ＰＷＬ音楽論コミュのカバーソングにみるSAWサウンドVOL.2

PAUL McCARTNEYとの夢のコラボ実現により、チャリティ企画「Let It Be / FERRY AID」を
大成功させたSAW。
それから２年後の８９年、SHEFFIELD・HILLSBOROUGHというサッカー競技場での試合中、溢れる観客がスタンドから押し出され、数十人の死者が出るという惨事が発生。
この事態に対し、災害基金を集める為、急遽立ち上がったSAW。
リバプール戦に関わる試合ということもあり、PAUL McCARTNEYを筆頭にリバプール出身アーティストを集結させ、リリースに至ったのが「Ferry 'Cross The Mersey」。

参加アーティストは、６５年オリジナルで大ヒットを放った「GERRY & THE PACEMAKERS」リードボーカルのGERRY MARSDEN、UK-SOULグループ「THE CHRISTIANS」と、更に
「FRANKIE GOES TO HOLLYWOOD」リードボーカルのHOLLY JOHNSONと、そしてアーティスト名義としても刻まれたSAWという豪華メンバー。

はっきり言って、ＵＫ１位という大ヒットは当然の結果ではあるが、あえてBEATLES曲でなく、
「GERRY & THE PACEMAKERS」によるカバー曲を採用したところに、SAWをはじめ
PAUL McCARTNEYの純粋な心意気というものが表れている。

こうしたカバー曲バラードの場合、普段のSAW作品への馴染深さからするとイメージギャップがあり過ぎる為、スルーしてしまうところですが、またこうして改めてじっくり聴いてみると非常に心地いいグッドバラード。

あのRELAXイメージの力強いHOLLY JOHNSONによるボーカルが意外にもジャストフィットしており、カバーバージョンならではの後半盛り上げ部分では、ピアノの打ち込みと共に入り込む
PAUL McCARTNEYのボーカル技術が冴え渡る。

ちなみに１２インチ好きな人には、ドイツオンリー（内容はショートバージョン）でリリースされているのでお奨め。

続いて８９年のクリスマスソングと言えば、「Do They Know It's Christmas? / BAND AID?」
（８４年オリジナル）。
こちらについては以前も紹介しましたが、SAWバージョンではドラムパターンをはじめ、全体アレンジがPWLサウンドに見事に切り替えられたという違いに改めて注目して頂きたい。

SAW後期となった９０年頃では、PETE WATERMANならではの楽曲セレクトが目立った印象が強い。
特にディスコカバー・コンセプトとして売り込んでいたPAT&MICKによる作品は典型だと言える。

「Use It Up And Wear It Out」はODYSSEYによる８０年のディスコ大ヒットカバー。
ここではSAWらしい「絶妙なアンバランス」が発揮されており、当時流行していたディレイ効果の利いたシンセベースを特徴としたTECHNOTRONICによるHOUSE-SOUNDにクラシックディスコを絡ませたというアイデアがいい。
はじめは甲高いボーカルに違和感があったが、聴き慣れていくとPOP-DISCOに相応しい、
見事なサウンドフィーチャーを魅せたSAWのメイキャップ技術に注目したい。

また細かいところでは、１２インチの終わり約３０秒前でブレイクダウンし、そろそろ終わりかと思わせた後、絶妙なSAW流オカズドラムから再度ベースラインに戻りフェードアウトするという、
正にPETE WATERMANらしい１２インチトラックへの拘りを感じさせる。

９１年リリースでは「Gimme Some」。
こちらはBRENDONによる７７年のディスコヒットで、WATERMANにとっても馴染深い
MAGNET RECORD社との繋がりによる採用だと思われる。
ソングが単調で短い印象ですが、こちらも普段のSAWサウンドに比べ違和感がありますが、
繰り返すサビメロに思わず口ずさんでしまう程に、何とも魅力ある楽曲。
サビメロと同フレーズに入り込むメインリフが聴けば聴くほどにピュアで、独特な強めの
HOUSE-BEATがここでも上手いギャップを引き出している。

SWEET-SOULの名作と言えば、「Hey There Lonely Girl」。（９０年カバー）
EDDIE HOLEMANのトップテナーボイスは今聴いても吸い込まれるような素晴らしいファルセットが印象的ですが、原曲クオリティともにフィットし完成された、これぞ７４年の名作。
こんな名曲をBIG FUNなるアイドルがカバーするとは！！？
という意見は多いとは思うが、よく聴いてみると原曲イメージを崩さずに、ポップアイドルのレベルに焦点を合わせたという意味では（恐らくボーカル修正はされたでしょう）クオリティある仕上がりだと言える。
WATERMANのお気に入りである名作を大切にカバーしたいという、キメ細かな配慮というものが感じられる。

「Rock The Boat」の方は、HUES CORPORATIONによる７４年のディスコヒットカバーで、こちらはPWLの新たなポップアイドル構想としてコーラスを武器にダンスフロア向けのガールズグループとして送り出されたのが「DELAGE」。
美しいハーモニーとPWLラッパが見事にフィットしているが、ヒットに至らなかったのは恐らく、メインボーカルのインパクトが少なかった為だと考えられる。
しかし、WATERMANのディスコクラシックに対する愛情だけはしっかり伝わってくるものがある。

一方、STOCK､AITKENの方は６０年代ポップスカバーをコンセプトとし起用されたアーティストと言えば、PWL専属アイドル、JASON DONOVANですが、「Sealed With A Kiss」
（６２年BRIAN HYLAND）や、「Rhythm Of The Rain」（６２年THE CASCADES）をはじめ、大ヒットカバーを連発していたように、正にSTOCK､AITKENの探し描いていた世界の実現そのものであった。

これを証明付ける形跡こそが、SAWオリジナル作「I'm Doing Fine」にみられる。
数あるオリジナル作の中でこれほどにも６０年代サウンドをストレートにアピールした楽曲はたったこの１曲のみであり、ソングイメージは正にBEATLES流POP-ROCKそのもの。
更に９１年にリリースされた「GREATEST HITS」のみ収録となった、SAW三者にとってラストカバーとなる５９年ELVIS PRESLEYによるヒット曲「Full Such As I」を取り入れているあたりもまた、
STOCK､AITKENの６０’Sサウンドを愛する思いが伝わってくる。

次回は９１年以降へと続く。