ここ最近、ようやく「SYD HAYWOODE--He's Got Magic」（フランス盤１２インチ）を手に入れることが出来たのだが、ちょっとガッカリな内容であった。
「PWL-SOUND」の基本路線とは正に「ポップ・ミュージック」を貫くことであり、これとは大きく外れたトラックの流れであった。
その理由として、本国ＵＫオリジナルについては「TAMBI FERNANDO」氏によって仕上げられ、これに続く「セカンド・ミックス」として「DIGITAL-HOUSE」サウンドをコンセプトとしたバージョンを
「HARDING & CURNOW」が担当した。
しかし、本国ＵＫでヒットしなかった為、後にフランス・オンリーで「CLUB-MIX」（PWL）が、正規バージョンとしてリリースされる事となる。
サウンドの方は、「１コーラス」部分が終わると一旦「ブレイク・ビート」に切り替わり、
（しかも「ブレイク・ダウン」してしまう）切り貼りしたかのように「２コーラス」が始まるのだが、その後は「DIGITAL-HOUSE」特有な「DUB-BEAT」が流れ、そのまま終わってしまうという、後半の「サビ・メロ」繰り返しが削除されるという最悪の仕上がりになっていた。
個人的には、以前に購入した「フランス盤７インチ」を使って、頭と後半のブレイク部分を「１２インチ・バージョン」で繋ぎ直すという作業をせざるを得ない状況である。
そういう意味では「７インチ」を買っておいて正解であった。
またしても、こうした書き出しをしてしまうと、「HARDING & CURNOW」作品にケチをつける事に終わってしまうところだが、今回は彼等による数多くの中でも「オリジナル・プロデューサー」との見事なコンビネーションを発揮した作品に触れたいと思う。
まず１枚目は「KELLY CHARLES/JAMES BRATTON--Reachin'」（８９年１１月リリース）
これぞ、「RARE-GROOVE」サウンド決定版とも言えるクオリティ。
同系サウンドの多くは「ド派手過ぎる」サンプル使いが目立つイメージだが、この作品については
メイン・プロデューサー「JAMES BRATTON」（「SYBIL--My Love Is Guaranteed」オリジナル・
プロデューサー）を軸に「HARDING & CURNOW」との「ＭＩＸバランス」は実に絶妙で、ＵＫソウルにフィットした「KELLY CHARLES」のボーカルもまた、最大な魅力のひとつ。
思わず一緒に口ずさんでしまう程に、これは「GOOD MUSIC」の一言に尽きる。
また曲の後半部分で「‘PWL’SOUND GROUND〜」というフレーズにも注目してしまう。
続いて、個人的に「GOOD-EURO SOUND」に匹敵するクオリティを感じさせるのが、
「LEIGH JAEGER--Johnny & Mary」（８９年６月リリース）
前回に、ＳＡＷとの「HI-ENERGY」サウンド作りの違いについて触れましたが、この作品では唯一
「ＳＡＷ流」に限りなく近い技術とアイデア、そして「音に感じたまま」を純粋に表現した
「ブレイク・ビート」に仕上げられている。
この曲のオリジナルは「ROBERT PALMER」（８０年作）による「TECHNO-POP」サウンドなのだが、同じ「打ち込みジャンル」でもアレンジ・スタイルを一変させたもので、「ギター音」を取り入れるなど、オリジナル・イメージは取り払われた。
「ＳＡＷ流」に近い技術で言えば、活きた「スネア・ドラム」の打ち込みをベースに、「Ｂメロ部分」のみに打ち込まれた「ＰＷＬクラップ音」には細かさが感じられ、「ムチ音」のサンプリングを入れるタイミングも絶妙。
後半のブレイク・ビート部分では、強力な「パーカッション音」や「チョッパー・ベース」はここでしか使われておらず、「ワンポイント効果」という点も意識しながら、勢いあるノリは「フェードアウト」する最後まで損なわれることがない。
「レコード・ジャケット」こそ、安っぽい「イタリアン・ユーロ」のイメージ（好きな方にはスイマセン！）を抱くところだが、中身は数少ない「完璧なＰＷＬ−ＥＵＲＯ」に仕上げられた貴重な作品である。
レコード会社が「Ａ＆Ｍ」ということもあり、「Carol Hitchcock-- GET READY」を意識したようにも感じられる。
三枚目は、「RESPECT with guest vocals by PHIL OAKEY--
WHAT COMES AFTER GOODBYE」（９０年１２月リリース）
ＵＫ界の大御所「THE HUMAN LEAGUE」のリード・ボーカル「PHIL OAKEY」氏を起用した、
「正統派ＵＫ−ＰＯＰ」とも言える美しいメロディ・ラインをベースに、あの「Lonnie Gordon --
IF I HAVE TO STAND ALONE」のリズム・トラックを上手く重ねながら「PWL-MIX」をアピールした、こちらもまたオリジナル・プロデューサーとの絶妙な「技術バランス」が発揮された作品。
ＰＷＬ単独リミキサーが「ＳＡＷオリジナル・ビート」を使用するケースは非常に珍しく、９０年後期に近づくにつれ、こうした場面も見られるようになった。
女性ボーカル「RESPECT」とのボーカル・コラボによって、「PHIL OAKEY」氏のボーカル魅力を
引き出し、また後半部分での「ハーモニカ・ソロ」もまた、これが意外にもフィットしたサウンドの流れを演出した。
そして最後は、これはレア中のレア盤となった１枚、「BASIA--Until You Come Back To Me」
（９０年プロモ・リリース）
ただし、これは「フランス盤１２インチ」ではなく、ＵＳオンリー「プロモＣＤ」のみに収録された
「Phil Harding 12" Remix」の方で、フランス盤と同じミックス・タイトルだが内容は全く違うモノで、「６分３５秒」という「オリジナル・１２インチ・バージョン」に仕上げられたものである。
このバージョンでしか聴くことの出来ない、「ブレイク・ビート」や「ボイス・サンプリング」が絶妙に打ち込まれたこの「１２インチ・バージョン」は正に、幻の「ＧＯＯＤ−トラック」と言える。
「RARE-GROOVE」なリズム・トラックは「フランス・バージョン」に近い音で、高音に響き渡るピアノ・サンプル音が心地よく、これが「RARE-GROOVE」リズムとジャスト・フィットしている。
また、後半部分での「BASIA」ボーカル・サンプリングの使い方も絶妙で、「TIL YOU.. TIL YOU..
BACK.. BACK」といった音階を付けた「PWL-MIX」がアピールされ、ファンにとっては非常に悔やまれる１枚となった。
私事でありますが、最近やっと「ＣＤ用ターン・テーブル」を購入して、こうした幻の「ＣＤ・プロモバージョン」もミックス・テープに収録することが可能となり、更なる「PWL-SPECIAL REMIXES」構想が膨らむ今日この頃であります。
また次回に「ミックス・モノ」もご紹介したいと思います。
「PWL-SOUND」の基本路線とは正に「ポップ・ミュージック」を貫くことであり、これとは大きく外れたトラックの流れであった。
その理由として、本国ＵＫオリジナルについては「TAMBI FERNANDO」氏によって仕上げられ、これに続く「セカンド・ミックス」として「DIGITAL-HOUSE」サウンドをコンセプトとしたバージョンを
「HARDING & CURNOW」が担当した。
しかし、本国ＵＫでヒットしなかった為、後にフランス・オンリーで「CLUB-MIX」（PWL）が、正規バージョンとしてリリースされる事となる。
サウンドの方は、「１コーラス」部分が終わると一旦「ブレイク・ビート」に切り替わり、
（しかも「ブレイク・ダウン」してしまう）切り貼りしたかのように「２コーラス」が始まるのだが、その後は「DIGITAL-HOUSE」特有な「DUB-BEAT」が流れ、そのまま終わってしまうという、後半の「サビ・メロ」繰り返しが削除されるという最悪の仕上がりになっていた。
個人的には、以前に購入した「フランス盤７インチ」を使って、頭と後半のブレイク部分を「１２インチ・バージョン」で繋ぎ直すという作業をせざるを得ない状況である。
そういう意味では「７インチ」を買っておいて正解であった。
またしても、こうした書き出しをしてしまうと、「HARDING & CURNOW」作品にケチをつける事に終わってしまうところだが、今回は彼等による数多くの中でも「オリジナル・プロデューサー」との見事なコンビネーションを発揮した作品に触れたいと思う。
まず１枚目は「KELLY CHARLES/JAMES BRATTON--Reachin'」（８９年１１月リリース）
これぞ、「RARE-GROOVE」サウンド決定版とも言えるクオリティ。
同系サウンドの多くは「ド派手過ぎる」サンプル使いが目立つイメージだが、この作品については
メイン・プロデューサー「JAMES BRATTON」（「SYBIL--My Love Is Guaranteed」オリジナル・
プロデューサー）を軸に「HARDING & CURNOW」との「ＭＩＸバランス」は実に絶妙で、ＵＫソウルにフィットした「KELLY CHARLES」のボーカルもまた、最大な魅力のひとつ。
思わず一緒に口ずさんでしまう程に、これは「GOOD MUSIC」の一言に尽きる。
また曲の後半部分で「‘PWL’SOUND GROUND〜」というフレーズにも注目してしまう。
続いて、個人的に「GOOD-EURO SOUND」に匹敵するクオリティを感じさせるのが、
「LEIGH JAEGER--Johnny & Mary」（８９年６月リリース）
前回に、ＳＡＷとの「HI-ENERGY」サウンド作りの違いについて触れましたが、この作品では唯一
「ＳＡＷ流」に限りなく近い技術とアイデア、そして「音に感じたまま」を純粋に表現した
「ブレイク・ビート」に仕上げられている。
この曲のオリジナルは「ROBERT PALMER」（８０年作）による「TECHNO-POP」サウンドなのだが、同じ「打ち込みジャンル」でもアレンジ・スタイルを一変させたもので、「ギター音」を取り入れるなど、オリジナル・イメージは取り払われた。
「ＳＡＷ流」に近い技術で言えば、活きた「スネア・ドラム」の打ち込みをベースに、「Ｂメロ部分」のみに打ち込まれた「ＰＷＬクラップ音」には細かさが感じられ、「ムチ音」のサンプリングを入れるタイミングも絶妙。
後半のブレイク・ビート部分では、強力な「パーカッション音」や「チョッパー・ベース」はここでしか使われておらず、「ワンポイント効果」という点も意識しながら、勢いあるノリは「フェードアウト」する最後まで損なわれることがない。
「レコード・ジャケット」こそ、安っぽい「イタリアン・ユーロ」のイメージ（好きな方にはスイマセン！）を抱くところだが、中身は数少ない「完璧なＰＷＬ−ＥＵＲＯ」に仕上げられた貴重な作品である。
レコード会社が「Ａ＆Ｍ」ということもあり、「Carol Hitchcock-- GET READY」を意識したようにも感じられる。
三枚目は、「RESPECT with guest vocals by PHIL OAKEY--
WHAT COMES AFTER GOODBYE」（９０年１２月リリース）
ＵＫ界の大御所「THE HUMAN LEAGUE」のリード・ボーカル「PHIL OAKEY」氏を起用した、
「正統派ＵＫ−ＰＯＰ」とも言える美しいメロディ・ラインをベースに、あの「Lonnie Gordon --
IF I HAVE TO STAND ALONE」のリズム・トラックを上手く重ねながら「PWL-MIX」をアピールした、こちらもまたオリジナル・プロデューサーとの絶妙な「技術バランス」が発揮された作品。
ＰＷＬ単独リミキサーが「ＳＡＷオリジナル・ビート」を使用するケースは非常に珍しく、９０年後期に近づくにつれ、こうした場面も見られるようになった。
女性ボーカル「RESPECT」とのボーカル・コラボによって、「PHIL OAKEY」氏のボーカル魅力を
引き出し、また後半部分での「ハーモニカ・ソロ」もまた、これが意外にもフィットしたサウンドの流れを演出した。
そして最後は、これはレア中のレア盤となった１枚、「BASIA--Until You Come Back To Me」
（９０年プロモ・リリース）
ただし、これは「フランス盤１２インチ」ではなく、ＵＳオンリー「プロモＣＤ」のみに収録された
「Phil Harding 12" Remix」の方で、フランス盤と同じミックス・タイトルだが内容は全く違うモノで、「６分３５秒」という「オリジナル・１２インチ・バージョン」に仕上げられたものである。
このバージョンでしか聴くことの出来ない、「ブレイク・ビート」や「ボイス・サンプリング」が絶妙に打ち込まれたこの「１２インチ・バージョン」は正に、幻の「ＧＯＯＤ−トラック」と言える。
「RARE-GROOVE」なリズム・トラックは「フランス・バージョン」に近い音で、高音に響き渡るピアノ・サンプル音が心地よく、これが「RARE-GROOVE」リズムとジャスト・フィットしている。
また、後半部分での「BASIA」ボーカル・サンプリングの使い方も絶妙で、「TIL YOU.. TIL YOU..
BACK.. BACK」といった音階を付けた「PWL-MIX」がアピールされ、ファンにとっては非常に悔やまれる１枚となった。
私事でありますが、最近やっと「ＣＤ用ターン・テーブル」を購入して、こうした幻の「ＣＤ・プロモバージョン」もミックス・テープに収録することが可能となり、更なる「PWL-SPECIAL REMIXES」構想が膨らむ今日この頃であります。
また次回に「ミックス・モノ」もご紹介したいと思います。
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