。
２０１１年には、２月にマリンスキー劇場、３月にはフィレンツｴ歌劇場、６月に
にはメトロポリタン歌劇場、９月にはボローニャ歌劇場、９、１０月にかけてバイエルン歌劇場が引っ越し公演をします。
このように１年の５つの著名歌劇場が日本に来日公演するのは、最近４０年以内では初めてではないでしょうか！
ワレリー・ゲルギエフ率いるマリンスキー劇場は、先に新国立劇場で初上演された「影のない女」と「トウランドット」をズービン・メータ率いるフィレンツｴ歌劇場は、「トスカ」と｢運命の力」を、ジェームズ・レバｱイン率いるメトロポリタン歌劇場は、「ラ・ボエーム」（ミミはアンナ・ネトレプコ）「ドンカルロ」（タイトルロールはかのヨナス・カウフマン）、「ランメルメルモールのルチア」を、ボローニャ歌劇場は、フローレス出演の｢清教徒」、リチートラとテｵドシュウ出演の「エルナーニ」、カウフマンがドン・ホセを演じる「カルメン」を、ケント・ンガノ率いるバイエルン歌劇場は、同じくカウフマンがタイトルロールの「ローエングリン」、エディタ・グルベローヴァ主演の「ロベルト・デヴェリュ」、ロバート・カーセン演出の「ナクソス島のアリアドネ」を上演するとのこと、カウフマンは、メトロポリタン歌劇場とバイエルン歌劇場を掛け持ちということになります。
私は、マリンスキー劇場のオペラの切符を入手し、コンサートの内「トロイヤの人々」の切符を本日予約しました。バイエルン歌劇場とフィレンツｴ歌劇場は、ＮＢＳのオペラフェステヴァルの会員なので、代金は払込済みです。あとメトロポリタン歌劇場とボローニャ歌劇場の切符を購入予定です。
昔は、早朝から行列をつくって難行苦行で切符を入手したものですが、今は、ネットで１０分で切符の予約が出来ます。長生きはするものだと感謝しています。
にはメトロポリタン歌劇場、９月にはボローニャ歌劇場、９、１０月にかけてバイエルン歌劇場が引っ越し公演をします。
このように１年の５つの著名歌劇場が日本に来日公演するのは、最近４０年以内では初めてではないでしょうか！
ワレリー・ゲルギエフ率いるマリンスキー劇場は、先に新国立劇場で初上演された「影のない女」と「トウランドット」をズービン・メータ率いるフィレンツｴ歌劇場は、「トスカ」と｢運命の力」を、ジェームズ・レバｱイン率いるメトロポリタン歌劇場は、「ラ・ボエーム」（ミミはアンナ・ネトレプコ）「ドンカルロ」（タイトルロールはかのヨナス・カウフマン）、「ランメルメルモールのルチア」を、ボローニャ歌劇場は、フローレス出演の｢清教徒」、リチートラとテｵドシュウ出演の「エルナーニ」、カウフマンがドン・ホセを演じる「カルメン」を、ケント・ンガノ率いるバイエルン歌劇場は、同じくカウフマンがタイトルロールの「ローエングリン」、エディタ・グルベローヴァ主演の「ロベルト・デヴェリュ」、ロバート・カーセン演出の「ナクソス島のアリアドネ」を上演するとのこと、カウフマンは、メトロポリタン歌劇場とバイエルン歌劇場を掛け持ちということになります。
私は、マリンスキー劇場のオペラの切符を入手し、コンサートの内「トロイヤの人々」の切符を本日予約しました。バイエルン歌劇場とフィレンツｴ歌劇場は、ＮＢＳのオペラフェステヴァルの会員なので、代金は払込済みです。あとメトロポリタン歌劇場とボローニャ歌劇場の切符を購入予定です。
昔は、早朝から行列をつくって難行苦行で切符を入手したものですが、今は、ネットで１０分で切符の予約が出来ます。長生きはするものだと感謝しています。
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コメント(59)
確かに１９８１年のスカラ座の引っ越し公演は凄かったですね。私も全部観ました。
ただ、私がベストスリーに入れた「シモン・ボッカネグラ」は、１９７６年のＮＨＫイタリアオペラの引っ越し公演の方で、カップチルリ、ギャウロフは同じで、アメーリアは、フレーニではなく、リッチャレルリでした。
スカラ座のクライバーの「オテロ」もベストスリーの一つですが、これは引っ越し公演の方ではなく、スカラ座の２００年祭の時の公演で、デスデーモナはアンナ・トモワシントウではなく、フレーニでした。
残りの一つは１９７６年のＮＨＫイタリアオペラの「アドリアーナ・ルクブルール」です。
それにしても１９８１年のスカラ座の引っ越し公演は、指揮者、歌手、演出家共に凄いメンバーが揃っておりましたね。あれほど凄い引っ越し公演は、もう望めないだろうと思います。
カール・ベームの最後の日本公演を私も観ました。指揮棒を小さく動かすのが印象的でした。ご高齢だったからかな？
ただ、私がベストスリーに入れた「シモン・ボッカネグラ」は、１９７６年のＮＨＫイタリアオペラの引っ越し公演の方で、カップチルリ、ギャウロフは同じで、アメーリアは、フレーニではなく、リッチャレルリでした。
スカラ座のクライバーの「オテロ」もベストスリーの一つですが、これは引っ越し公演の方ではなく、スカラ座の２００年祭の時の公演で、デスデーモナはアンナ・トモワシントウではなく、フレーニでした。
残りの一つは１９７６年のＮＨＫイタリアオペラの「アドリアーナ・ルクブルール」です。
それにしても１９８１年のスカラ座の引っ越し公演は、指揮者、歌手、演出家共に凄いメンバーが揃っておりましたね。あれほど凄い引っ越し公演は、もう望めないだろうと思います。
カール・ベームの最後の日本公演を私も観ました。指揮棒を小さく動かすのが印象的でした。ご高齢だったからかな？
プリたんさん、今日本でもネットでオペラの入場券が購入できます。その方法を僭越ながら御教えします。
メトロポリタン・オペラならジャパン・アーツが呼びやですから、ジャパン・アーツ夢倶楽部のWEB会員になります。入会料は無料です。ジャパン・アーツのアドレスは、ｊｃｂ.co.ｊｐです。電話番号は、０３−５２３７−７７１１です。
会員になれば一般発売の１週間位前にネットで購入を申し込めます。希望ブロックを選べますから、割と良い席が購入できます。
私は、一番優先順位の高いＪＣＢ夢カードのweb会員なので、来年２月来日するマリンスキー劇場の入場券を一般発売の１ケ月前にネットで１０分で購入できました。東京文化会館とＮＨＫホールの１階センターの前の席です。試してみてください。
メトロポリタン・オペラならジャパン・アーツが呼びやですから、ジャパン・アーツ夢倶楽部のWEB会員になります。入会料は無料です。ジャパン・アーツのアドレスは、ｊｃｂ.co.ｊｐです。電話番号は、０３−５２３７−７７１１です。
会員になれば一般発売の１週間位前にネットで購入を申し込めます。希望ブロックを選べますから、割と良い席が購入できます。
私は、一番優先順位の高いＪＣＢ夢カードのweb会員なので、来年２月来日するマリンスキー劇場の入場券を一般発売の１ケ月前にネットで１０分で購入できました。東京文化会館とＮＨＫホールの１階センターの前の席です。試してみてください。
プリたんさん、サンドリーナさん
そうですねジャパンアーツだともっとも早いのは夢倶楽部会員ですね。
でもあれ、クレジットカードを作らなきゃいけないので、その下のwebぴあ会員に甘んじていますが、そうそう悪くないところは来ます。
あとはセット券でおさえる方が良席が来ますかな。
欧米のネットシステムのように各座席でおさえるところまでは進んではいませんが、ブロック指定できるところはありますね。
安達瑶 b さんへ
フィレンツェはキャスティングとしては「トスカ」が良さげですが。
いちおうトスカ役のマルティナ・セラフィンはoperabaseによるとウィーンでトスカを演じているようですし、フィレンツェ来日直前にスカラ座で、来日後はロイヤルオペラハウスで「トスカ」を演るようです。
http://www.operabase.com/listart.cgi?name=Martina+Serafin&loose=E
読み替え演出の「ロベルト・デヴリュー」、かねがねライブで一度観てみたいと思っていたのですが、残念ながら2011年の来日公演には入っていないようです。
http://www.nikkei-events.jp/opera/bavarian.html
＞七右衛門様
フィレンツェの『トスカ』、カバラドッシ役が新国立劇場でラダメスを歌われた、マルコ・ベルティさんですね。NHKホールはあまり好きではないので、初日の神奈川県民ホールが狙い目かもしれません。
あとボローニャの『エルナーニ』にキャストされているリチートラさんも気になりますが、あのオペラはソプラノの「エルナーニ、一緒に逃げて」 クラスの名アリアがテノールにもありましたっけ？
ボローニャ歌劇場は三演目ともすべて東京文化会館であるところが嬉しいです。
http://www.bologna.jp/
http://www.nikkei-events.jp/opera/bavarian.html
＞七右衛門様
フィレンツェの『トスカ』、カバラドッシ役が新国立劇場でラダメスを歌われた、マルコ・ベルティさんですね。NHKホールはあまり好きではないので、初日の神奈川県民ホールが狙い目かもしれません。
あとボローニャの『エルナーニ』にキャストされているリチートラさんも気になりますが、あのオペラはソプラノの「エルナーニ、一緒に逃げて」 クラスの名アリアがテノールにもありましたっけ？
ボローニャ歌劇場は三演目ともすべて東京文化会館であるところが嬉しいです。
http://www.bologna.jp/
来日公演とキャストがリストされているサイトを見つけました。
一週間後のトリノ「椿姫」から来年10月バイエルンの「ナクソス」まで、全部載っています。
http://homepage2.nifty.com/placidodomingo/info/rainichi.html
>七右衛門様
マルティナ・セラフィン……なにか記憶にある名前……と思っていたら、昨年の新国立劇場「ワルキューレ」のジークリンデ役で聴いていたのでした。きわだって美しい声と声量の豊かさ、演技力が印象に残ったので、名前を覚えていたのです。
この人のトスカなら、たしかに期待できそうです。
バイエルン歌劇場の演目の変更（ドン・ジョヴァンニ→ロベルト・デヴリュー）教えていただきありがとうございます。
DVDで観た「サッチャー首相時代の英国保守党本部」みたいな演出も面白かったのですが、グルベロヴァの歌唱がとにかくゴージャスで、エリザベス一世の役、ぜひ聴いてみたいと思っていました。
>サンドリーナ様
フジテレビが何年か前にウィーン国立歌劇場を招聘した時は「ロベルト・デヴリュー」、演奏会形式だった記憶があります。ウィーンとはまた別の演出なのでしょうけれども、あまり観る機会の無いオペラを、「衣装と美術あり」で今回、バイエルンが持ってきてくれるのはありがたいことです。
一週間後のトリノ「椿姫」から来年10月バイエルンの「ナクソス」まで、全部載っています。
http://homepage2.nifty.com/placidodomingo/info/rainichi.html
>七右衛門様
マルティナ・セラフィン……なにか記憶にある名前……と思っていたら、昨年の新国立劇場「ワルキューレ」のジークリンデ役で聴いていたのでした。きわだって美しい声と声量の豊かさ、演技力が印象に残ったので、名前を覚えていたのです。
この人のトスカなら、たしかに期待できそうです。
バイエルン歌劇場の演目の変更（ドン・ジョヴァンニ→ロベルト・デヴリュー）教えていただきありがとうございます。
DVDで観た「サッチャー首相時代の英国保守党本部」みたいな演出も面白かったのですが、グルベロヴァの歌唱がとにかくゴージャスで、エリザベス一世の役、ぜひ聴いてみたいと思っていました。
>サンドリーナ様
フジテレビが何年か前にウィーン国立歌劇場を招聘した時は「ロベルト・デヴリュー」、演奏会形式だった記憶があります。ウィーンとはまた別の演出なのでしょうけれども、あまり観る機会の無いオペラを、「衣装と美術あり」で今回、バイエルンが持ってきてくれるのはありがたいことです。
フィレンツェ歌劇場2011年日本公演 キャスト変更のお知らせ
当ホームページや公演チラシ等で発表しておりました、「トスカ」のトスカ役のマルティナ・セラフィンは妊娠のため、アディーナ・ニテスクに変更となります。ご了承ください。
http://www.nbs.or.jp/blog/news/contents/topmenu/2011.html
う〜ん、しょうもないですねぇ。
Adina Nitescuの最近のキャリアはoperabaseによると
http://www.operabase.com/listart.cgi?name=Adina+Nitescu&loose=E&acts=+Schedule+
パリのオペラ座でトスカを2009年に、蝶々夫人をベルリン、ドレスデン、アドリアーナ・ルクブルールをフィレンツェで演じていますが、あとはちっちゃいところですね。
でも結構めっけもんかもしれないですよね。
当ホームページや公演チラシ等で発表しておりました、「トスカ」のトスカ役のマルティナ・セラフィンは妊娠のため、アディーナ・ニテスクに変更となります。ご了承ください。
http://www.nbs.or.jp/blog/news/contents/topmenu/2011.html
う〜ん、しょうもないですねぇ。
Adina Nitescuの最近のキャリアはoperabaseによると
http://www.operabase.com/listart.cgi?name=Adina+Nitescu&loose=E&acts=+Schedule+
パリのオペラ座でトスカを2009年に、蝶々夫人をベルリン、ドレスデン、アドリアーナ・ルクブルールをフィレンツェで演じていますが、あとはちっちゃいところですね。
でも結構めっけもんかもしれないですよね。
ボローニャ歌劇場のＳ席セット券を今日ＦＡＸで申し込みました。１５４，０００円は、高いですね。エスカミーリョは、ボクサー、４幕の闘牛場は、ボクシング・タイトルマッチのスポーツセンターと言うのは、いかしませんが、カウフマンのドン・ホセ見たさにセット券を購入することにしました。９月２１日にメトロポリタン歌劇場のＳ席セット券１８６，０００円をＷＥＢ抽選で申し込めば２０１１年の引っ越し公演の入場券は、全部そろうことになります。後は、粗衣、粗食で１年をすごしますか？
航空機に乗って北は、ペテルスブルグからイタリアのフィレンツｴ、ニュヨークのメトロポリタン、欧州にもどってドイツのバイエルン、又、イタリアのボローニャを回れば、旅費と宿泊費だけでも相当かかるし、年寄りには、その体力もエネルギーもありません。円高を目指して、これだけの素晴らしいオペラ劇場が売れっ子の歌手を連れてくるというのであれば、冥土の土産に「みやざーなるまい。」といった心境です。幸い都心にアジトがあるので、山の手線だけでこれだけのオペラ劇場の引っ越し公演を楽しめます。七右衛門さんとも何処かの公演でお会い出来るかもしれません。
航空機に乗って北は、ペテルスブルグからイタリアのフィレンツｴ、ニュヨークのメトロポリタン、欧州にもどってドイツのバイエルン、又、イタリアのボローニャを回れば、旅費と宿泊費だけでも相当かかるし、年寄りには、その体力もエネルギーもありません。円高を目指して、これだけの素晴らしいオペラ劇場が売れっ子の歌手を連れてくるというのであれば、冥土の土産に「みやざーなるまい。」といった心境です。幸い都心にアジトがあるので、山の手線だけでこれだけのオペラ劇場の引っ越し公演を楽しめます。七右衛門さんとも何処かの公演でお会い出来るかもしれません。
七右衛門さん、メトロポリタン歌劇場の切符は、良い席が取れましたか？昨日午前１０時から単券のネット販売が開始されるので、１０時前からパソコンの前に座って、直ぐ接続したのですが、なかなか繋がらず、「ドン・カルロ」と「ランメルモールのルチア」の切符を購入するのに１時間もかかりました。なんとか私の好きな１階センターの前の席を確保しましたが、「ドン・カルロ」は東京での休日開演日が６月１８日だけだったので、希望者が殺到し、Ｓ席のセンターは、早くも売り切れの状態なので、平日にしました。なお、「ラ・ボエーム」は行かないことにしました。又、昨日フジテレビからボローニャ歌劇場の予約確認書が届き、「清教徒」「エルナーニ」「カルメン」とも私の希望する１階センターの前の席が取れました。近日チケットと送料の合計１５４，３５０円を振り込むことになります。これで、来年引越し公演する５歌劇場の演目の内「ラ・ボエーム」を除く１１演目の切符が確保できたので、健康に留意して公演の日を待ちたいとおもいます。なお、ＮＢＳがプロモートするフィレンツｴ歌劇場とバイエルン歌劇場の切符は、ＮＢＳのオペラフェステバルの会員なので、心配しなくても良いので助かります。
しかし、１公演Ｓ席６２，０００円もするメトロポリタンがどんな舞台を見せてくれるのか期待が膨らみます。
しかし、１公演Ｓ席６２，０００円もするメトロポリタンがどんな舞台を見せてくれるのか期待が膨らみます。
七右衛門さん、年末と元旦は、ミュンヒｴンでお過ごしですか？ウィンで年末と正月を過ごしたことはあるのですが、ミュンヒｴンの正月は、知りません。ウィンより暖かく過ごしやすいでしょうね。それにバイエルン人は、派出好きですから、盛大な催し物が多いのではないかと想像しています。
私は、１０月２日の夢クラブWeb会員の予約で、「ドン・カルロ」と「ランメルモールのルチア」の気に入った席が確保出来、今日ジャパン・アーツから切符が郵送されてきました。ボローニャの３演目の代金と送料１５４，３５０円は、４日に払い込みました。これで、もう来年は、財布が空でも安心して公演日を待つことが出来ます。
私は、１９９０以降の引っ越し公演のプログラムを保存しているのですが、このように年間５歌劇場の引っ越し公演は、初めてです。ただ、ボローニャの「清教徒」と「エルナーニ」は、本邦初演だと思っていたら、２００２年５，６月に来日した同劇場が「清教徒」を公演していることに気がつきました。それも呼び屋が呉羽化学工業株式会社（クレラップをつくっている会社）なのにおどろきました。このように引越し公演が殺到したのは、円高の影響かともおもいますが、（２００２年も円高でした。）貴方も良い席が確保できると良いですね。
私は、１０月２日の夢クラブWeb会員の予約で、「ドン・カルロ」と「ランメルモールのルチア」の気に入った席が確保出来、今日ジャパン・アーツから切符が郵送されてきました。ボローニャの３演目の代金と送料１５４，３５０円は、４日に払い込みました。これで、もう来年は、財布が空でも安心して公演日を待つことが出来ます。
私は、１９９０以降の引っ越し公演のプログラムを保存しているのですが、このように年間５歌劇場の引っ越し公演は、初めてです。ただ、ボローニャの「清教徒」と「エルナーニ」は、本邦初演だと思っていたら、２００２年５，６月に来日した同劇場が「清教徒」を公演していることに気がつきました。それも呼び屋が呉羽化学工業株式会社（クレラップをつくっている会社）なのにおどろきました。このように引越し公演が殺到したのは、円高の影響かともおもいますが、（２００２年も円高でした。）貴方も良い席が確保できると良いですね。
七右衛門さん、来年９月バイエルンシュタッツオーパーが持ってくるカウフマン主演の「ローエングリン」をクラシカ・ジャパンの放映で観ました。パンフレットで想像してはいたのですが、その演出のヘンチクリンさに吃驚しました。白鳥と共にやってきたローエングリンは、エルザの家作りを手伝い、２階建の愛の巣を完成するのですが、初夜にエルザが禁断の問いかけをし、ローエングリンのとの仲が破綻するとローエングリンは、ベットに油をかけ、火をつけ、その家を燃やしてしまうのです。その後にブラバント公国の人々を集め、例の「グラール語り」をするのですが、神から派遣されたローエングリンのこの粗暴さにあきれかえりました。
カウフマンは、とても温かな歌唱で、悪くはないのですが、この演出でぶち壊しです。最近バイエルンシュッタツ・オーパーの演出は、過激化していると聞いていましたが、私が、ＮＢＳのオペラフェステバルの会員でなかったらこんな上演の切符など絶対購入しなかったのに、悔しさいっぱいです。
カウフマンは、とても温かな歌唱で、悪くはないのですが、この演出でぶち壊しです。最近バイエルンシュッタツ・オーパーの演出は、過激化していると聞いていましたが、私が、ＮＢＳのオペラフェステバルの会員でなかったらこんな上演の切符など絶対購入しなかったのに、悔しさいっぱいです。
サンドリーナ様：
イタリアオペラ派ですので、そのカウフマンの「ローエングリン」も観ませんでした。それにしてもワーグナーを侮辱する演出ではないか、と思いました。
ワーグナーは自分で台本を書き、作曲しているわけですから、台本の設定を大切にした演出でないと、ワーグナーの音楽が死んでしまうのではないでしょうか。演出家は話題作りを狙っているのでしょうが。
新国立の「アラベラ」にしても、台本の設定は変えるのに、音楽は変えないという、音楽と台本を乖離させた演出家の独善的な解釈の舞台でした。それはただ、オペラの感動を減ずるものでしかないと強く思いました。
来年のボローニャの「カルメン」の演出も、読み替えの凄い演出だそうです。これからは生の舞台は事前によくチェックしてから観るようにするつもりです。
イタリアオペラ派ですので、そのカウフマンの「ローエングリン」も観ませんでした。それにしてもワーグナーを侮辱する演出ではないか、と思いました。
ワーグナーは自分で台本を書き、作曲しているわけですから、台本の設定を大切にした演出でないと、ワーグナーの音楽が死んでしまうのではないでしょうか。演出家は話題作りを狙っているのでしょうが。
新国立の「アラベラ」にしても、台本の設定は変えるのに、音楽は変えないという、音楽と台本を乖離させた演出家の独善的な解釈の舞台でした。それはただ、オペラの感動を減ずるものでしかないと強く思いました。
来年のボローニャの「カルメン」の演出も、読み替えの凄い演出だそうです。これからは生の舞台は事前によくチェックしてから観るようにするつもりです。
ソレミオ様、新国立劇場の「アラベラ」は、「音楽と台本を乗離させた演出」とまでは言えないのではないでしょうか、私は、同劇場の２００３年２月上演の豪華絢爛たる「アラベラ」の舞台のほうが好きですが、今月中旬に上演された「アラベラ」も面白いとおもいました。３年前ドレスデンのゼンバーオッパーで１０日間にわたる「リヒアルトシュトラウスオペラフェステバル」があり出掛けてきましたが、その時上演された「アラベラ」は、観るも無残な演出、舞台美術でした。それに比べれば、新国立劇場の舞台は、ずーとずーとましだとおもいました。私の好きな「アラベラ」は１９９５年のメトロポリタン歌劇場版（演出オットー・シェンク、指揮ティーレマン、アラベラ、キリテ・カナワ）ですが、このような舞台は、もう夢の又夢です。でもオペラは、劇場で観たいので、これからどのように選択するか考えどころです。
サンドリーナ様
メトのキリテ・カナワの「アラベラ」、舞台は見ておりませんがＤＶＤで観ました。日本語字幕なので、新国立に出掛ける前に勉強するつもりで複数回観ました。オットー・シェンクのこの演出を観ていたせいもあり、時代設定を変えた新国立の「アラベラ」には乗れなかったのでしょう。
新国立の｢アラベラ」には、１９世紀のハプルブルグ帝国時代のウィーンの雰囲気が希薄だと思いました。１８６０年から１９３０年に設定を移してしまうと、第一次世界大戦後の時代になるので、帝国が崩壊した後になります。ホフマンスタールとシュトラウスが描こうとした、ハプスブルグ帝国時代の雰囲気は当然舞台からは伝わらず、音楽とは乖離するものだと思うのです。
Ｒ．シュトラウスの「ばらの騎士」と「アラベラ」には、帝国時代のウィーンの雰囲気が大事だと思っております。私が観た舞台では、サバリッシュとルチア・ポップの｢アラベラ」がよかったです。
何故わざわざ１９３０年代の時代設定を移す必要があるのか、それが納得出来ないのです。
サザーランドが亡くなったので、彼女の出演したオペラのＤＶＤを集中して観ておりますが、彼女達が全盛期だった時代のオペラ公演の素晴らしさを改めて感じております。彼女がメトの引っ越し公演で、ＮＨＫホールで「椿姫」を歌ったときには、ベルカント歌唱の良さは別にして、突っ立って歌う姿が印象に残っております。
メトのキリテ・カナワの「アラベラ」、舞台は見ておりませんがＤＶＤで観ました。日本語字幕なので、新国立に出掛ける前に勉強するつもりで複数回観ました。オットー・シェンクのこの演出を観ていたせいもあり、時代設定を変えた新国立の「アラベラ」には乗れなかったのでしょう。
新国立の｢アラベラ」には、１９世紀のハプルブルグ帝国時代のウィーンの雰囲気が希薄だと思いました。１８６０年から１９３０年に設定を移してしまうと、第一次世界大戦後の時代になるので、帝国が崩壊した後になります。ホフマンスタールとシュトラウスが描こうとした、ハプスブルグ帝国時代の雰囲気は当然舞台からは伝わらず、音楽とは乖離するものだと思うのです。
Ｒ．シュトラウスの「ばらの騎士」と「アラベラ」には、帝国時代のウィーンの雰囲気が大事だと思っております。私が観た舞台では、サバリッシュとルチア・ポップの｢アラベラ」がよかったです。
何故わざわざ１９３０年代の時代設定を移す必要があるのか、それが納得出来ないのです。
サザーランドが亡くなったので、彼女の出演したオペラのＤＶＤを集中して観ておりますが、彼女達が全盛期だった時代のオペラ公演の素晴らしさを改めて感じております。彼女がメトの引っ越し公演で、ＮＨＫホールで「椿姫」を歌ったときには、ベルカント歌唱の良さは別にして、突っ立って歌う姿が印象に残っております。
七右衛門さん、ドイツ圏で読み替えやシンボリズムの演出が多くなったのは、経済的側面があるとのことですが、１９８０年代のような豪華な舞台をつくることは、一流歌劇場でも難しくなったのでしょうか？それでも映写とか、垂れ幕とか現代使える技術を駆使しして台本にあったロマンチックな舞台をつくることは出来ると思うのですが、最近のバイロイトやバイエルン、ゼンバーオッパー等の演出をみていると、台本の時代を無視し、現代に転換した舞台が多いように思われます。現代に移し替えないと大衆が理解できないということはないと思いますから、所詮目立ちたがり屋の演出家の遊びとしか思えません。
演劇とオペラの大きな違いはオペラには音楽があり、それがクラシックなのに舞台が現代では、観ている方が混乱してしまします。
引越し公演も音楽の他に今までは日本では観られない演出や舞台芸術も楽しみに大枚をはたいて出掛けましたが、来年の引越し公演の予告を観ると観る楽しみがそがれる思いがします。
演劇とオペラの大きな違いはオペラには音楽があり、それがクラシックなのに舞台が現代では、観ている方が混乱してしまします。
引越し公演も音楽の他に今までは日本では観られない演出や舞台芸術も楽しみに大枚をはたいて出掛けましたが、来年の引越し公演の予告を観ると観る楽しみがそがれる思いがします。
七右衛門さん、今日ボローニャ歌劇場の切符がフジテレビから郵送されてきました。これで来年の引越し公演の切符は、ＮＢＳのオペラフェステバル会員ようの切符を除いて全部揃いました。（もっとも私は、メトの「ラ・ボエーム」にはいきませんので全部で10演目です。）考えてみれば、今年は、この引越し公演の切符を獲得するため、ネットや郵便で先行予約をしたり、切符代を払いこんだり、忙しい年でした。大体希望の日のＳ席を取得できたので、ほっとしています。しかし、ネットで切符を申し込めるようになってから今までよりも便利になったものの、それだけ俊敏さを要求されることになり、年配者には、たいへんです。
今月は、日生劇場で公演される二期会の「オルフェオとユｳリディーチェ」と「メリーウｲド」、それに新国立劇場の「アンドレア・シｴニエ」で私のオペラシーズンは、忙しくなります。
今月は、日生劇場で公演される二期会の「オルフェオとユｳリディーチェ」と「メリーウｲド」、それに新国立劇場の「アンドレア・シｴニエ」で私のオペラシーズンは、忙しくなります。
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