、じゃなくてぇ…(爆)
ロンドン（イギリス）──2009年4月7日──アップル・コープスとEMIミュージックはここに、ビートルズの全オリジナル・カタログが、初のデジタル・リマスターを施した上で、2009年9月9日（水）、全世界でCDリリースされることを発表する。
CDはいずれもオリジナルのUK盤を模したジャケットに包まれ、オリジナルのライナー・ノーツと新たな解説、そして珍しい写真を収めたブックレットつき。またこれらのCDには期間限定で、アルバムに関する短いドキュメンタリー・フィルムも収録される。ビートルズの新たなCDボックスも、同日、2セット発売される予定だ。
リマスターは、ロンドンにあるEMIのアビイ・ロード・スタジオで、献身的なエンジニアのチームが4年がかりで施してきた。彼らは最新のレコーディング・テクノロジーに加え、ヴィンテージのスタジオ機材も用いながら、オリジナルのアナログ・レコーディングを注意深くデジタルに移し替えた。この骨の折れるプロセスの成果が、オリジナルのリリース以来、もっとも原音に近いサウンドだ。
このコレクションはビートルズのステレオ盤12タイトル（曲目とアートワークは、いずれもオリジナルのUK盤に準じている）と、1987年の初CD化に際し、ビートルズのコア・カタログに加えられた『マジカル・ミステリー・ツアー』、そして今回1タイトルにまとめられた編集盤の『パスト・マスターズvol.1』と『同Vol.2』で構成され、トータルで16枚、全14タイトルのコレクションとなる。ビートルズの最初のアルバム4作が、全曲ステレオでCD化されるのは今回がはじめてだ。この14作のステレオ盤は、ドキュメンタリーを集めたDVDつきで、ボックス・セットとしても発売される。
CDのブックレットには、グループの歴史に関する詳細な解説と、有益な情報を満載したレコーディング・ノートが掲載されている。また『パスト・マスターズ』以外の作品は、ボブ・スミートンが監督した、それぞれのアルバムのメイキングに関するミニ・ドキュメンタリーをクイックタイムのファイルで収録。ドキュメンタリーには歴史的な映像、珍しい写真、そしてこれまで未発表だったメンバーたちのやりとりなどが収められ、スタジオという知られざる世界の内側を、垣間見させてくれる。
もうひとつのボックス・セットは、コレクターを念頭に置いて制作された。それがモノラルのリリース用にミックスされたビートルズのレコーディングを集大成した『The Beatles in Mono』だ。セットはオリジナル・モノ・ミックスのアルバム10作と、2枚組の『モノ・マスターズ』（ステレオ盤の『パスト・マスターズ』に対応したアルバム未収録曲集）で構成され、モノの『ヘルプ！』と『ラバー・ソウル』には、これまで未CD化だった1965年版のオリジナル・ステレオ・ミックスもボーナスとして収録される。これらのアルバムは、オリジナルのインサートやレーベル・デザインもすべて再現した紙ジャケットでリリースされる予定だ。なお、モノラル盤はボックス・セットのみのリリースで、分売はされない。
すでに話題のヴィデオ・ゲーム "The Beatles: Rock Band”も同日に９月９日にリリースされる。（日本発売未定）
またこれらのアルバムのデジタル配信に関しては、今後も話し合いがつづけられる。現在のところ、それ以上の情報はない。
このコレクションはビートルズのステレオ盤12タイトルと、1987年の初CD化に際し、ビートルズのコア・カタログに加えられた『マジカル・ミステリー・ツアー』、そして今回1タイトルにまとめられた編集盤の『パスト・マスターズvol.1』と『同Vol.2』で構成され、トータルで16枚、全14タイトルのコレクション『The Stereo Albums』、The Stereo Albumにドキュメンタリーを集めたDVD付きのBOX盤『The Stereo Albums（ボックスセット）』、そしてモノラルのリリース用にミックスされたビートルズのレコーディングを集大成したBOX盤『The Beatles in Mono（ボックス･セット）』での発売です。
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(1) プリーズ・プリーズ・ミー / PLEASE PLEASE ME (TOCP-71001) ※オリジナル1963年3月発売
(2) ウィズ・ザ・ビートルズ / WITH THE BEATLES (TOCP-71002) ※オリジナル1963年11月発売
(3) ハード・デイズ・ナイト / A HARD DAYS NIGHT (TOCP-71003) ※オリジナル1964年7月発売
(4) ビートルズ・フォー・セール / BEATLES FOR SALE (TOCP-71004) ※オリジナル1964年12月発売
(5) ヘルプ! / HELP! (TOCP-71005) ※オリジナル1965年8月発売
(6) ラバー・ソウル / RUBBER SOUL (TOCP-71006) ※オリジナル1965年12月発売
(7) リボルバー / REVOLVER (TOCP-71007) ※オリジナル1966年8月発売
(8) サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド / SGT.PEPPER'S LONLEY HEARTS CLUB BAND (TOCP-71008) ※オリジナル1967年6月発売
(9) マジカル・ミステリー・ツアー / MAGICAL MYSTERY TOUR (TOCP-71009) ※オリジナル1967年11月発売
(10) ザ・ビートルズ(2枚組) / THE BEATLES (TOCP-71010-11) ※オリジナル1968年11月発売
(11) イエロー・サブマリン / YELLOW SUBMARINEE (TOCP-71012) ※オリジナル1969年1月発売
(12) アビイ・ロード / ABBEY ROAD (TOCP-71013) ※オリジナル1969年9月発売
(13) レット・イット・ビー / LET IT BE (TOCP-71014) ※オリジナル1970年11月発売
(14) パスト・マスターズ Vol.1 &2 (2枚組) PAST MASTERS Vol.1 & 2 (TOCP-71015-16) ※オリジナル1988年3月発売
＜音源＞
・すべてステレオ
・(1)〜(4) 初ステレオCD化。オリジナル・ステレオ・ミックスをリマスターしたもの
・(5)(6) 87年の初CD化の際、ジョージ・マーティンがミックスし直したヴァージョン
＜ライナーノーツ＞
・(8) ブックレットには1987年のライナーノーツとポール･マッカートニーによって新たに書き加えられたイントロダクションも入る
・(11) ブックレットにはオリジナルUSライナーノーツも入る
・(14) Kevin Howlettによって書き下ろされた新しいライナーノーツが入る
＜ボーナス映像付（1)〜(13)＞※CDエキストラ仕様
・それぞれのアルバムにまつわるレア映像、未発表映像、スタジオでの会話等から構成された5分間映像
＜リマスター・エンジニア＞
Guy Massey , Steve Rooke , Sam Okel l, Paul Hicks , Sean Magee
＜アートワーク＞
オリジナルＬＰ同様
＜ブックレット＞
オリジナル･ライナーノーツ、写真
Kevin Howlett とMike Healteyによるヒストリカル・ノーツ
Allan RouseとKevin Howlettによるレコーデイング・ノーツ
＜予定価格＞
(1)〜(9)、(11)〜(13) 2,600円（税込）
(10)(14)2枚組 3,700円（税込）
The Stereo Album(1)〜(14)のボックス・セットそれぞれのCDに収録された短い映像を1枚にまとめたDVD
＜商品番号＞
TOCP-71021〜71036
(1) プリーズ・プリーズ・ミー / PLEASE PLEASE ME (TOCP-71041)
(2) ウィズ・ザ・ビートルズ / WITH THE BEATLES (TOCP-71042)
(3) ハード・デイズ・ナイト / A HARD DAYS NIGHT (TOCP-71043)
(4) ビートルズ・フォー・セール / BEATLES FOR SALE (TOCP-71044)
(5) ヘルプ! / HELP! (TOCP-71045)
(6) ラバー・ソウル / RUBBER SOUL (TOCP-71046)
(7) リボルバー / REVOLVER (TOCP-71047)
(8) サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド / SGT.PEPPER'S LONLEY HEARTS CLUB BAND (TOCP-71048)
(9) マジカル・ミステリー・ツアー / MAGICAL MYSTERY TOUR (TOCP-71049)
(10) ザ・ビートルズ(2枚組) / THE BEATLES (TOCP-71050-51)
(11) モノ･マスターズ(2枚組) / MONO MASTERS (TOCP-71052-53)
＜音源＞
・(5)〜(10) モノ･ヴァージョン初CD化
・(5)(6) 1965年当時のオリジナル･ステレオ･ミックスも追加収録
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CDはいずれもオリジナルのUK盤を模したジャケットに包まれ、オリジナルのライナー・ノーツと新たな解説、そして珍しい写真を収めたブックレットつき。またこれらのCDには期間限定で、アルバムに関する短いドキュメンタリー・フィルムも収録される。ビートルズの新たなCDボックスも、同日、2セット発売される予定だ。
リマスターは、ロンドンにあるEMIのアビイ・ロード・スタジオで、献身的なエンジニアのチームが4年がかりで施してきた。彼らは最新のレコーディング・テクノロジーに加え、ヴィンテージのスタジオ機材も用いながら、オリジナルのアナログ・レコーディングを注意深くデジタルに移し替えた。この骨の折れるプロセスの成果が、オリジナルのリリース以来、もっとも原音に近いサウンドだ。
このコレクションはビートルズのステレオ盤12タイトル（曲目とアートワークは、いずれもオリジナルのUK盤に準じている）と、1987年の初CD化に際し、ビートルズのコア・カタログに加えられた『マジカル・ミステリー・ツアー』、そして今回1タイトルにまとめられた編集盤の『パスト・マスターズvol.1』と『同Vol.2』で構成され、トータルで16枚、全14タイトルのコレクションとなる。ビートルズの最初のアルバム4作が、全曲ステレオでCD化されるのは今回がはじめてだ。この14作のステレオ盤は、ドキュメンタリーを集めたDVDつきで、ボックス・セットとしても発売される。
CDのブックレットには、グループの歴史に関する詳細な解説と、有益な情報を満載したレコーディング・ノートが掲載されている。また『パスト・マスターズ』以外の作品は、ボブ・スミートンが監督した、それぞれのアルバムのメイキングに関するミニ・ドキュメンタリーをクイックタイムのファイルで収録。ドキュメンタリーには歴史的な映像、珍しい写真、そしてこれまで未発表だったメンバーたちのやりとりなどが収められ、スタジオという知られざる世界の内側を、垣間見させてくれる。
もうひとつのボックス・セットは、コレクターを念頭に置いて制作された。それがモノラルのリリース用にミックスされたビートルズのレコーディングを集大成した『The Beatles in Mono』だ。セットはオリジナル・モノ・ミックスのアルバム10作と、2枚組の『モノ・マスターズ』（ステレオ盤の『パスト・マスターズ』に対応したアルバム未収録曲集）で構成され、モノの『ヘルプ！』と『ラバー・ソウル』には、これまで未CD化だった1965年版のオリジナル・ステレオ・ミックスもボーナスとして収録される。これらのアルバムは、オリジナルのインサートやレーベル・デザインもすべて再現した紙ジャケットでリリースされる予定だ。なお、モノラル盤はボックス・セットのみのリリースで、分売はされない。
すでに話題のヴィデオ・ゲーム "The Beatles: Rock Band”も同日に９月９日にリリースされる。（日本発売未定）
またこれらのアルバムのデジタル配信に関しては、今後も話し合いがつづけられる。現在のところ、それ以上の情報はない。
このコレクションはビートルズのステレオ盤12タイトルと、1987年の初CD化に際し、ビートルズのコア・カタログに加えられた『マジカル・ミステリー・ツアー』、そして今回1タイトルにまとめられた編集盤の『パスト・マスターズvol.1』と『同Vol.2』で構成され、トータルで16枚、全14タイトルのコレクション『The Stereo Albums』、The Stereo Albumにドキュメンタリーを集めたDVD付きのBOX盤『The Stereo Albums（ボックスセット）』、そしてモノラルのリリース用にミックスされたビートルズのレコーディングを集大成したBOX盤『The Beatles in Mono（ボックス･セット）』での発売です。
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(1) プリーズ・プリーズ・ミー / PLEASE PLEASE ME (TOCP-71001) ※オリジナル1963年3月発売
(2) ウィズ・ザ・ビートルズ / WITH THE BEATLES (TOCP-71002) ※オリジナル1963年11月発売
(3) ハード・デイズ・ナイト / A HARD DAYS NIGHT (TOCP-71003) ※オリジナル1964年7月発売
(4) ビートルズ・フォー・セール / BEATLES FOR SALE (TOCP-71004) ※オリジナル1964年12月発売
(5) ヘルプ! / HELP! (TOCP-71005) ※オリジナル1965年8月発売
(6) ラバー・ソウル / RUBBER SOUL (TOCP-71006) ※オリジナル1965年12月発売
(7) リボルバー / REVOLVER (TOCP-71007) ※オリジナル1966年8月発売
(8) サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド / SGT.PEPPER'S LONLEY HEARTS CLUB BAND (TOCP-71008) ※オリジナル1967年6月発売
(9) マジカル・ミステリー・ツアー / MAGICAL MYSTERY TOUR (TOCP-71009) ※オリジナル1967年11月発売
(10) ザ・ビートルズ(2枚組) / THE BEATLES (TOCP-71010-11) ※オリジナル1968年11月発売
(11) イエロー・サブマリン / YELLOW SUBMARINEE (TOCP-71012) ※オリジナル1969年1月発売
(12) アビイ・ロード / ABBEY ROAD (TOCP-71013) ※オリジナル1969年9月発売
(13) レット・イット・ビー / LET IT BE (TOCP-71014) ※オリジナル1970年11月発売
(14) パスト・マスターズ Vol.1 &2 (2枚組) PAST MASTERS Vol.1 & 2 (TOCP-71015-16) ※オリジナル1988年3月発売
＜音源＞
・すべてステレオ
・(1)〜(4) 初ステレオCD化。オリジナル・ステレオ・ミックスをリマスターしたもの
・(5)(6) 87年の初CD化の際、ジョージ・マーティンがミックスし直したヴァージョン
＜ライナーノーツ＞
・(8) ブックレットには1987年のライナーノーツとポール･マッカートニーによって新たに書き加えられたイントロダクションも入る
・(11) ブックレットにはオリジナルUSライナーノーツも入る
・(14) Kevin Howlettによって書き下ろされた新しいライナーノーツが入る
＜ボーナス映像付（1)〜(13)＞※CDエキストラ仕様
・それぞれのアルバムにまつわるレア映像、未発表映像、スタジオでの会話等から構成された5分間映像
＜リマスター・エンジニア＞
Guy Massey , Steve Rooke , Sam Okel l, Paul Hicks , Sean Magee
＜アートワーク＞
オリジナルＬＰ同様
＜ブックレット＞
オリジナル･ライナーノーツ、写真
Kevin Howlett とMike Healteyによるヒストリカル・ノーツ
Allan RouseとKevin Howlettによるレコーデイング・ノーツ
＜予定価格＞
(1)〜(9)、(11)〜(13) 2,600円（税込）
(10)(14)2枚組 3,700円（税込）
The Stereo Album(1)〜(14)のボックス・セットそれぞれのCDに収録された短い映像を1枚にまとめたDVD
＜商品番号＞
TOCP-71021〜71036
(1) プリーズ・プリーズ・ミー / PLEASE PLEASE ME (TOCP-71041)
(2) ウィズ・ザ・ビートルズ / WITH THE BEATLES (TOCP-71042)
(3) ハード・デイズ・ナイト / A HARD DAYS NIGHT (TOCP-71043)
(4) ビートルズ・フォー・セール / BEATLES FOR SALE (TOCP-71044)
(5) ヘルプ! / HELP! (TOCP-71045)
(6) ラバー・ソウル / RUBBER SOUL (TOCP-71046)
(7) リボルバー / REVOLVER (TOCP-71047)
(8) サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド / SGT.PEPPER'S LONLEY HEARTS CLUB BAND (TOCP-71048)
(9) マジカル・ミステリー・ツアー / MAGICAL MYSTERY TOUR (TOCP-71049)
(10) ザ・ビートルズ(2枚組) / THE BEATLES (TOCP-71050-51)
(11) モノ･マスターズ(2枚組) / MONO MASTERS (TOCP-71052-53)
＜音源＞
・(5)〜(10) モノ･ヴァージョン初CD化
・(5)(6) 1965年当時のオリジナル･ステレオ･ミックスも追加収録
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コメント(27)
ケヴィン・ハウレット（歴史とレコーディングの解説を執筆）
30年のキャリアと数々の受賞歴を誇るラジオ・プロデューサー。彼がBBCで手がけた音楽番組の中には、「The Beeb's Lost Beatles Tapes」など、ビートルズ関連のドキュメンタリーも数多くふくまれている。ビートルズのアルバム『ライヴ!!アット・ザ・BBC』のライナーでグラミー賞にノミネートされ、2003年には『レット・イット・ビー…ネイキッド』のボーナス・ディスク『フライ・オン・ザ・ウォール』をプロデュースした。
マイク・ヒートリー（歴史の解説を執筆）
1970年、HMVレコード・ストアでキャリアをスタートさせ、3年後、EMIの国際部に転職。80年代初頭に同部の部長となったのち、1984年、新設のストラテジック・マーケット部に参加する。1988年に国際部に復帰し、以後は2008年12月の退職まで、数多くの再発プロジェクトを手がけた。 EMI在職中は、ピンク・フロイド、クイーン、ケイト・ブッシュ、アイアン・メイデンなど数々のビッグ・アーティストと仕事をしてきたが、ここ30年はとりわけアップルとの関係が強まり、ビートルズと各メンバーの再発企画や、そのプロモーションに深く関わっている。
ボブ・スミートン（ミニ・ドキュメンタリーの監督）
アメリカとイギリスで1995年に放映され、グラミー賞を獲得したTVシリーズ『ビートルズ・アンソロジー』の監督・脚本家。1998年にはTVドキュメンタリー『ジミ・ヘンドリクス：バンド・オブ・ジプシーズ』で2度目のグラミーを受賞。2004年の長編ドキュメンタリー『フェスティヴァル・エキスプレス』では初の劇場映画を監督し、その後もザ・フー、ピンク・フロイド、ドアーズ、エルトン・ジョン、ニルヴァーナ、スパイス・ガールズといったビッグ・アーティストのドキュメンタリーを手がけている。
ジュリアン・ケイデン（ミニ・ドキュメンタリーの編集）
『ジミ・ヘンドリクス：バンド・オブ・ジプシーズ』や、ザ・フー、ピンク・フロイド、ドアーズ、エルトン・ジョン、ニルヴァーナらをフィーチャーした『クラシック・アルバム』シリーズで、ボブ・スミートンと組み、ほかにもリチャード・プライヤー、ドクター・ジョン、サー・イアン・マッケレン、ハービー・ハンコック、ダミアン・ハーストといった多彩な人物のドキュメンタリーを編集。またニューヨーク・ドールズやクラブ・トロピカーナなど、ライヴのドキュメンタリーも手がけている。
30年のキャリアと数々の受賞歴を誇るラジオ・プロデューサー。彼がBBCで手がけた音楽番組の中には、「The Beeb's Lost Beatles Tapes」など、ビートルズ関連のドキュメンタリーも数多くふくまれている。ビートルズのアルバム『ライヴ!!アット・ザ・BBC』のライナーでグラミー賞にノミネートされ、2003年には『レット・イット・ビー…ネイキッド』のボーナス・ディスク『フライ・オン・ザ・ウォール』をプロデュースした。
マイク・ヒートリー（歴史の解説を執筆）
1970年、HMVレコード・ストアでキャリアをスタートさせ、3年後、EMIの国際部に転職。80年代初頭に同部の部長となったのち、1984年、新設のストラテジック・マーケット部に参加する。1988年に国際部に復帰し、以後は2008年12月の退職まで、数多くの再発プロジェクトを手がけた。 EMI在職中は、ピンク・フロイド、クイーン、ケイト・ブッシュ、アイアン・メイデンなど数々のビッグ・アーティストと仕事をしてきたが、ここ30年はとりわけアップルとの関係が強まり、ビートルズと各メンバーの再発企画や、そのプロモーションに深く関わっている。
ボブ・スミートン（ミニ・ドキュメンタリーの監督）
アメリカとイギリスで1995年に放映され、グラミー賞を獲得したTVシリーズ『ビートルズ・アンソロジー』の監督・脚本家。1998年にはTVドキュメンタリー『ジミ・ヘンドリクス：バンド・オブ・ジプシーズ』で2度目のグラミーを受賞。2004年の長編ドキュメンタリー『フェスティヴァル・エキスプレス』では初の劇場映画を監督し、その後もザ・フー、ピンク・フロイド、ドアーズ、エルトン・ジョン、ニルヴァーナ、スパイス・ガールズといったビッグ・アーティストのドキュメンタリーを手がけている。
ジュリアン・ケイデン（ミニ・ドキュメンタリーの編集）
『ジミ・ヘンドリクス：バンド・オブ・ジプシーズ』や、ザ・フー、ピンク・フロイド、ドアーズ、エルトン・ジョン、ニルヴァーナらをフィーチャーした『クラシック・アルバム』シリーズで、ボブ・スミートンと組み、ほかにもリチャード・プライヤー、ドクター・ジョン、サー・イアン・マッケレン、ハービー・ハンコック、ダミアン・ハーストといった多彩な人物のドキュメンタリーを編集。またニューヨーク・ドールズやクラブ・トロピカーナなど、ライヴのドキュメンタリーも手がけている。
アラン・ローズ（プロジェクト・コーディネイター）
1971年、新卒でEMIに入社し、マンチェスター・スクエアの本社でデモ・スタジオのアシスタント・エンジニアを務める。この時期に彼はビートルズの初代エンジニア、ノーマン（ハリケーン）・スミスとしばしば仕事をともにした。 1991年には初のビートルズ関連の仕事として、すべてのマスター・テープ（モノ、ステレオ、4トラック、8トラック）をバックアップ用にデジタル・コピー。またその4年後には、サー・ジョージ・マーティンのアシスタント兼プロジェクト・コーディネイターとして、TVドキュメンタリーの『メイキング・オブ・サージェント・ペパー』と、CD『ライヴ!!アット・ザ・BBC』、『アンソロジー』に関わった。 1997年、映画『イエロー・サブマリン』の再発売を進めていたMGM/UAが彼に、アップルの許可を得た上で、劇中で使われるビートルズの楽曲をすべて、5・1サラウンドとステレオにリミックスしてほしいと依頼する。アランはアビイ・ロードのシニア・エンジニア、ピーター・コビンとアシスタントのガイ・マッセーに助力を求め、このふたりと新たなミックスをプロデュースした。 2年後、彼はピーター・コビンをエンジニアに迎え、ジョン・レノンの楽曲「イマジン」のステレオ＆サラウンド・ミックスを実験的に作成する。ヨーコ・オノとの長い協議をへて、アルバム『イマジン』がステレオでリミックスされ、グラミーを獲得した映画『ギミ・サム・トゥルース』は、サラウンドと新たなステレオでミックスされた。これをきっかけにジョン・レノンのアルバム5作が新たなステレオ・ミックスでリマスターされ、DVD版の『レノン・レジェンド』は5・1サラウンドと新たなステレオのリミックスでリリースされた。 その後もDVD版の『アンソロジー』、『ファーストUSヴィジット』、『ヘルプ』や、『レット・イット・ビー…ネイキッド』、『ラヴ』などのCD、さらにはジョージ・ハリスンが主宰した『コンサート・フォー・バングラデシュ』のDVDとCDなど、新たなプロジェクトは途切れなくつづいた。 現時点でアランはもう何年も、ビートルズとその関連プロジェクトにかかりきりになっている。
1971年、新卒でEMIに入社し、マンチェスター・スクエアの本社でデモ・スタジオのアシスタント・エンジニアを務める。この時期に彼はビートルズの初代エンジニア、ノーマン（ハリケーン）・スミスとしばしば仕事をともにした。 1991年には初のビートルズ関連の仕事として、すべてのマスター・テープ（モノ、ステレオ、4トラック、8トラック）をバックアップ用にデジタル・コピー。またその4年後には、サー・ジョージ・マーティンのアシスタント兼プロジェクト・コーディネイターとして、TVドキュメンタリーの『メイキング・オブ・サージェント・ペパー』と、CD『ライヴ!!アット・ザ・BBC』、『アンソロジー』に関わった。 1997年、映画『イエロー・サブマリン』の再発売を進めていたMGM/UAが彼に、アップルの許可を得た上で、劇中で使われるビートルズの楽曲をすべて、5・1サラウンドとステレオにリミックスしてほしいと依頼する。アランはアビイ・ロードのシニア・エンジニア、ピーター・コビンとアシスタントのガイ・マッセーに助力を求め、このふたりと新たなミックスをプロデュースした。 2年後、彼はピーター・コビンをエンジニアに迎え、ジョン・レノンの楽曲「イマジン」のステレオ＆サラウンド・ミックスを実験的に作成する。ヨーコ・オノとの長い協議をへて、アルバム『イマジン』がステレオでリミックスされ、グラミーを獲得した映画『ギミ・サム・トゥルース』は、サラウンドと新たなステレオでミックスされた。これをきっかけにジョン・レノンのアルバム5作が新たなステレオ・ミックスでリマスターされ、DVD版の『レノン・レジェンド』は5・1サラウンドと新たなステレオのリミックスでリリースされた。 その後もDVD版の『アンソロジー』、『ファーストUSヴィジット』、『ヘルプ』や、『レット・イット・ビー…ネイキッド』、『ラヴ』などのCD、さらにはジョージ・ハリスンが主宰した『コンサート・フォー・バングラデシュ』のDVDとCDなど、新たなプロジェクトは途切れなくつづいた。 現時点でアランはもう何年も、ビートルズとその関連プロジェクトにかかりきりになっている。
ガイ・マッセイ（レコーディング・エンジニア）
1994年にアビイ・ロードに入り、その5年後、映画『イエロー・サブマリン』のサラウンド・ミックスでアシスタントを務める。この仕事が『アンソロジー』のDVDにつながり、彼はポール・ヒックス、アラン・ローズとともに『レット・イット・ビー…ネイキッド』のミックスとプロデュースを手がけた。2004年にスタジオを辞し、フリーランスになってからは、ディヴァイン・コメディ『ヴィクトリー・フォー・ザ・コズミック・ミューズ』、エアー・トラフィック『エアー・トラフィック』、ジェイムズ・ディーン・ブラッドフィールド『ザ・グレート・ウエスタン』、ステファン・フレットウェル『マグパイ』のエンジニアを務め、最後の2作では共同プロデュースも担当している。退社後もガイは、チームに欠かせないメンバーのひとりで、リマスタリング・プロジェクトではシニア・エンジニアを務め、DVD版の『ヘルプ』では、サラウンド・ミックスと新たなステレオ・ミックスを中心になって手がけた。
スティーヴ・ルーク（マスタリング・エンジニア）
1983年にアビイ・ロードに入り、現在はスタジオのシニア・マスタリング・エンジニア。1999年以降、ビートルズの全プロジェクトに関わっている。ジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スターのリマスターも彼の仕事だ。
ポール・ヒックス（レコーディング・エンジニア）
1994年にアビイ・ロードで仕事をはじめる。ビートルズ関連の初仕事は、『アンソロジー』のアルバムで、ジェフ・エメリックのアシスタントを務めたことだった。その後も『イエロー・サブマリン・ソングトラック』、DVD版『アンソロジー』、『レット・イット・ビー…ネイキッド』を担当。ガイ・マッセイと同様フリーのエンジニアとなるが、退社後もポール・マッカートニーのDVD『マッカートニー・イヤーズ』やビートルズの『ラヴ』のサラウンド・ミックスを受け持っている。モノのリマスターは彼の担当だ。
シーン・マギー（マスタリング・エンジニア）
サウンド・エンジニアリングの学位を持ち、1995年からアビイ・ロードで働く。アナログとデジタル両方のマスタリングに精通し、モノ・リマスターではポール・ヒックスのパートナーを務めた。
サム・オーケル（レコーディング・エンジニア）
2006年、ポール・ヒックスのアシスタントとして、ポール・マッカートニーのDVD『マッカートニー・イヤーズ』に関わったのが、チームの一員としての初仕事。同年、スティーヴ・ルークとともに、ジョージ・ハリスンのCD『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』のリマスターを担当。これがきっかけで、映画『ヘルプ』のサウンドトラックをサラウンドとステレオで修復する仕事を任され、劇中歌のリミックスを手がけるガイ・マッセイのアシスタントも務めた。サムは『ウィズ・ザ・ビートルズ』と『レット・イット・ビー』のリマスターを手がけている。
サイモン・ギブソン（オーディオ・レストレーション・エンジニア）
1990年にアビイ・ロード入り。オーディオ・レストレーションの専門家として、当初は主にクラシックのマスタリングを手がけていたが、その後ポップやロックもふくむ、幅広い音楽を任されるようになった。リマスター・プロジェクト以外の仕事としては、ジョージ・ハリスンの『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』、ジョン・レノンの『レノン・レジェンド』、ビートルズの『ラヴ』と『ヘルプ』のサウンドトラックなどがある。
1994年にアビイ・ロードに入り、その5年後、映画『イエロー・サブマリン』のサラウンド・ミックスでアシスタントを務める。この仕事が『アンソロジー』のDVDにつながり、彼はポール・ヒックス、アラン・ローズとともに『レット・イット・ビー…ネイキッド』のミックスとプロデュースを手がけた。2004年にスタジオを辞し、フリーランスになってからは、ディヴァイン・コメディ『ヴィクトリー・フォー・ザ・コズミック・ミューズ』、エアー・トラフィック『エアー・トラフィック』、ジェイムズ・ディーン・ブラッドフィールド『ザ・グレート・ウエスタン』、ステファン・フレットウェル『マグパイ』のエンジニアを務め、最後の2作では共同プロデュースも担当している。退社後もガイは、チームに欠かせないメンバーのひとりで、リマスタリング・プロジェクトではシニア・エンジニアを務め、DVD版の『ヘルプ』では、サラウンド・ミックスと新たなステレオ・ミックスを中心になって手がけた。
スティーヴ・ルーク（マスタリング・エンジニア）
1983年にアビイ・ロードに入り、現在はスタジオのシニア・マスタリング・エンジニア。1999年以降、ビートルズの全プロジェクトに関わっている。ジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スターのリマスターも彼の仕事だ。
ポール・ヒックス（レコーディング・エンジニア）
1994年にアビイ・ロードで仕事をはじめる。ビートルズ関連の初仕事は、『アンソロジー』のアルバムで、ジェフ・エメリックのアシスタントを務めたことだった。その後も『イエロー・サブマリン・ソングトラック』、DVD版『アンソロジー』、『レット・イット・ビー…ネイキッド』を担当。ガイ・マッセイと同様フリーのエンジニアとなるが、退社後もポール・マッカートニーのDVD『マッカートニー・イヤーズ』やビートルズの『ラヴ』のサラウンド・ミックスを受け持っている。モノのリマスターは彼の担当だ。
シーン・マギー（マスタリング・エンジニア）
サウンド・エンジニアリングの学位を持ち、1995年からアビイ・ロードで働く。アナログとデジタル両方のマスタリングに精通し、モノ・リマスターではポール・ヒックスのパートナーを務めた。
サム・オーケル（レコーディング・エンジニア）
2006年、ポール・ヒックスのアシスタントとして、ポール・マッカートニーのDVD『マッカートニー・イヤーズ』に関わったのが、チームの一員としての初仕事。同年、スティーヴ・ルークとともに、ジョージ・ハリスンのCD『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』のリマスターを担当。これがきっかけで、映画『ヘルプ』のサウンドトラックをサラウンドとステレオで修復する仕事を任され、劇中歌のリミックスを手がけるガイ・マッセイのアシスタントも務めた。サムは『ウィズ・ザ・ビートルズ』と『レット・イット・ビー』のリマスターを手がけている。
サイモン・ギブソン（オーディオ・レストレーション・エンジニア）
1990年にアビイ・ロード入り。オーディオ・レストレーションの専門家として、当初は主にクラシックのマスタリングを手がけていたが、その後ポップやロックもふくむ、幅広い音楽を任されるようになった。リマスター・プロジェクト以外の仕事としては、ジョージ・ハリスンの『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』、ジョン・レノンの『レノン・レジェンド』、ビートルズの『ラヴ』と『ヘルプ』のサウンドトラックなどがある。
リマスターのプロセスはまず、アナログのマスター・テープを最終的にデジタルにコピーする前に、長期間にわたってテストをくり返すことからはじまった。テストが完了すると、実際のトランスファーは、24ビット／192kHzで作動する、プリズムA-Dコンヴァーター経由のプロトゥールスでおこなわれる。トランスファーは1度に1曲ずつ、じっくり時間をかけて進められた。後期のアナログ・テープによく見られる、磁性体のはがれこそなかったものの、EMIのテープには、埃がかすかに積もっていた。これはテープレコーダーのヘッドから、レコーディングの合間に付着してきたものだ。
どの程度までサウンドを修復するべきかについては、スタートの時点から、かなりの考慮が払われた。クリック音、ヴォーカルの破裂音、過度の歯擦音、不手際な編集などは、曲本来のイメージを損なわないかぎりにおいて、修復されることになった。
さらにリマスターの際に多用されるノイズ除去技術も、必要な場合に限り、慎重に用いることが決められた。けっきょく全525分におよぶビートルズの音楽のうち、この技術が適用されたのは、5分以下にすぎない。また今日の音楽では通例となっている、全体的なリミッティング──CDのヴォルーム・レヴェルを上げる効果がある──は、ステレオ・ヴァージョンだけに用いられた。しかしビートルズの音楽の重要性にかんがみ、過度のリミッティングは施していない。レコーディング本来のダイナミクスを保つべきだ、とチーム全員の意見が一致したからだ。
全アルバムのトランスファーが完了すると、今度は個々の曲について、数回にわたるチェックがおこなわれた。欠点が見つかると、ガイ・マッセイが、オーディオ・レストレーションの専門家、サイモン・ギブソンとの二人三脚で修正に取り組んだ。
イコライゼーションのプロセスでオリジナルのマスター・テープと比較ができるように、最初期のアナログ盤と現行のCDをプロトゥールズに取りこむと、これでいよいよマスタリングの準備が整った。マスタリングを終えたアルバムは、翌日、スタジオ3──エンジニアたちにとってなじみ深いだけでなく、近年のビートルズのリミックス作業は、すべてこの部屋でおこなわれてきた──でオーディションを受け、EQに変更すべき点があった場合は、マスタリング・ルームにフィードバックされた。ガイとスティーヴ・ルークがOKを出すと、今度はアラン・ローズとマイク・ヒートレーが別の場所で新しいリミックスを再チェックし、自分たちなりの意見を出す。この作業は13のアルバムすべてについて、チームの全員からOKが出るまで、えんえんとつづけられた。
どの程度までサウンドを修復するべきかについては、スタートの時点から、かなりの考慮が払われた。クリック音、ヴォーカルの破裂音、過度の歯擦音、不手際な編集などは、曲本来のイメージを損なわないかぎりにおいて、修復されることになった。
さらにリマスターの際に多用されるノイズ除去技術も、必要な場合に限り、慎重に用いることが決められた。けっきょく全525分におよぶビートルズの音楽のうち、この技術が適用されたのは、5分以下にすぎない。また今日の音楽では通例となっている、全体的なリミッティング──CDのヴォルーム・レヴェルを上げる効果がある──は、ステレオ・ヴァージョンだけに用いられた。しかしビートルズの音楽の重要性にかんがみ、過度のリミッティングは施していない。レコーディング本来のダイナミクスを保つべきだ、とチーム全員の意見が一致したからだ。
全アルバムのトランスファーが完了すると、今度は個々の曲について、数回にわたるチェックがおこなわれた。欠点が見つかると、ガイ・マッセイが、オーディオ・レストレーションの専門家、サイモン・ギブソンとの二人三脚で修正に取り組んだ。
イコライゼーションのプロセスでオリジナルのマスター・テープと比較ができるように、最初期のアナログ盤と現行のCDをプロトゥールズに取りこむと、これでいよいよマスタリングの準備が整った。マスタリングを終えたアルバムは、翌日、スタジオ3──エンジニアたちにとってなじみ深いだけでなく、近年のビートルズのリミックス作業は、すべてこの部屋でおこなわれてきた──でオーディションを受け、EQに変更すべき点があった場合は、マスタリング・ルームにフィードバックされた。ガイとスティーヴ・ルークがOKを出すと、今度はアラン・ローズとマイク・ヒートレーが別の場所で新しいリミックスを再チェックし、自分たちなりの意見を出す。この作業は13のアルバムすべてについて、チームの全員からOKが出るまで、えんえんとつづけられた。
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