ぴんぽんコード進行理論教室-PCKコミュの【基本編1】音楽ジャンルとコード進行

左：ロックンロールの創始者，Chuck Berry
中：印象的なコードを弾きまくる天才ジャズピアニスト，Bill Evans
右：ポップスの名曲，Cha-La, Head-Cha-La
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　たとえばブルースにおいては，俳句のようにコード進行の様式が決定されており，その上で表現がなされる．しかし，それがロックンロール，ジャズと発展するにつれて，コード進行は束縛を解かれ始める．
　現代のロックやポピュラー音楽（いわゆるポップス）に至っては，コード進行は完全に自由となり，メロディや歌詞と同じくらい，曲のアイデンティティを左右する要素となっている．とくに，ポップスは思想や表現方法よりも，明確に楽曲に焦点を合わせた文化と言える．本書では，西洋音楽に端を発するコード理論を学ぶことによって，これらの楽曲をより深く楽しむ視点を提供したいと思う．

　世界的に有名なアニメ，「ドラゴンボールZ」の主題歌「Cha-La, Head-Cha-La」を例に出してみよう．

イントロ：E | E | D(onE) | D(onE) | E | E | D(onE) | D(onE) | C(onE) | C(onE)
Aメロ（※1）：Esus4 | E | D | D-5 | CM7 | C6 | G | Bsus4
　　　　　　　Esus4 | E | D | D-5 | CM7 | C6 | Bsus4 | B
Bメロ（※2）：C#m | B(onD#) | Esus4 | E | D | D | A/C# | A/C# | Bsus4 | Bm7sus4
サビ（※3）：G,A(onG) | G,A(onG) | D(onF#),G | A,Bm | G,D(onF#) | Em,C | Asus4 A
　　　　　　　G,A(onG) | G,A | D,G | A,Bm | G | B♭ | B♭

　記号の読み方についてはあとで説明する．ここでは，その複雑さの一端を垣間みてほしい．複雑ならばよいというわけではないが，実際，アニメソング（アニソン）には優れたコード進行を持つ楽曲が非常に多い．アニソンの制作においては作詞，作曲，演奏が別々になされることが多い．作曲者が純粋に作曲に力を注いだ結果が，クオリティの高さにつながっているのだろう．このことは，コード進行が楽曲の個性と直結していることの現れとも見れる．アニソンはポップスの究極系とも言えるかもしれない．
　また，アニソンに名演が多いことも付言しておきたい．ただし，近年はシンセサイザーの進化とともに，生演奏が用いられる機会は減少傾向にある．

　コード進行の観点から，ポピュラー音楽とは違った流れを汲む音楽ジャンルにも触れておこう．
　「メタル」と呼ばれる様式は，クラシックのバロック〜古典派をルーツとするようだ．コード進行に関しては，一定の形式を備えていると言える．
　クラシックに関してもロマン派〜印象派と発展するにつれて，音の使い方が非常にバラエティに富んだものとなる．リズムに特化するなど，コード理論が適用し難い楽曲も多い（※4）．この流れはJohn Cage, Steve Reichなどの，いわゆる「現代音楽」に受け継がれている．
　コード進行がより自由度を増せば，未来のポップスはこのようなものになるのかもしれない．
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※1 Aメロ：曲の展開を説明するためのアバウトな指示語．一曲の中で，比較的落ち着いた導入的な部分を指す．イントロに続いて始まることが多い．

※2 Bメロ：曲の展開を説明するためのアバウトな指示語．一曲の中で，Aメロからサビにつなげる部分を指す．Bメロがない曲もある．なお，曲の後半でさらに新しいメロディが展開される場合，それをCメロということがある．

※3 サビ：曲の展開を説明するためのアバウトな指示語．一曲の中でいちばんキャッチーな（つかみのある）部分を指す．サビから始まる曲もある．曲の後半でさらにキャッチーなメロディが展開される場合，それを大サビということがある．

※4 コード理論が適用しがたい楽曲：クラシックのCDの日本語ライナーノーツには「アレグロ，ハ長調」のように曲のテンポとキーが併記されることが多いが，たとえば，20世紀前半のホルスト作，組曲『惑星』などは半数ほどの曲にキーが書かれていない．