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メキシコ現代美術シーンコミュのメキシコ美術の衰退原因

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サンカルロスは 実におおらかな学校で・・学費も払ってない外人作家に 材料や制作の場 発表の場を提供してくれていた・・それから VISA取得に必要な 在学証明を書いてくれた・・それゆえ おそらくほとんどの そこそこ力のある外人作家が・・このサンカルロスに籍をおいたことがあると思われる  当時のメキシコの美大生は 世界レヴェルの作家の横でその仕事を見ていたことになる・・とても恵まれた環境にいたわけだ・・ところが 在学証明書を出してくれなくなりだんだん外国人作家が サンカルロス学校に寄らなくなった・・1980年 頃だったと思うが・・サン・カルロス・・が 大学院に昇格し ENAP・大学は UNAMの一部となって ソチミルコにその場所を移した。 私はその両方に通ったが 新しいENAPの生徒の力は 著しく低下した その後 制作とVIZAのために・・国立芸術院 エスメラルダに移った・・がそこには・・在籍していた期間が短かったこともあったが・・作家級の外人は 見かけなかった・・

それから 先生の給料が・・ものすごく安ことも

コメント(3)

 サトシさん、レスが遅れてスイマセン。。。
 
 かつてはパリは芸術の都として名高かったものですが、その後、フランスでの滞在審査がきびしくなり、放浪の外国人が少なくなってから、すくなくともパリは芸術創造の都ではなくなったとか。いまでは世界のアートシーンの最前線はNYとトーキョーとか。(そう言われたのは10年か20年まえかな)

 はたしてメキシコの現代美術に覇気があるかどうか。
 個々のアーティストは着々と制作し、いまでは若いアーティストが増え、ちょっと公募展を見てないと、すぐに新しい人の名まえばかりになったりとか。世代交代というわけでもないでしょうが。
 でも実際問題、メキシコでの滞在資格の問題も安易ではないから、外国人がとりわけ好んでこの地に訪れてくるか、微妙な問題かもしれませんね。
「コップの底に顔があってもいいじゃないか」 岡本太郎が 喧嘩腰のコマーシャルが あったが・・メキシコの 民芸品なんかコップの底 横 内側に顔がいくつもある・・作品が 氾濫している・・大阪 万博で岡本太郎は 太陽の塔なるものを作ったが・・メキシコは 太陽だらけ・・「なんだ メキシコは 2000年も前から・・俺の作品を コピーしていたのか!」

先人から または 異文化からインスピレーションを受け それを作品にすることは・・あたりまえのことだと思っているが・・その作品の本質を どれだけ・・昇華したか・・重要な要素・・ヘンリームーアの作品展があったとき・・チャックモールからアイデアを とったな・・と思った  ジャン ポロック(アメリカの モダンアート先駆者)・・あのでかい絵・・メキシコだなと思った・・実際 彼は メキシコにいた

情報を得ることが大変な時代は・・パリに行ったというだけで  パリでであった作品を紹介するだけで 芸術家になれた・・・

日本人の作家がメキシコに来た ・・彼は 植物を使った作品を発表した・・メキシコ人たちは驚いた・・・これは 最新の芸術だ と新聞に載った。

しかし オリジナリティは彼じゃなかった・・ 

植物を最初に使った作品を始めた 作家と話したことがあったが・・どこから アイデアを出したか どう発表したか 苦労話・・今じゃ アーティストというより 園芸家のようだ・・植物に対する大変な知識を得た・・(話が長くなるので)

新しい オリジナリティーを生み出すことは・・本当に  苦しいし むつかしい・・

「芸術は 爆発だ!」  じゃない 「搾り出しだ〜」

通信のさほど発達してない時代だったら・・・自国ではやったものを・・メキシコで 自分のオリジナルのような顔をして発表できる  または メキシコのものを自分のモノのようにはっぴょう出来た。

チャプルテペックの近代美術館の作品を見れば 一応 世界美術界で 流行ったものが  ここにも陳列されているが・・その発表 年月を見れば・・・世界から・・十年 または 20年ほど遅れていることがわかる

メキシコ美術の衰退原因・・情報伝達の 早さも 一つの原因 ではなかろうか・・
メキシコ美術の衰退・・というより 情報などの発達により 一つのこじんまりとした文化圏にとどまらず・・つまり国境がなくなってきたと言ったほうが 正しいのかももしれない。

南の光の強い環境に育った メキシコ人作家達は・・強力な色を遣う・・が 私の世代は絵の具の発色が悪くて・・その色彩感覚を十分発揮できなかった・・一部の作家たちは 外国の絵の具を使っていたが
これから どんどんカラフルな色使いをしていくに違いない・・発色のいいペンキが簡単に 入手できるよになってきたから

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