ＰＷＬ音楽論コミュの「ＣＬＵＢ−ＭＵＳＩＣ」におけるプロデュース定義？

ＳＡＷの長きに亘る活動のなかでも、プロデュース定義を考えさせられる場面があった。
以前にも書かせて頂いたが、あの「ＰＨＩＬ　ＦＥＡＲＯＮ」との一件である。
彼とのワークのように、これほど「プロデュースワーク」に対する解釈の不一致は他にない。

それがこの「Ｉ　ＣＡＮ‘Ｔ　ＰＲＯＶＥ　ＩＴ」、「ＨＥＡＲＴＡＣＨＥ」の２曲である。

I CAN PROVE IT

[NOTE: Despite the credit, SAW did actually produce this record.]

Written by T Etoria
Produced by Phil Fearon
Post Production & Mix by Stock/Aitken/Waterman with Phil Harding

1. [7"] 3.54
2. Full Version 6.37
3. Instrumental 4:50

12": 86 UK ENSIGN/CHRYSALIS PFX 1 |
I Can Prove It (Full Version)


HEARTACHE

[NOTE: Despite the credit, SAW did actually produce this record.]

Written by Tambi Fernando/Iris Fernando/Wayne Brown
Produced by Phil Fearon/Tambi Fernando
* Mixed by Stock/Aitken/Waterman/Hammond for PWL

7": 87 UK POLYDOR POSP 837
Heartache [7" Edit] *

12": 87 UK POLYDOR POSPX 837 |
Heartache (Extended Remix) *

この２曲のプロデュースは「ＰＨＩＬ　ＦＥＡＲＯＮ」ということだが、実際のところは
「ＳＡＷ」による作品である。

では何故、このような問題が起きてしまったのだろうか？
正に今回は、「音楽論」というカテゴリでも究極の話である。

私が感じるに、この要因は２曲のような「ＣＬＵＢ−ＭＵＳＩＣ」というジャンルの楽曲であるが為に、
「プロデュースワーク」としての解釈の食い違いが起こりやすい。

これは「原曲アレンジ」を先に固めた人物が「プロデューサー」に相当し、その後にアレンジを入れ替えた人物を「ミキサー」という主張を持つ「ＰＨＩＬ　ＦＥＡＲＯＮ」に対し、
元々の「原曲アレンジ作品」を白紙に戻し、「新たにアレンジを組み直した」というのが、
ＳＡＷの主張なのだと思う。

更に、この「ＣＬＵＢ−ＭＵＳＩＣ」という、「一定リズム」でノリを表現するジャンルは、
人によっては「原曲アレンジ」段階で完成基準が適用されるという認識がある。
これも「ＢＬＡＣＫ−ＳＯＵＬ」の典型であるが、８０年代のヒット要素である「アレンジセンス」が占める割合が逆転した年代ならではの問題とも捉えられる。

では、他のＳＡＷ−ＳＯＵＬ作品ではどうかと言うと、ＳＯＵＬ系では自らソングライトされた
モノが殆どであり、原曲アレンジもプロデュースも同一人物ということだ。

結果としてこの件に対し、ＳＡＷがクレームを入れなかったのは、彼らは既にヒットメーカーとして多忙であった為に身を引いたのでしょう。
だが、後に「ＡＩＮ‘Ｔ　ＮＯＴＨＩＮＧ　ＢＵＴ　Ａ　ＨＯＵＳＥ　ＰＡＲＴＹ」をＳＡＷが全面プロデュースした状況から、「ＰＨＩＬ　ＦＥＡＲＯＮ」がついにＳＡＷ側の主張と実力を認めたという事である。

それでは「ＰＥＰＳＩ　＆　ＳＨＩＲＬＩＥ」のリミックス・バージョンである
「Dot & Daisy's Club Remix」はどうなのだろうか？
このＨＯＵＳＥバージョンを担当したのは「ＰＨＩＬ　ＨＡＲＤＩＮＧ」である。
このバージョンはＰＨＩＬ単独によるものなのだろうか？

サウンド全体が当時流行の「ＨＯＵＳＥ−ＭＩＸ」である為、彼一人が手掛けたイメージを持ってしまうが、これはオリジナル同様に「ＳＡＷ」が監修したモノである。

何故なら、よく聴けば答えは出ており、ＨＯＵＳＥバージョンとはいえ、
「オリジナル・アレンジ部分」が多く残されており、ジャンル特有なリズムとベースラインのみを入れ替えたリミックスバージョンとなっている。

更にサウンド・エンジニアのクレジットの方は、「ＹＯＹＯ」、「ＪＡＭＩＥ　ＢＲＯＭＦＩＥＬＤ」と
ＰＷＬ専属エンジニアが加わっている。
ＰＷＬリミキサー名義のプロデュース作品を見てみると、「ＥＸＴＲＡ−ＢＥＡＴ　ＢＯＹＳ」としてＭＩＸ
作業に加わったケースはあっても、専属のエンジニア名義として参加した作品はひとつもない。

ＰＥＴＥ　ＨＡＭＭＯＮＤの場合、「ＧＯＲＤＯＮ　ＤＥＮＮＩＳ」といった、専用のパートナーをエンジニアとして迎えるケースと同様に、ＳＡＷ作品にも専属スタッフを抱える独自の
「プロデュース・スタイル」がある。

話は「ＨＥＡＲＴＡＣＨＥ」に戻るが、この楽曲の魅力は「独特なベースライン」であるが、この元ネタは恐らく、あの大ヒット曲「ＭＩＣＨＡＥＬ　ＪＡＣＫＳＯＮ／ＢＩＬＬＹ　ＪＥＡＮ」からきている。
これもＳＡＷ戦略である、世の中の流行したサウンドを独自にフィーチャーした一面である。

当時の日本盤ヒットファクトリー（ＶＯＬ．１）の解説のなかに、
「ＭＩＫＥ　ＳＴＯＣＫは旅先でラジオを聴きながら、この曲は良い、この曲は良くない等と
ブツブツ言ってるそうだ。」という話があった。
正にＳＡＷらしい、「サウンド・フィーチャー」を感じさせるエピソードである。

私はＳＡＷとＰＷＬプロダクション作品はそれぞれレコード・ラックを別けている。
当然にこの「ＨＥＡＲＴＡＣＨＥ」リミックスバージョン（Dot & Daisy's Club Remix）は
「ＳＡＷコーナー」に置いてある。

そんな私のオーディオ室に、またひとつのレコード・ラックが増えた．．．。