ミュージカル好きゲイコミュの春のめざめ

観劇日10月10日（日）　京都四季劇場初日　２階C席H列23番

「春のめざめ」、京都公演の初日の切符が手に入ったので見てきた。前評判では、かなり過激だとか、四季には無理だとか、四季にはやって欲しくなかった、と言う事だった。見てみると、それがどういう事であるのかよく解った。

この舞台も緞帳、カーテンのたぐいは使わない。全体は教室を思わせる装置が据え付けてある。上手下手の脇に客席がある。奥にバンド、いつものカラオケ大会ではなく生演奏だった。バンドのメンバーは７人、これくらいの人数でしかもオケピを使わないのなら京都劇場でも生演奏が可能なのだろう。

下手から役者が入ってきて、始まりとなる。ヴェンドラと言う少女がどうして子供が生れるのかと母親に聞くナンバーが幕開きである。舞台は19世紀のドイツ、性教育の遅れがこのミュージカルの大切なテーマである。次の場面は、ギムナジウムでの授業の場面である。いかに詰め込み教育が厳しく行われているかと言うことが描写されている。役者がマイクを取り出して急に歌い出す、ミュージカルナンバーはこのような感じで人物の気持ちを表している。そのせいであろうか、地の台詞で芝居を進め、ミュージカルナンバーで登場人物の気持ちを表現している。こういうところが、「レ・ミゼラブル」や「エリザベート」と違うところだ。ただ、こういうスタイルは、1950年代60年代のスタイルではないか。僕には、こういうやりかたがかえって古風に思えた。

地の台詞は例の「母音法」で語られる。このミュージカルには母音法は適さない。棒読みに聞こえる。それに対してミュージカルナンバーは熱唱に次ぐ熱唱である。僕には、役者がこの「母音法」と言う枠に閉じこめられているように感じた。

自慰シーン、セックスシーン、男同士のキスシーンなど、かなり過激なシーンが盛りだくさんである。こういうシーンは、観客の下世話な欲求を満たし、観客動員を増やす為にあるのではなく、劇的必然性によるものだ。このミュージカルの危険性がここにある。下世話な欲求を満たす事が一番になってしまいかねないのだ。しかし、今回はこの危機を上手く切り抜けていた。

最後は一応、ハッピーエンドを迎える。一番最後は全員によるフィナーレとなる。そういうところが、いかにもブロードウェイと思わせる。ハッピーエンドないと気が済まない、観客を心地よい気分にして帰す、まぁ、これが「商業演劇」という物の鉄則なのだろうが。

この作品はかなり過激でとがっている。しかし、四季でみると過激さは弱められ、角が取れている。あまり期待しないで見れば楽しめる、しかし、ブロードウェイやウエストエンドで見た人が見るとかなり物足りないであろう。原作の戯曲を読んでみたくなった。