ペーター・ホフマン[MIXI出張所]コミュの歌手と演出家　P.ホフマンが揉めた演出家

ペーター・ホフマンが「ひどく揉めた」演出家はアヒム・フレイヤー（Achim Freyer　1934年〜　ベルリン）　ごく最近も、この人のベルリン・ドイツ・オペラのサロメは「ぶっ飛び演出」だったそうです。サロメのベールの踊りの場面は、登場人物全員が手をひらひらさせながら踊りまくったとか、サロメは最後にバラバラにされてしまうとか・・・　ちなみにこの公演、ヘロデ王はルネ・コロ
http://www.egotrip.de/theater/0203/0203_salome.html

ペーター・ホフマンが、シュトゥットガルト歌劇場と1975年から五年の専属契約をしたとき、「生まれながらのマックス」をアンサンブル・メンバーとして持つことができたのだからということで、「魔弾の射手」もレパートリー公演として期待されたという話。彼がボヘミア生まれのドイツ人であることがその根拠なのでしょうか。
なにはともあれ、ドイツのオペラですから、「魔弾の射手」のマックスは、ヴッパータール歌劇場専属時代のジャンカルロ・デル・モナコ演出公演をはじめ、キャリアのごく初期から、何度も演じでいます。でも、映像はもちろん録音も残っていないのが本当に残念です。
ジャンカルロ・デル・モナコとは気が合ってとても親しくなり、彼の父、マリオ・デル・モナコとも個人的に知り合うことになります。

そして、「ひどく揉めた」のはシュトゥットガルトでのアヒム・フレイヤー新演出「魔弾の射手」でのこと。

ホフマンが嫌った理由は、「彼の演出はもっぱら指図で、演出意図がわからなかった」こと。具体的には「左手を伸ばして、そのアリアの前半が終ったら、ゆっくり戻して、右腕を伸ばしてください」といった調子の指示のみで、はじめは「冗談」かと思ったそうです。歌手としては、操り人形のような動作をしながら、それを個性で満たしつつ、歌うなどと言うのは出来ない相談で、何であれ理由もわからずにただ黙って命令通りに動けというのは、全然納得できず協力する気にならないというわけです。

演出家は「身振り語彙と神の救済に対する敬虔な感謝の念の素朴な表現として南ドイツ地域に今日まで生きている奉献画の比喩的な言葉を使用する」のだから、彼の「身振り語彙」によって、舞台を「絵」にしたいということらしいです。しかし、歌手としては、「絵であるべきなら、どうやって歌うのか？」となります。

そういえば、むかし、学校で、クリスマスにタブローと言って、キリスト誕生の馬小屋を再現するお芝居をやりましたが、これは静止劇というか、全然動きもしなければ、もちろんしゃべらず、歌わず。まさに人間の身体を使った絵でした。

ホフマンは、専属契約中で、指定された役をそんなに簡単には拒否することはできなかったので、直近の全然人気のない五つのレパートリー公演と引換えにこの「魔弾の射手」のプレミエをやっとのことで歌わずに済ませます。とにかく、同意していないということを劇場に示したかったのだそうです。

その後、演出には反対でもちゃんとやろうという気になって、二日目以降は出演。怒りを観客にぶつけるのは正しくないことにきまっているから、いちいち茶化したくなるような所作も含めて、まじめにやったのでした。

この演出、1983年のおそらく再演時のものが映像化されていて、こういう話を知らないとき、私もテレビで観ました。人形劇仕立てだなと思ったものです。ホフマンもこの演出を成功だと思った人も多いと言っていますが、確かに、色彩的にも美しいし、なんというか素朴な感じのする舞台です。

ペーター・ホフマンがこの演出に非常に抵抗があったのは：
演出家は「もっぱら指図」し、歌手に「創造させなかった」こと。そして、この演出家の「身振り分類」は「内面から生じたもの」ではなく、さらには「さあ、それを個性で満たしてください」と要求したのは、演技者にちょっと多めに責任を転嫁しているわけで、卑劣で、恥知らずであり、おまけに操り人形的動作をしながら歌うなどとんでもない。とにかく「目立つことだけが目的」の演出としか思えなかったということです。
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写真は1983年公演のテレビ放送から
マックス：トニ・クレマー、アガーテ：カタリーナ・リゲンツァ