2015年9月17日
いよいよ、この９月より、ブロムシュテット巨匠のベートーヴェン・チクルスがはじまりました。
今年は、１番〜３番をＮ響と演奏。来年２０１６年は、５番と６番をバンベルク響と予定。
で、おそらく再来年に、４番、７番、８番、９番をＮ響と、という流れになるのでしょうか。
このような、オケやプロモーターの枠を超えて実現に至った大同団結的企画は素晴らしいと思います。
他所でもぜひ、参考にして戴きたいものです。
まずは、９月１６日〜１７日のサントリーホールＢプロで、ベートーヴェンの交響曲１番と３番の英雄（完売）。
２０日は、所沢市民文化センターミューズで、３番の英雄とバイオリン協奏曲。
２１日は、オーチャード定期で２０日と同じプログラム（完売）。
９月２６〜２７日のＡプロで、ベートーヴェンの交響曲２番と、皇帝コンチェルト。
このトピックは、向こう３年以上にわたって行われる、このチクルスを統括する、息の長いスレッドとして立てておきますね。
実演や放送のご感想も歓迎です。
※2017年6月25日追記
2016年以降の巨匠の来日スケジュールを追記しておきます。
2016年来日スケジュール
http://
2017年来日スケジュール
http://
2018年来日スケジュール
https:/
http://
ベートーヴェン以外にも、ブルックナー７番、シューベルトのザ・グレイト、ブラームス・ドイツレクイエム等のプログラムが組まれています。2018年までの来日公演についての話題は、すべてこのトピックで取り扱いましょう。
いよいよ、この９月より、ブロムシュテット巨匠のベートーヴェン・チクルスがはじまりました。
今年は、１番〜３番をＮ響と演奏。来年２０１６年は、５番と６番をバンベルク響と予定。
で、おそらく再来年に、４番、７番、８番、９番をＮ響と、という流れになるのでしょうか。
このような、オケやプロモーターの枠を超えて実現に至った大同団結的企画は素晴らしいと思います。
他所でもぜひ、参考にして戴きたいものです。
まずは、９月１６日〜１７日のサントリーホールＢプロで、ベートーヴェンの交響曲１番と３番の英雄（完売）。
２０日は、所沢市民文化センターミューズで、３番の英雄とバイオリン協奏曲。
２１日は、オーチャード定期で２０日と同じプログラム（完売）。
９月２６〜２７日のＡプロで、ベートーヴェンの交響曲２番と、皇帝コンチェルト。
このトピックは、向こう３年以上にわたって行われる、このチクルスを統括する、息の長いスレッドとして立てておきますね。
実演や放送のご感想も歓迎です。
※2017年6月25日追記
2016年以降の巨匠の来日スケジュールを追記しておきます。
2016年来日スケジュール
http://
2017年来日スケジュール
http://
2018年来日スケジュール
https:/
http://
ベートーヴェン以外にも、ブルックナー７番、シューベルトのザ・グレイト、ブラームス・ドイツレクイエム等のプログラムが組まれています。2018年までの来日公演についての話題は、すべてこのトピックで取り扱いましょう。
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コメント(128)
Ｎ響定期・来シーズンのプログラムが発表になっていますね。
ブロムシュテット巨匠の登場は、今年の１０月。
１０月１３、１４日（Ａプロ）では、モーツアルトの３９番とブルックナーの９番。
１０月２４日、２５日（Ｂプロ）では、ベートーヴェンの６番とステンハンマルの２番。
１０月１９日、２０日（Ｃプロ）では、ハイドンの１０４番とマーラーの１番。
下記にリンクしたＰＤＦファイルから参照できます。
http://www.nhkso.or.jp/contents/wp-content/uploads/2018/01/2018-19_season-_subscription_concerts.pdf
特にＡプロのブルックナー９番は楽しみですね。昨年の７番は、ダイナミックな起伏という点では以前よりいくぶん落ち着いたものの、より内面的な厳粛さが深まっており、この傾向は今度の９番にも反映されるのでは、と予想しています。
ベートーヴェン６番は個人的に、バンベルクとの公演を逃してしまったこともあり、ぜひ行きたいところですが、チケット入手に難ありのＢプロかあ・・・。同じくＢプロにあるパーヴォ・ヤルヴィのストラヴィンスキーもかなり聴きたいので、会員入りを只今３０％くらい考え中（笑）。
来日公演でマーラーが取り上げられるのも、久々ではないでしょうか。
１２月のプログラムだけ未定なのは、例年この時期に招聘されているデュトワの、例のセクハラ疑惑問題が原因でしょうね。事の真相がわからないので何とも言えませんが、音楽面では素晴らしい人だと思うので、何とか再登場して戴きたいものですが・・・。
今秋の来日プログラムについては、いずれトピックを新たに立ち上げることにしましょうかね。
ブロムシュテット巨匠の登場は、今年の１０月。
１０月１３、１４日（Ａプロ）では、モーツアルトの３９番とブルックナーの９番。
１０月２４日、２５日（Ｂプロ）では、ベートーヴェンの６番とステンハンマルの２番。
１０月１９日、２０日（Ｃプロ）では、ハイドンの１０４番とマーラーの１番。
下記にリンクしたＰＤＦファイルから参照できます。
http://www.nhkso.or.jp/contents/wp-content/uploads/2018/01/2018-19_season-_subscription_concerts.pdf
特にＡプロのブルックナー９番は楽しみですね。昨年の７番は、ダイナミックな起伏という点では以前よりいくぶん落ち着いたものの、より内面的な厳粛さが深まっており、この傾向は今度の９番にも反映されるのでは、と予想しています。
ベートーヴェン６番は個人的に、バンベルクとの公演を逃してしまったこともあり、ぜひ行きたいところですが、チケット入手に難ありのＢプロかあ・・・。同じくＢプロにあるパーヴォ・ヤルヴィのストラヴィンスキーもかなり聴きたいので、会員入りを只今３０％くらい考え中（笑）。
来日公演でマーラーが取り上げられるのも、久々ではないでしょうか。
１２月のプログラムだけ未定なのは、例年この時期に招聘されているデュトワの、例のセクハラ疑惑問題が原因でしょうね。事の真相がわからないので何とも言えませんが、音楽面では素晴らしい人だと思うので、何とか再登場して戴きたいものですが・・・。
今秋の来日プログラムについては、いずれトピックを新たに立ち上げることにしましょうかね。
昨日のＡプロ２日目に行ってきました。
今回のメインはあの幻想交響曲。割とピリオド的アプローチになりそうという予想もどこかで見たので、ベルリオーズとしては軽くならないかな、という不安はあったのですが。しかし、なかなかどうして、充分迫力ありました。前半は正直、やや焦点をつかみずらい部分もありましたが、特に後半２楽章、実直でケレン味のない巨匠のタクトだからこそ聴こえてくる、原曲の魔性的な要素が浮き彫りになっていました。
今回、リピート指定部分はすべて反復されていたようですね。個人的には特に「断頭台への行進」が大好きで、少しでも長く浸っていたいというのがありますので、これは嬉しかったです。
前半のベルワルドは、予習なしで臨みました。なるほど古典的な要素をベースにした曲ですが、盛り上がってくる時のティンパニの入り方が、どことなくメインの幻想を連想させたり、トレモロの使い方がちょっとブルックナーを思わせたり（時代的にはベルワルドが前ですが）なかなか興味深かったです。「風変わり」と銘打たれてはいますが、かなり正統派の良曲だと思いました。
今回Ｎ響のコンマスが、ライナー・キュッヒル御大だったのには驚き。東京・春・音楽祭のワーグナーから、ずっと日本に滞在中なのでしょうか。この流れだと、このまま今後のベトプロにも同行いただけそうなので、楽しみです。それにしてもキュッヒル御大、いつ見ても、ご尊顔がフルトヴェングラーに似てる・・・
今回のメインはあの幻想交響曲。割とピリオド的アプローチになりそうという予想もどこかで見たので、ベルリオーズとしては軽くならないかな、という不安はあったのですが。しかし、なかなかどうして、充分迫力ありました。前半は正直、やや焦点をつかみずらい部分もありましたが、特に後半２楽章、実直でケレン味のない巨匠のタクトだからこそ聴こえてくる、原曲の魔性的な要素が浮き彫りになっていました。
今回、リピート指定部分はすべて反復されていたようですね。個人的には特に「断頭台への行進」が大好きで、少しでも長く浸っていたいというのがありますので、これは嬉しかったです。
前半のベルワルドは、予習なしで臨みました。なるほど古典的な要素をベースにした曲ですが、盛り上がってくる時のティンパニの入り方が、どことなくメインの幻想を連想させたり、トレモロの使い方がちょっとブルックナーを思わせたり（時代的にはベルワルドが前ですが）なかなか興味深かったです。「風変わり」と銘打たれてはいますが、かなり正統派の良曲だと思いました。
今回Ｎ響のコンマスが、ライナー・キュッヒル御大だったのには驚き。東京・春・音楽祭のワーグナーから、ずっと日本に滞在中なのでしょうか。この流れだと、このまま今後のベトプロにも同行いただけそうなので、楽しみです。それにしてもキュッヒル御大、いつ見ても、ご尊顔がフルトヴェングラーに似てる・・・
>>[97]
これが最後の来日公演となるピリスですが、僕は１４日大阪シンフォニーホールのリサイタルに行ってきました。１２日のサントリーホールでのベートーヴェン・プログラムの評判がかなり良かったみたいで、これで最後だし、ベートーヴェンはあと大阪しかやらないし、やはりどうしても観ておきたい、となって。
曲目はピアノソナタの８番悲愴、１７番テンペスト、ラストの３２番。私事で恐縮ですが、８番は自分でも１０代の頃弾いていた曲（第一楽章のみですが）で思い入れがあります（大したレベルの演奏ではありませんが）。それはさておき、ピリスの演奏はとても歌心にあふれたもので、ここまで優雅に旋律を歌わせられる悲愴ソナタを、今まで聴いたことはありませんでした。
圧巻は３２番の最終楽章で、遊び心あふれ、かつ包容力豊かな演奏でしたね。大阪のお客さん達も、最後はスタオベで名残を惜しんでいました。これで、ブロム巨匠との共演がますます心待ちになってきましたが、ラストなので寂しい気持ちもあります。
実は大阪遠征は今年３回目です。先月の大フィル・井上道義氏のショスタコーヴィチ２、３番（好きなんですが、全国レベルでも１０年に１度実演あるかどうかのマイナー曲で外せなかった）、先々週の尾高忠明氏の大フィル監督就任のブルックナー８番ときて、今回のピリス引退公演。市内の移動も少し慣れてきました。年内にあと２、３回行くかも（笑）。
これが最後の来日公演となるピリスですが、僕は１４日大阪シンフォニーホールのリサイタルに行ってきました。１２日のサントリーホールでのベートーヴェン・プログラムの評判がかなり良かったみたいで、これで最後だし、ベートーヴェンはあと大阪しかやらないし、やはりどうしても観ておきたい、となって。
曲目はピアノソナタの８番悲愴、１７番テンペスト、ラストの３２番。私事で恐縮ですが、８番は自分でも１０代の頃弾いていた曲（第一楽章のみですが）で思い入れがあります（大したレベルの演奏ではありませんが）。それはさておき、ピリスの演奏はとても歌心にあふれたもので、ここまで優雅に旋律を歌わせられる悲愴ソナタを、今まで聴いたことはありませんでした。
圧巻は３２番の最終楽章で、遊び心あふれ、かつ包容力豊かな演奏でしたね。大阪のお客さん達も、最後はスタオベで名残を惜しんでいました。これで、ブロム巨匠との共演がますます心待ちになってきましたが、ラストなので寂しい気持ちもあります。
実は大阪遠征は今年３回目です。先月の大フィル・井上道義氏のショスタコーヴィチ２、３番（好きなんですが、全国レベルでも１０年に１度実演あるかどうかのマイナー曲で外せなかった）、先々週の尾高忠明氏の大フィル監督就任のブルックナー８番ときて、今回のピリス引退公演。市内の移動も少し慣れてきました。年内にあと２、３回行くかも（笑）。
昨日のＣプロ行ってきました。
前半のピアノ協奏曲４番、これで聴きおさめとなるピリス（ピリシュ）。イントロのピアノのタッチだけで、先週のリサイタルの感銘が戻ってきました。劇的なアタックも派手なテクニックもなしで、これだけ心に染み入る演奏を聴かせてくれるとは・・・至福の時でした。アンコールは大阪と同じ、ベートーヴェン・バガテルの５番。
後半は交響曲の４番は、期待にたがわぬ若々しい演奏。ゲヴァントハウス管の最新盤よりもやや力感に富んだ箇所もあったと思う。この録音にくらべるとけっこうドライに感じたけれど、ＮＨＫホールの音響のせいもあったかな。演奏する方はかなりの難曲みたいで、知り合いにファゴット奏者の人がいるので聞いてみたら、できればやりたくない曲だと言っていました。そういえば、マエストロが最後の音を振り下ろしざま、すぐに客席の方を向く、というのは、同じベト４番でパーヴォ・ヤルヴィやノリントンでも見たことがありますね。振っているとそういう気分になりやすい曲なのかも知れません。
前半のピアノ協奏曲４番、これで聴きおさめとなるピリス（ピリシュ）。イントロのピアノのタッチだけで、先週のリサイタルの感銘が戻ってきました。劇的なアタックも派手なテクニックもなしで、これだけ心に染み入る演奏を聴かせてくれるとは・・・至福の時でした。アンコールは大阪と同じ、ベートーヴェン・バガテルの５番。
後半は交響曲の４番は、期待にたがわぬ若々しい演奏。ゲヴァントハウス管の最新盤よりもやや力感に富んだ箇所もあったと思う。この録音にくらべるとけっこうドライに感じたけれど、ＮＨＫホールの音響のせいもあったかな。演奏する方はかなりの難曲みたいで、知り合いにファゴット奏者の人がいるので聞いてみたら、できればやりたくない曲だと言っていました。そういえば、マエストロが最後の音を振り下ろしざま、すぐに客席の方を向く、というのは、同じベト４番でパーヴォ・ヤルヴィやノリントンでも見たことがありますね。振っているとそういう気分になりやすい曲なのかも知れません。
オーチャード定期・ベートーヴェン８番＆７番、行ってきました。サントリー公演での口コミは事前に見ないように注意して、と（笑）。キュッヘル先生はＡプロ後お帰りになったようで、コンマスはマロさん。
まずは８番、個人的にも大好きな曲。そして、この作品が７番と９番にはさまれた、こじんまりとした小品、というような意見が昔から全く気に入らない。７番は、リズムの神化といわれたりするが、８番も７番以上にリズムのエッセンスを凝縮した、エキサイティングな曲だと思っているけど、実際にはわりとこじんまりとしてしまう演奏もよくある。その点、巨匠の８番は、瑞々しい弾力性に富んでいて、弦の細かな刻みにも躍動感が感じられる。べートーヴェンの要求するテンポと、演奏のクリアさとの両立はなかなか難しいみたいで、この辺りは結構論議の対象になるみたい。テンポをゆるめると、こじんまりとしやすくなるし、快速（要求されるテンポ）になると演奏が雑になるリスクがある。４番の時も思ったけれど、巨匠が振ったゲヴァントハウス盤も今回のＮ響も、そのあたりのバランスがかなり配慮されていると思った。
７番は腰のしっかりとしたスケールの大きな演奏。指揮台での動きはかなりシンプルだし、これ見よがしな誇張もないけれど（歌心はある）自然にクライマックスを生み出していく。ゲヴァントハウス盤よりも情熱的に聴こえた。フィナーレも奔放に鳴って終わり、満足しました。
これで２０１５年からの長きに渡った、ベートーヴェンチクルスも終わりました。感慨深いものがありますが・・・個人的にはバンベルクとの田園を逃したのが悔やまれます。秋にＮ響とのＢプロでまた田園をやりますので、そこになんとか参加できれば、やっと自分の中でチクルスを完結できる気がします（この際、一連の流れでＮ響と５番だけやらないことになるので、来年改めて５番を取り上げて戴く、というのもいいかも）。
なお、めでたく「旭日中綬章」を受賞された巨匠のコメントが、以下の記事に掲載されています。
↓
https://www3.nhk.or.jp/news/html/20180429/k10011422211000.html
まずは８番、個人的にも大好きな曲。そして、この作品が７番と９番にはさまれた、こじんまりとした小品、というような意見が昔から全く気に入らない。７番は、リズムの神化といわれたりするが、８番も７番以上にリズムのエッセンスを凝縮した、エキサイティングな曲だと思っているけど、実際にはわりとこじんまりとしてしまう演奏もよくある。その点、巨匠の８番は、瑞々しい弾力性に富んでいて、弦の細かな刻みにも躍動感が感じられる。べートーヴェンの要求するテンポと、演奏のクリアさとの両立はなかなか難しいみたいで、この辺りは結構論議の対象になるみたい。テンポをゆるめると、こじんまりとしやすくなるし、快速（要求されるテンポ）になると演奏が雑になるリスクがある。４番の時も思ったけれど、巨匠が振ったゲヴァントハウス盤も今回のＮ響も、そのあたりのバランスがかなり配慮されていると思った。
７番は腰のしっかりとしたスケールの大きな演奏。指揮台での動きはかなりシンプルだし、これ見よがしな誇張もないけれど（歌心はある）自然にクライマックスを生み出していく。ゲヴァントハウス盤よりも情熱的に聴こえた。フィナーレも奔放に鳴って終わり、満足しました。
これで２０１５年からの長きに渡った、ベートーヴェンチクルスも終わりました。感慨深いものがありますが・・・個人的にはバンベルクとの田園を逃したのが悔やまれます。秋にＮ響とのＢプロでまた田園をやりますので、そこになんとか参加できれば、やっと自分の中でチクルスを完結できる気がします（この際、一連の流れでＮ響と５番だけやらないことになるので、来年改めて５番を取り上げて戴く、というのもいいかも）。
なお、めでたく「旭日中綬章」を受賞された巨匠のコメントが、以下の記事に掲載されています。
↓
https://www3.nhk.or.jp/news/html/20180429/k10011422211000.html
>>[115]
“Misson Musik”の翻訳をご自身で手がけていらっしゃるとは素晴らしいですね！以前、そのうち邦訳が出るとおっしゃっていたので、どうして分かるのだろう？と内心不思議だったのですが、そういうことでしたか！色々大変かと思いますが、ご健闘を心よりお祈りいたします。
大阪から毎週のように上京されるのもなかなか大変だったかと思います。僕も、今年は色々と遠征するつもりですが、新幹線代やら、宿泊もするとみるみるお金が減っていきますし。夜行バスという手もありますが、あれはけっこう疲労がたまりますので・・・。
今春のブロムシュテットＡ，Ｂ，Ｃプロのチケットの売れ行きを見ると、ベト４番や引退するピリスのコンチェルトがあったＣプロは、ぴあでは多分、即日完売に近く、Ｎ響直売ではなんとか数日間は売られていて、ローソンはＤ、自由席ならしばらく入手できたようです。一方、幻想やベルワルドのＡプロは、各席種とも多少余裕がありました。こんどの秋のプログラムでは、秋のＡプロが春のＣプロに似た売れ行き、秋のＣプロが春のＡプロに似た感じになると予想していますが、どうなりますでしょうか。
Ｂプロは、ただでさえ会員枠でかなりの席が埋まっているようで、一般発売での入手はかなり難しい場合があるようです。このコミュの過去のトピックでもそういった実例が掲載されていますね。
↓
http://mixi.jp/view_bbs.pl?comm_id=39946&id=50709419
ブロムシュテット巨匠のツイートまとめなどを見ますと、秋の田園を狙っている方もかなりいそうですね。個人的には、もう観念して会員になろうかとも考えていますが・・・。
“Misson Musik”の翻訳をご自身で手がけていらっしゃるとは素晴らしいですね！以前、そのうち邦訳が出るとおっしゃっていたので、どうして分かるのだろう？と内心不思議だったのですが、そういうことでしたか！色々大変かと思いますが、ご健闘を心よりお祈りいたします。
大阪から毎週のように上京されるのもなかなか大変だったかと思います。僕も、今年は色々と遠征するつもりですが、新幹線代やら、宿泊もするとみるみるお金が減っていきますし。夜行バスという手もありますが、あれはけっこう疲労がたまりますので・・・。
今春のブロムシュテットＡ，Ｂ，Ｃプロのチケットの売れ行きを見ると、ベト４番や引退するピリスのコンチェルトがあったＣプロは、ぴあでは多分、即日完売に近く、Ｎ響直売ではなんとか数日間は売られていて、ローソンはＤ、自由席ならしばらく入手できたようです。一方、幻想やベルワルドのＡプロは、各席種とも多少余裕がありました。こんどの秋のプログラムでは、秋のＡプロが春のＣプロに似た売れ行き、秋のＣプロが春のＡプロに似た感じになると予想していますが、どうなりますでしょうか。
Ｂプロは、ただでさえ会員枠でかなりの席が埋まっているようで、一般発売での入手はかなり難しい場合があるようです。このコミュの過去のトピックでもそういった実例が掲載されていますね。
↓
http://mixi.jp/view_bbs.pl?comm_id=39946&id=50709419
ブロムシュテット巨匠のツイートまとめなどを見ますと、秋の田園を狙っている方もかなりいそうですね。個人的には、もう観念して会員になろうかとも考えていますが・・・。
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