ペーター・ホフマン[MIXI出張所]コミュのオペラ歌手のレパートリー

　マイミクシィのふくろうさんの日記のトピック、「本当はこれを歌いたかった！」とても興味深く、おもしろく読んでいるところですが、歌手がそのキャリアの中でレパートリーをどう形成して行くかというのも、オペラ・ファンには関心があります。

　レパートリー形成に関わることは沢山あります。歌手自身の興味、好み。声域、声質。身体的特徴（これはオペラ歌手の場合、あまり問題にされないというか、してはいけないというか....　「微妙」なところ）生まれた国もある程度影響するかもしれません。自分の国のオペラが沢山ある、イタリア、ドイツ語圏出身者は、そしてフランス人やロシア人も多かれ少なかれ、それに縛られがちというか、こだわる傾向が強いようです。時代の要求、好み、需要も影響大でしょう。他にもいろいろあると思いますので、ご意見、思いつき等、コメントいただければうれしいです。
　仕事となれば、好きなことだけやっているわけにはいかないのはどの職業でも同じでしょう。
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　ペーター・ホフマンの場合、キャリアの初期の劇場専属歌手としての仕事が中心の時期には、様々な役を歌っています。はじめから主役級の契約だったということで、いわゆる小さな役の経験は、幸か不幸か、ないということです。

　伝記から、リューベックとヴッパータール時代の役を、ざっと並べると、モーツァルト：タミーノ（魔笛）、イドメネオ、モンテヴェルディ：ネロ（ポッペアの戴冠）、グノー：ファウスト、J.シュトラウス：アルフレート（こうもり）、ヴェルディ：アルフレート（椿姫）、ラダメス（アイーダ）？、ベートーベン：フロレスタン（フィデリオ）、ベルク：鼓手長（ヴォツェック）、ビゼー：ドン・ホセ（カルメン）、ウェーバー：マックス（魔弾の射手）、ワーグナー：ジークムント（ワルキューレ）、ローゲ（ラインの黄金）、パルジファル、クレーベ：クリスティ（真の勇者、新作オペラです、別にトピックを立てる予定です）などです。他の劇場に客演したものも含みます。

　シュトゥットガルト歌劇場と５年契約を結んだ1975年以降は、ワーグナーが彼のレパートリーの中心になります。
　ヴッパータールで、クレーブスの新作オペラ「真の勇者」に出演する直前1975年のインタビュー記事です。

　「パルジファル、いつもパルジファル。何よりもワーグナー。彼はワーグナーが気に入っている。ローエングリンの話に熱中し、シュトルツィングをやりたいと望んでいる。イタリア物はなし？　彼はイタリア物はあまり好きじゃない。そして、彼を刺激することができるものは、『たぶん、ドン・カルロ』だが、目下、かかわっている役のことを考えると、今は歌いたくない。経験の浅い歌手はさまざまな役をあれこれ歌うべきではないという理由だ。
それに、原則的に、『私はいずれにしてもイタリアン・テノールではない』ということだ。彼はドイツのテノールだから、ワーグナーのほかには、フロレスタン、マックス、ボヘミアのハンス（多分、スメタナ作曲、売られた花嫁）、ファウスト（たとえフランス人でも）、イドメネオといった役に律儀に留まっている。
　バッカス（R.シュトラウス、ナクソス島のアリアドネ）はやりたい。クレーブスの「真の勇者」は楽しみにしている。そして、タミーノ役は、居心地がよくて特に好きだ」（ケート・フラム）
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写真１）マックス（魔弾の射手）ウィーン
写真２）フロレスタン　フィデリオ、レオーノーレはカタリーナ・リゲンツァ　1984年　ベルリン・ドイツ・オペラ
写真３）ローゲ（ラインの黄金）ドルトムント1975年　ヴォータン：リヒャルト・クロス、フリッカ：リンダ・カレン