ＮＨＫ大河　江〜姫たちの戦国〜コミュの本能寺の変　豊川悦司の織田信長

本能寺の変　豊川悦司の織田信長

（関連記事）

○トヨエツ信長「キリストのよう」　本能寺の変（産経新聞 2月6日(日)20時19分配信）
「本能寺の変」のセットでポイントとなる池がスタジオに登場。信長と明智軍がこの場所で入り乱れて戦う＝第５回「本能寺の変」（２月６日放送）
　徳川２代将軍、秀忠の正室、江（ごう）の生涯を描く大河ドラマ「江〜姫たちの戦国〜」。２月６日は、第５回「本能寺の変」が放送。織田信長（豊川悦司）の傲慢さが理解できず「二度と会わない」と宣言した江（上野樹里）だったが、信長の本心を知り、再び、京で会う手はずとなった。一方で、信長に領地を取り上げられ、羽柴秀吉（岸谷五朗）の配下で毛利攻めに加わわれと命じられた信長の家臣、明智光秀（市村正親）の決起の時が近づく…。今回は、序盤のクライマックス、「本能寺の変」のシーン撮影にかける現場スタッフのこだわりなどをお届けする。
　■ど真ん中に直球投げた緊張感を味わって
　「本能寺の変」の撮影は、昨年末、計２日間で行われた。演出の伊勢田雅也氏によると、本能寺のおもてで信長軍と明智軍が戦うシーンに１日、信長が覚悟を決め本能寺の奥に入っていく道中や、最期のシーンで１日撮影、という具合だったという。「本能寺の変」をテーマにした撮影は、時代劇の演出家にとっては特別なものだという。伊勢田氏も「戦国ドラマの見せ場で、いつかはやってみたいと思っていて、ようやくかなった。『本能寺の変』を撮影して、やっと、大河の演出家になったんだなという思いでいます」と感慨深げに話す。大河の歴史の中では、「これまで１０回近く『本能寺の変』を撮影している」（ＮＨＫ広報）といい、その全ての現場に立ち会ってきたスタッフもいるとか。「このシーンは、過去の大河との比較をどうしてもされがちです。かかわったスタッフも『何か新しいことを』と考えるのですが、やりつくされていることもあり、今回は逆の発想で、『変わったことをしなくても、いいものを作れないか』という気持ちで臨みました」（伊勢田氏）
　信長が鉄砲を打ち放したり、大きな火炎を上げたりといった視覚的な変化球は控えめで、信長の人間性を淡々と描く演出方針が決定。それがよかったのか、仕上がりを見た前出の「本能寺」ベテランスタッフは、「非常にまっとう」「正攻法の本能寺」という印象をもったという。「ど真ん中に直球を投げた緊張感を、視聴者の方には味わってほしい」と伊勢田氏。信長の光秀への呼びかけや、長く信長に付き従った森蘭丸（瀬戸康史）との別れ、そして、「思うままにまっすぐ生きよ」とメッセージを託した江との交流の“結末”の描き方に注目だ。信長の死を知った江の叫びが第５回の終盤に盛り込まれるが、その撮影時にはこんなエピソードが。「ゴウちゃん（伊勢田氏はヒロインをこう呼ぶ）は静かに泣いたほうがいいのかなと思ったんですが、上野さんは『号泣したい』と。『撮影が始まって、まだ（自分自身の）殻を抜けきれていない、このシーンで号泣することによって、江になれそうな気がする』と言われ、なるほどと思い、最初の方針を変えました」（伊勢田氏）　
　■本能寺に「池」
　正攻法のチャレンジの中でも、工夫も見られる。平成１８年の大河「功名が辻」の「本能寺の変」では、大階段をしつらえ、そこでひとり見栄をきる信長役の舘ひろしが印象的だったが、今回は、本能寺の庭に縦６メートル、横１１メートル、深さ３０センチの大きな池が作られた。美術チーフの丸山純也氏によると、池の存在に信長軍と明智軍の距離感を込めたという。戦いの中で、「信長の時代であれば必ず出てくるのがこのシーン。単に刺した刺されただけでなく、何か新しい動きを出せないか」（丸山氏）と美術デザインの案を練っていたところ、ヒロインが“湖のほとりで生まれた姫”であり、水がキーワードになっているドラマであるという面から、池の設定を思いついた。池をはさんで対峙する両軍。戦いの火ぶたが切られると、池に両軍がなだれ込み、織田と明智の“結界”が消滅。無数に上がる水しぶきが戦いのシーンのすさまじさを底上げする。本能寺に池を設置したのは過去をみても珍しいチャレンジで、その本格的な作りを見た上野も「まるでロケのよう！」と驚嘆していた。
　■トヨエツ信長の衣装は？
　信長の最期の“姿”にも注目してみよう。寝込みを襲われる信長は、本来は袴をつけず着物のまま。しかし、今回は黒い衣装が多かったこれまでの信長とのコントラスや、ビジュアルの格好良さも考慮に入れ、あえて白い袴をはかせたという。髪は髷を結わずに、すべて下ろしている。チーフプロデューサーの屋敷陽太郎氏は「神を意識した男の最期として、狙ったわけではないですが、映像の仕上がりを見たら、はりつけにされた時のイエス・キリストのように見えました」。視聴者はどのような印象を抱くだろうか。丸山氏によると、豊川は衣装合わせの段階から、以前の信長のイメージとは違うものを出したいというこだわりを持っていたという。丸山氏もその意識に感化され、「信長の戦場シーンでよく着ている印象の南蛮鎧は、部屋の飾りには使いましたが、今回、あえて１回も着なかった。その代わりに、鎖帷子のような『まんちら』（満智羅＝オランダ語のマンテル〈マント〉が語源ともいわれる）を着用させて戦場に出た。鎧の中につけるものを逆に表に出したんですが、豊川さんの雰囲気に合っていたのでは」と振り返る。当の豊川も、ビジュアルに関して「大満足の仕上がり」とスタッフの仕事を絶賛した。「最初の衣装合わせから、『信長だったら』って特別な刀や陣羽織とかが、とにかくどんどん出てくるんですよ。思った以上に、みんな信長が好きなんだ、みたいな（笑）。あれだけ大河をつくり続けているベテランのスペシャリストたちが、それでも好きなのは信長なんですね。『前回はこれでしたけど、今回はこれをお勧めします』とかアイデアもいろいろ出てきて、すごくありがたかったです」そして、豊川の撮了の感想は−。「俳優のみならず、スタッフのみなさんも、今までとは違うものを、今回は今回の『本能寺の変』をつくりたいという思いがすごく感じられて、やっていて充実感がある撮影でした」
　役者とスタッフ、“相思相愛”のラストシーンになったようだ。（萩原万貴枝）

○孤高のカリスマ、トヨエツ信長の魅力
配信元:2011/01/16 22:22更新　産経新聞
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（１）原作・脚本の田渕久美子さん「国を変えていくチャンスいただけた」に戻る
　徳川２代将軍、秀忠の正室、江（ごう）の生涯を描く大河ドラマ「江〜姫たちの戦国〜」。本日１月１６日は、第２回「父の仇（かたき）」が放送。父を信長に殺された江が、初めて“仇”と対面。それに合わせ、連載「素顔の『江』」第２回では、ピカイチの存在感を放つ“織田信長役”にスポットを当てる。
　信長といえば、戦国随一のカリスマキャラクター。これまでの大河ドラマでは、昭和４８年の「国盗り物語」で、今や時代劇の大御所となった高橋英樹が若き時代に演じ、役者としてブレーク。ほかにも、石原プロの渡哲也が「秀吉」（平成８年）で、後輩の舘ひろしが「功名が辻」（１８年）で挑戦するなど、名だたる役者がふんしてきたスター枠の役柄だ。面白いところでは、初代仮面ライダーでおなじみの藤岡弘が、昭和５６年の「おんな太閤記」で信長役で出演後、再び、６４年（平成元年）の「春日局」で信長として再出演。大河では珍しいパターンだった。
　「江」では、トヨエツこと豊川悦司が信長役を務める。最近では時代小説家、藤沢周平の名作を映画化した「必死剣鳥刺し」で主演したが、彼のこれまでのキャリアの中で、時代劇は数えるほどしかない。しかし、実は平成５年の「炎立つ」で、平安末期の東北地方の豪族、清原家衡を演じたことがあり、今回は１８年ぶりの大河登板となる。
　最近の大河では、信長にテーマ性を持たせることが多い。例えば、舘が演じた信長は「狂気」。舘は「気持ちがいいくらい演じがいのある役だった」と当時を振り返る。今回のトヨエツ信長は、「カリスマが抱える孤独」を前面に押し出すのが特徴だ。
　主人公の江（上野樹里）は、父、浅井長政（時任三郎）を信長に殺され、かたきと恨むが、面会を重ねるごとに、そのパワーにどんどんひかれていく。トヨエツ信長と初対面したシーンを演じた上野は、共演の感想をズバリ、このように話した。
　「信長と私（江）は、おじと姪の関係で、信長は“親戚のおじさん”という感じなんですが、豊川さんの存在感と信長の（役衣装を着た）ビジュアルは、もうすごいとしか言いようがない！」
　江は、母の市（鈴木保奈美）や、姉の茶々（宮沢りえ）らから父のかたきの存在を聞かされ、信長に反発する気持ちを抱く。しかし、父が死んだ時は赤ん坊だった江。ここで、信長に対して、姉たちとは違った気持ちが生まれる。
　「父が殺された時、江は生まれたばかりで、かたきの意識は姉たちほどはないんです。“おじ上”に父の影を追っているところもあるかもしれない。ものすごい勢いで前にすすむ信長を、江は追いかけてるんです。そして、今回は、憧れ…、恋に近いのかな…、江にとって、信長はそんな対象として描かれています。江は信長という戦国時代のカリスマ武将を前に、知りたかったけどなかなか聞けずにいた“本心”に触れる。そのシーンは楽しみにしてください（第３回「信長の秘密」、１月２３日放送）。女性のみなさんは、信長のイメージのギャップにひかれてしまう描かれかただと思いますよ（笑）」
　原作・脚本の田渕久美子さんも「この回は個人的に、かなり好きです。（人に対して）遠慮なくつっこんでいく江を通じて、信長の魅力を浮き彫りにできたと思います」と大満足。さらに、「信長を書いていると、女性ホルモンがドバドバ出てきました。なんとも言えない気持ちになって、これはよほどいい男だったんじゃないかなぁと（笑）」と本音全開。信長の存在は執筆のスピードに好影響を与えたようだ。
　「あの時代にあってとんでもない発想を次々とした信長の、孤独の深さは誰にもわからなかった。まさに孤高の天才で、死をまったく恐れない人だったとも感じています」
　田渕さんが思う信長像の一端を、「人に見えないものが見え、聞こえない声が聞こえる」と、千利休（当時は宗易、演じるのは石坂浩二）の口を通じて語らせるシーンも注目だという（第３回）。
　２月６日放送の第５回「本能寺の変」まで、“もう一人の主役”のようにじっくりと描かれる信長。次回以降の連載でも、引き続き取り上げたい。
（萩原万貴枝）

○アイデアマン！トヨエツ信長
配信元:2011/01/23 22:38更新　産経新聞
【素顔の「江」３】
　徳川２代将軍、秀忠の正室、江（ごう）の生涯を描く大河ドラマ「江〜姫たちの戦国〜」。１月２３日に放送の第３回「信長の秘密」では、比叡山の焼き討ちなど、なぜ織田信長が世間や家臣たちに恐れられる非道な行動をとるのか、豊川悦司演じる信長本人が思いのたけを江（上野樹里）に語る。屋敷陽太郎チーフプロデューサーは「脚本の田渕久美子さんならではの解釈。そこから信長の二面性が堪能できる展開になっている」と見どころを話す。
　演出の伊勢田雅也氏によると、「豊川さんは、とにかくアイディアがすごくある方」という。
　例えば、先週の第２回「父の仇」で、江と信長の初対面のシーンの終盤。信長の部屋に“突撃”した江が去った後、ひとり部屋に残った信長は、一息ついた後、持っていたヤリを投げ飛ばし、窓の格子を突き破ったところで場面が終わる。見ていてギョッとするが、信長の“普通でない”人物像を端的に表したカットになった。
　しかし、この場面は、はじめのプランでは普通にヤリを床にブスリと突き刺し終わるものだった。それが、豊川の発案で先の演出になったという。「ヤリを外に向かって勢いよく投げることで、『思うままに生きよ』と江にメッセージを伝えようとする信長の爽快感が出ました」と伊勢田氏。「豊川さんは表現手段が豊富で、いろいろなプランを出してこられる」と、打ち合わせの段階から感嘆しきりという。
　まだ先になるが、第５回「本能寺の変」（２月６日放送）でも、豊川発案の“ＮＨＫコード破り”が実現している。
　大河ドラマは、幅広い年齢層の視聴者が見ることをふまえ、戦いのシーンなどでの「血」は控えめにしている。画面が血みどろ、というのは、確かにお茶の間ではいただけないものだが、本能寺で倒れる信長の迫力を出すために、豊川は血のりの量にこだわった。その様子をみると、白い着物には相当量の赤い“血”が施されている。豊川は顔にも思いっきりつけたかったらしいが、そこは踏みとどまったとのことだ。
　ちなみに、上野と豊川が今回の大河で初めて撮影を共にしたのが、この「本能寺の変」の信長の最後のシーンだった。「初めまして」の２人が、いきなりクライマックスシーンを撮影…。なかなか厳しい状況だろう。伊勢田氏ら現場のスタッフも、序盤の最大の見せ場がうまく撮れるか「ドキドキしていた」が、「２人とも（役者として）初めて会うなんて全然感じさせないテンションで、すばらしいあがりになりました」（伊勢田氏）。
　さて。ここで、「ん？」と思った方もいらっしゃるだろう。信長の最後のシーンに、江がいるの…？　どんな演出になっているかは、見てのお楽しみだ。（萩原万貴枝）

○＜江＞上野樹里が号泣志願　演出家が語る「本能寺の変」
まんたんウェブ 1月31日(月)8時1分配信

大河ドラマ「江姫たちの戦国」の第5回「本能寺の変」の1シーン＝NHK提供
　女優の上野樹里さん（24）が主演するNHK大河ドラマ「江　姫たちの戦国」は2月6日放送の第5回「本能寺の変」で最初の山場を迎える。日本の歴史を揺るがした最重要事件がどのように描かれるのか、また父親の敵ながら伯父という織田信長の死に対し主人公の江がどのような感情を抱くのか注目されるが、このほど同ドラマの伊勢田雅也チーフ演出が見どころを語り、上野さんが自ら号泣を志願したエピソードを披露した。
　「江」は、織田信長の妹・お市と近江の戦国武将・浅井長政との間に生まれた“浅井三姉妹”の三女・江が、波乱万丈の戦国時代をしなやかに生き抜き、江戸時代の幕開けを見届ける様を描くドラマ。第5回「本能寺の変」は、1582年5月、織田信長（豊川さん）に二度と会わないと宣言していたことを悔やんでいた江（上野さん）が家康（北大路欣也さん）に招かれ、京で信長と会う手はずになる。一方、信長に領地を取り上げられた家臣の明智光秀（市村正親さん）は、豊臣秀吉（岸谷五朗さん）の下で毛利攻めへの合流を命じられる。そして6月2日未明、光秀は謀反ののろしを上げ、信長のいる本能寺を包囲した。大阪・堺から京への道中にいた江は明智の追っ手から逃れるため、家康と共に伊賀越えへ向かう。しかし地侍に囲まれ、絶体絶命の危機を迎える……という物語。
　撮影は、信長らが明智軍と戦う場面と本能寺の奥でのやりとりとに分け、2日間にわたった。女性である江と、本能寺の変を絡めたストーリーにすることは難しく、脚本家・田渕さんのアイデアを基に「多少ファンタジックにしている」という。またドラマの中では、2人の姉が嫌悪する信長に対し、率直な物言いで心を通わし敬愛の念さえ抱く江。当初、信長の死を知り、静かに泣くという予定だったが、上野さんは「号泣したい。私はまだ殻を抜けきられていない。このシーンで号泣することで江になれる気がする」と自ら志願したという。江役の上野さんと織田信長役の豊川悦司さんはこの回の撮影が最初の共演シーンの収録だったというが、「それを感じさせない仕上がり」という。
　同作の演出について「オーソドックスに。普通がいちばん」と繰り返し語る伊勢田・チーフ演出は、本能寺のシーンについても同様で「ぎゅっと濃縮された空間、時間が作れた。派手なことは何もしていない良さがある。ど真ん中の直球を投げたぞという緊張感を味わっていただければ」と見どころを語り、信長とその近習・森蘭丸の「2人の別れの良さも見せ場の一つ」と話している。（毎日新聞デジタル）