スタニスラフスキー・俳優修行コミュのスタニスラフスキーと出会ったのはいつ？

スタニスラフスキーと出会ったのはいつですか？

コメント(10)

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大学の授業で出てきたので興味はありましたが、
今所属している劇団でスタニスラフスキーシステムを取り入れていたため、そこから本格的に。

僕は声楽の先生がリーストバーグの直接の生徒でした。俳優座、文学座、民芸と皆使ってますが。関西のほうではしられてません。

初舞台の前に友人から借りた「俳優修行」を読んでから。
結局、途中で挫折して全部読んでないけど…。
最近になってあの本は訳がよくなかったらしい事を知り（アメリカ版を翻訳してる上に古いから）「俳優の仕事」って本を読んでます。こっちは5巻もあるのでやっぱり全部読めなそうだけど…。

システムとメソードの違いがよくわかりません。
メソード系のワークショップに見学に行ったりしてますが、結構やり方が様々ですねえ。

[4] mixiユーザー 07月19日 21:19

それはそうですよ。スタニスラフスキーは自分の中の条件ずけにより西洋演劇の基礎となる哲学をクローズアップしているのだから。彼の人生哲学を実際に試す実験がメソッドとよばれます。そして、その法則のような部分がシステムです。コンピューターのシステムのように実験によりより確かに確立されるものです。実験はたくさんやらないといけないのでやり方も多種多様。その中で自分が己のシステムを知ることが大事なのではないですか。敵を知り己を知れば百戦百勝ですよ。

[5] mixiユーザー 07月21日 02:59

なるほど。ありがとうございます。
トピックスの趣旨と離れて行きそうなので別のトピたてますね。

[6] mixiユーザー 07月25日 01:44

しょーへいさん、こば～や～んさん、書き込みありがとうです！
実は僕も俳優修行は挫折中。
でもこの夏、必ずや読破を敢行します！
これからもどうぞよろしくお願いしますね。

[7] mixiユーザー 06月14日 11:21

今から、もう23年前になります。
当時、安く入手できたスタ関連(ロシア、東欧関連)の
演劇書を片っ端から読みまくったものです。
（未来社の、あのシリーズ、まだ入手できるのかな？）

[8] mixiユーザー 09月21日 15:34

2年前の発言にコメントさせていただきますｗ

>>3: こば～や～んさん
>>システムとメソードの違いがよくわかりません。

まず、スタシスの説明を…

スタニスラフスキー以前、俳優の訓練方法は体系だてられていませんでした。
演技とは才能であり、俳優とは特別な人間がなるものだと考えられていました。
これは当時の演劇が、スターにオンブに抱っこの「スター演劇」だったからです。
戯曲も演出も全てがスターをより輝かせる方向でつくられていました。
が、18世紀末からヨーロッパでリアルな演劇が徐々に広がり始めました。

スタニスラフスキーは、芸術一家の生まれで幼い頃から音楽や舞踊などの学んでいて、若い頃から天才的な演技力を発揮していましたが、リアル演劇に傾倒して行くにつれ、ある夢を持つようになりました。
それは「スターのために用意された甘っちょろく薄っぺらな戯曲ではなく、真に文学的な戯曲を演じたい」
そして「文学的な戯曲を演じられる俳優となるためには、どのような訓練が必要か」と研究を始めました。

この「文学的戯曲の公演を実現する劇団」であり「文学的戯曲を演技表現できる俳優を育てる場」として、ダンチェンコと友に設立したのがモスクワ芸術座です。

このモスクワ芸術座の俳優養成訓練は、スタニスラフスキーにより系統だてられていた＝システム化されていたことから、
今もスタニスラフスキー・システムと呼ばれており、現代演劇における俳優訓練法の根幹となっています。

モスクワ芸術座は、戯作者として、文豪として世界的に名高かったチェーホフを迎え、
戯曲の高い文学性と、システムによって育てられた俳優たちの高い演技力により、全世界にその名を轟かせていくことになります。
系統だった俳優養成を主眼とするスタニスラフスキーの考えは、彼のいくつかの論文と共に世界中に衝撃を与えました。
（このいくつかの論文をまとめたもの、また論文を啓蒙小説化としたのを集めたのが、日本における『俳優修業』全2巻です。実際には、スタニスラフスキーは死の寸前まで論文を書き続けたため、全てのスタニスラフスキーの論文などが『俳優修業』に収められてはいません）

そして、その衝撃はアメリカにも伝わり、リー・ストラスバーグを始めとした若い俳優たちは「スタニスラフスキーを招いて、指導を受けたい」と熱望し、その旨を手紙にしてスタニスラフスキーに送りました。
スタニスラフスキーからの返事は「若い国であるアメリカでは、私のやり方をそのままやるよりも、若い君達でシステムをより発展させてほしい」。
この返事に応えるかたちで出来たのがニューヨーク・アクターズ・ステューディオであり、
ストラスバーグらはシステム＝体系を元に、メソッド＝理論としてシステムを補完・発展させていきました。
※システム＞メソッドと考えるとわかりやすい。

そして、時を同じくして、各国でスタニスラフスキーシステムという体系を参考に、
自国の文化を組み込んだ俳優訓練法を編み出していきます。
たとえば、イタリア仮面劇の手法を取り込んだ訓練法であったり、即興劇を取り込んだ訓練法などなど…
それらは元祖であるスタニスラフスキーのシステムに敬意を払い、システムを大樹の幹とし、
その枝として、NYアクターズステューディオと同じくメソッド（メソード）と名付けられていきます。

そして今…
日本では「スタシスは古い」と最初からハナにもかけない俳優や演出が増えていますが、
そんな彼等がもてはやす英国王立演劇学校＝ロイヤルの俳優訓練法は、
大部分がスタシスを参考にしてまとめあげられたものです。
実際、ロイヤルに留学してくる日本人が各国の俳優修業者から言われることは「スタニスラフスキーも知らないの？」。
海外では、リアル演劇を学ぶ基礎中の基礎がスタシスであり、
あくまでもスタシスを学んでいることが前提で、各種メソッドを組み合わせるのが普通です。
また、メソッド(演劇界では、メソッドは理論という意味よりも、アクターズ・ステューディオのものを指します。ステューディオ以外のメソッドは、○○メソッドと固有名詞をつけて分けられます)についても、
日本では不幸な紹介をされたことから始まり、今の60代以上の演劇人たちに総スカンを食らってしまったことによって、実験演劇のための訓練といった意味合いが強くなっていますが、
海外ではメソッド自体が古典化して、各国の民族性や宗教観や倫理観を元にした、国別の発展を遂げているところもあります。

[9] mixiユーザー 09月21日 15:59

なんか、急いで書いて推敲しなかったので、
誤字脱字が酷くてすみませんｗ
お恥ずかしい…

【追記】
日本では、俳優養成所や演技研究所などの学校で数年学ぶと
「演技の勉強は終わった」となって、所属プロダクションを探すのに血眼になったり、所属すると講師について勉強する人が少ないようですが…

海外ではスタシス→メソッド→○○メソッド…と、
続けて色々なメソッドの勉強をしていく俳優が普通です。
訓練を続けながら、舞台や映像の仕事をやるって感じですね。
それは現役の売れっ子俳優でも同じで、
ブロードウェイの舞台俳優は、オフ日に、講師を自宅に招いて個人レッスンをやったり、各種メソッドのグループワークに一個人として参加したりもします。
有名なところでは、NYアクターズ・ステューディオ出身の俳優は、年に何度かステューディオを訪れて、各種訓練を受け直したりもします。
※非営利団体であり、寄附で運営され、参加者の費用負担は無料であるNYのステューディオではね。ハリウッドのステューディオは参加者の学費によって運営される営利団体なので、そういうのを受け容れているとは聞いたことがありません。

[10] mixiユーザー 08月21日 02:24

ある作家さんのＨＰで知ることになり　通販で「俳優修業」１部と２部を購入
１０日ほど前から読みはじめているのですが、使用されている漢字がところどころに
私の知らないモノが出てくるので以外とページが進まない　ということに
何とか１０章まで読むことができましたが、「僕」の解釈に「私」がもう追いついてない状態なので
まずは、最後まできちんと読み作品の流れを理解して、何回でも読もうと思います。
これは実用本だと思っているので、いつか「私」をニュートラルの状態から
「僕」になれる解釈力を身につけたいと思います。

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