題のついたものがあるが、公園で、街角で子供たちの表情を通して、その世界をシャープに捉えている。

それは被写体が子供の世界であるだけに、時に切実さを感じさせたり、時にユーモラスな映像であったりするが、その背景には、第一次大戦後のドイツ社会と時代性を暗示的に映し出しているかのようである。

「子供の世界」という標題の対面にあるのが、ドイツならではの美しい風景写真である。旅順時代（１９２８～１９３２）の映像には、庶民生活の実態を感じさせるものが多く見られる。例えば、街頭の人力車夫、野菜売り、食べ物屋の店頭風景などである。

将軍は、少尉に任官して間もなく、韓国警備のために春川に駐屯（１９１０～１９１２）しているが、この間、自らの発意で韓国の農村事情をつぶさに見聞し、その折々のカットも残されている。

それはそれとして記録性に富む価値あるものであるが、そのような映像の中に混じって「馬とアヒル」の取り合わせや、「アヒルと犬」を取り合わせたユーモラスなショットもある。こうした映像に接すると、将軍がファインダーを通してのぞいた世界は、実に多種多様で幅広いものであった。

こうした映像は、軍人として写した「昭和５年秋季大演習」や「重砲隊」「北満参謀旅行」など軍隊生活の記録としての映像とは異なり、人間・石原莞爾の眼が感じられて興味深い。そこには、軍務を離れた将軍お息づかいが感じとれるように思う。

カメラに熱中していた将軍――いいかえれば将軍にとってのカメラの世界は、自分をとりもどすために必要不可欠の世界だったのではなかろうか――という気持ちにすらなっていく。将軍がカメラに関わりをもったきっかけについて、弟の六郎氏の随筆の中から抜粋する。

『石原莞爾の一生を通じての、たった一つの道案は写真であった。彼の写真経歴は相当に長かった。幼年学校時代に友人の写真機を借りて写したのが始まりらしく、少尉任官後はベス単を手始めに、いろいろのカメラを手にした。その時々の記録写真が今も残っている。

彼は大正９年５月から１０年７月までの中支覇権軍司令部付として漢口に住んだ。その頃、石原権太郎の名で雑誌「カメラ」の懸賞に入選し、賞品として三宅克己氏の「カメラ写真術」をもらったことがある。これはアヒルを写したものだったと思う』（昭和３１年６月号、『アサヒカメラ』所載の随筆）

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