Danです！先日は第三回研究会お疲れ様でした！
先日の研究会では、以下の実験をしてみました！
７ → 
の動き（このドミナントがトニックへ移行する動きはドミナント・モーションと呼ばれてるようです）を、ジャズでは
ｍ７ → ７ →
のようにドミナントの前にｍ７を置いて、動きをなめらか？にすること（このｍ７→７の動きがツー・ファイブと呼ばれてるようです）がよく行われている。
このためサテンドールの譜面なんかを見るとやたらコードがめまぐるしく変わって複雑なように見える。
でも、きっともともとはドミナントの機能を複雑にしているだけ？のはず？？・・・だったら、これを元にもどして（ツーをとって）ドミナントだけにしても演奏できるんじゃないか。。。
ということでサテンドールを極力単純化して演奏してみる、ということをやってみました（ご協力いただいた皆様、ありがとうございました）。
さて、このドミナントの前に置くｍ７ですが、実はこれはコードの機能的にはサブドミナントの役目を果たしていると考えられます（前回のケーデンスのメモで、サブドミナントはドミナントの前において流れをなめらかに〜みたいなことを書きましたが、これがまさにそういうこと？かな？？）。
でも、、、あれ？ドミナントは
じゃなかったっけ？？
・・・実はこれが代理コードというものらしい。。。です。。。
代理コードというのは、そもそもコードネームは違うんだけど、音の構成音が似てるために機能的に同じような局面で使えるコード・・・というような感じでいいでしょうか・・・？（アバウトですんません
）
今一度ダイアトニックスケールコードを並べてみます。
今回は３和音ではなくて４和音で書いてみます（前回は話を単純化するために３和音で書きましたが、実際の演奏ではより深みのある音にするため？４つ目の音を加え４和音が使われることが多いようです）。
ｍａｊ７ ｍ７ 
ｍ７ ｍａｊ７ ７ 
ｍ７ 
ｍ７−５
とで使われる４つめの音はメジャー７ｔｈではなく６の音が使われることもあります（というのは、音の重ね方によってはメジャー７とオクターブ上に転回した１の音＝８の音がぶつかって響きが汚く？なることがあるため・・・例えばキーＣだとシとその半音上のドを同時に引くと微妙な響きかと思います）。
つまり以下のようなダイアトニックスケールコードもありです。
６ ｍ７ ｍ７ ６ ７ ｍ７ ｍ７−５
さてさて、前回のメモで、
・・・ トニック
・・・ サブドミナント
・・・ ドミナント
で、他のダイアとニックスケールコードはこれらのどれかの代理コードになる・・・というようなこと書きましたが、具体的には以下となります。（括弧内はキーＣの場合の構成音）
ｍ７ （レファラド） → サブドミナント（６の構成音はファラドレ、、、まったく同じですね）
ｍ７ （ミソシレ） → トニック（ｍａｊ７の構成音はドミソシ、、、ミソシが同じですね）
ｍ７ （ラドミソ） → トニック（６の構成音はドミソラ、、、まったく同じ）
ｍ７−５ （シレファラ） → ドミナント（ソシレファ、、、シレファが同じ）
ちなみにジャズでは、ドミナントの前に置くサブドミナント機能のの代わりにｍ７を使うことが多いようです。。。
ちなみにちなみに、代理コードの話題なのでもうひとつ。
研究会でも話題になりましたように、ドミナント７ｔｈである７の代理コードとして♭７もよく使われます。
例えばキーＣの場合で言えば、Ｇ７はＤ♭７で代理できます（サテンドールでも使われてましたね）。
これは研究会でも話題になりましたように、ドミナント７ｔｈの役割を主張しているトライトーン（キーＣでのファとシが織り成す音程）がそっくりそのまま♭７に含まれているからです（このドミナントの代理コードの♭７のことを特に裏コードと呼んでいるようです）。
・・・というわけで・・・代理コードの話はまだつきないのですが、またそのうちに・・・とりあえず今日はこの辺で・・・。
あ、次回研究会は１１月２９日です！
よろしかったらぜひ遊びにきてくださいね。
先日の研究会では、以下の実験をしてみました！
７ → の動き（このドミナントがトニックへ移行する動きはドミナント・モーションと呼ばれてるようです）を、ジャズでは
ｍ７ → ７ → のようにドミナントの前に
ｍ７を置いて、動きをなめらか？にすること（このｍ７→７の動きがツー・ファイブと呼ばれてるようです）がよく行われている。 このためサテンドールの譜面なんかを見るとやたらコードがめまぐるしく変わって複雑なように見える。
でも、きっともともとはドミナントの機能を複雑にしているだけ？のはず？？・・・だったら、これを元にもどして（ツーをとって）ドミナントだけにしても演奏できるんじゃないか。。。
ということでサテンドールを極力単純化して演奏してみる、ということをやってみました（ご協力いただいた皆様、ありがとうございました）。
さて、このドミナントの前に置く
ｍ７ですが、実はこれはコードの機能的にはサブドミナントの役目を果たしていると考えられます（前回のケーデンスのメモで、サブドミナントはドミナントの前において流れをなめらかに〜みたいなことを書きましたが、これがまさにそういうこと？かな？？）。 でも、、、あれ？ドミナントは
じゃなかったっけ？？ ・・・実はこれが代理コードというものらしい。。。です。。。
代理コードというのは、そもそもコードネームは違うんだけど、音の構成音が似てるために機能的に同じような局面で使えるコード・・・というような感じでいいでしょうか・・・？（アバウトですんません
） 今一度ダイアトニックスケールコードを並べてみます。
今回は３和音ではなくて４和音で書いてみます（前回は話を単純化するために３和音で書きましたが、実際の演奏ではより深みのある音にするため？４つ目の音を加え４和音が使われることが多いようです）。
ｍａｊ７ ｍ７ ｍ７ ｍａｊ７ ７ ｍ７ ｍ７−５ とで使われる４つめの音はメジャー７ｔｈではなく６の音が使われることもあります（というのは、音の重ね方によってはメジャー７とオクターブ上に転回した１の音＝８の音がぶつかって響きが汚く？なることがあるため・・・例えばキーＣだとシとその半音上のドを同時に引くと微妙な響きかと思います）。 つまり以下のようなダイアトニックスケールコードもありです。
６ ｍ７ ｍ７ ６ ７ ｍ７ ｍ７−５ さてさて、前回のメモで、
・・・ トニック ・・・ サブドミナント ・・・ ドミナント で、他のダイアとニックスケールコードはこれらのどれかの代理コードになる・・・というようなこと書きましたが、具体的には以下となります。（括弧内はキーＣの場合の構成音）
ｍ７ （レファラド） → サブドミナント（６の構成音はファラドレ、、、まったく同じですね） ｍ７ （ミソシレ） → トニック（ｍａｊ７の構成音はドミソシ、、、ミソシが同じですね） ｍ７ （ラドミソ） → トニック（６の構成音はドミソラ、、、まったく同じ） ｍ７−５ （シレファラ） → ドミナント（ソシレファ、、、シレファが同じ） ちなみにジャズでは、ドミナントの前に置くサブドミナント機能の
の代わりにｍ７を使うことが多いようです。。。 ちなみにちなみに、代理コードの話題なのでもうひとつ。
研究会でも話題になりましたように、ドミナント７ｔｈである
７の代理コードとして♭７もよく使われます。 例えばキーＣの場合で言えば、Ｇ７はＤ♭７で代理できます（サテンドールでも使われてましたね）。
これは研究会でも話題になりましたように、ドミナント７ｔｈの役割を主張しているトライトーン（キーＣでのファとシが織り成す音程）がそっくりそのまま♭
７に含まれているからです（このドミナントの代理コードの♭７のことを特に裏コードと呼んでいるようです）。 ・・・というわけで・・・代理コードの話はまだつきないのですが、またそのうちに・・・とりあえず今日はこの辺で・・・。
あ、次回研究会は１１月２９日です！
よろしかったらぜひ遊びにきてくださいね。
|
|
|
|
コメント(1)
楽しかったですね、サテンドールの単純化。
なるほど〜って目から鱗の一時間でした。
上モノ、特にピアノは同じ事やってるんですが、ボトムがファンクでなんだか格好良くて、同じソロ引いてても４ビートのランニングベースよりも、ワクワクドライブしました。
次回も１曲は同じようなアプローチで是非やってみたいですね。
さらに、代理コードの味わいを体感ですな、、、
ダンさんのトーク、なかなかわかりやすいっつうか、その辺のプロのレッスンよりもとてもわかりやすいかもです。脱帽。
ではでは、次回も宜しくお願いします。
セッションもとてもバラエティに富んでましたね、次回のセッションタイムもとても楽しみです。
ではでは
なるほど〜って目から鱗の一時間でした。
上モノ、特にピアノは同じ事やってるんですが、ボトムがファンクでなんだか格好良くて、同じソロ引いてても４ビートのランニングベースよりも、ワクワクドライブしました。
次回も１曲は同じようなアプローチで是非やってみたいですね。
さらに、代理コードの味わいを体感ですな、、、
ダンさんのトーク、なかなかわかりやすいっつうか、その辺のプロのレッスンよりもとてもわかりやすいかもです。脱帽。
ではでは、次回も宜しくお願いします。
セッションもとてもバラエティに富んでましたね、次回のセッションタイムもとても楽しみです。
ではでは
- mixiユーザー
- ログインしてコメントしよう！
|
|
|
|
じゃけん伝言掲示板 更新情報
-
最新のアンケート
-
まだ何もありません
-
