（Jazzかな？）
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AAS
1999年、立花秀輝カルテットとしてライブ活動を開始。2000年横浜ジャズプロムナードコンペティションにて、オリジナル作曲賞を含む最多4部門を獲得。正式にはグランプリ該当者無しだが、事実上のグランプリバンドとしてライブCD（LIVE!! AAS）制作権を得るも、賛否両論が止まず発売までに一年を要するなど何かと問題視されていたグループである。立花秀輝カルテットからＡＡＳ(アァス)に改名し、2001年１月、日比谷公会堂でのジャズ・デイに参加。サマージャズフェスティバル2001、港南ジャズフェスタ、ベイサイドジャズ・チバ等数々のイベントに出演を果たし、東京都内を中心にライブ活動を行うほか、CDを３枚発表するなど精力的に活動している。2004年8月、多忙につきドラムの安藤正則が脱退。ドラムレスのトリオとして一年強活動し2006年1月、渋さ知らズ等で活動中の磯部潤を新たなメンバーとして迎え、カルテットとして再始動する。バンドの信条が「楽しい事は何でもやろう」であることから、ジャズを基本に置きながらもジャズに捕われず様々なスタイルをバンドに取り込んでいる。
恐怖の大王だとかナンダとかで色々騒がしかった1999年、とあるライブハウスの穴埋め企画としてかねてから親交のあったメンバーを集める。決してその場しのぎでわない。2000年、｢横浜ジャズプロのコンペにフリーのバンドで出場したら面白いだろうね、どうせフリーはグランプリとれないだろうから会場の客をビビらせてやろう」とゆう不純かつ卑屈、それでいて自己顕示欲の強い動機で参加、表彰後グランプリを逃した事をちょっと悔しがる可愛い一面を見せた。これを期にバンドとして活動を開始。自己顕示欲は強いが小心者のリーダー立花が各方面からの責任を回避する為、メンバー全員にちょっとでも責任負担させてやろうと画策し、バンド名を立花秀輝カルテットからＡＡＳ(アァス)に変更。オリジナル曲もシンプルな作曲でメンバーの自由度、創造性を重視すると言う名目のもと、実は作曲中に面倒くさくなり細部をメンバーに責任転換しているとかいないとか。2001年1月、六本木系ジャズハウス企画の｢ジャズデイ｣と言うイベントが始る。ジャズプロの企画者と少々繋がりがあるようで、コンペ優勝者にと出演の依頼があった。しかしそこは六本木系。我らアァスとは全く正反対の内容である。彼らも初めての大イベントの為、少々手際が悪かった感もある。我らの役目は｢客入れの時のBGM｣だったのだ。まぁしょうがない、と思って与えられた30分をフルに使ってフリーで吹きまくった。次の年のコンペ優勝者には｢ジャズデイ｣の仕事は回ってこなかったそうです。…ぼくらのせい？ サマージャズフェスティバル2001、港南ジャズフェスタ、ベイサイドジャズ・チバ等数々のジャズフェスに出演を果たすも、やっている事は徹頭徹尾ＡＡＳサウンドの追求、または卑屈なバンド理念による聴衆への挑戦。極めつけの2002年のジャズプロムナード･コンペティションによるゲスト演奏は、聴衆が固まってゆく空気を感じ取る事が出来たという。この模様はＣＤ｢生｣に余すことなく収録されているので良かったら買ってね（←宣伝）。この様に我らアァスは数々のイベントをお騒がせしまくったのだった。その後は月一でのライブ活動を細々と続けるも、2004年8月、事件は起こる。ドラムの安藤が脱退を表明。何でもベテラン・ミュージシャンとの仕事が増えたとの事で忙しくなる＆貧乏になる、との事。儲からないバンドは辞めるそうだ。そらそうだ。ベテラン・ミュージシャンとの共演は彼にとってプラスである。金銭面以外では（ベテランとてライブだけだったらホトンド儲からない世界なのだ）。そうなればどっちを取るかは大体目に見えている。そういう意味では若手同士が集まったバンドでは何時かは訪れる、避けられない事だったのかもしれない。ボクがそうなったら同じ事をしたかもしれないし。なので安藤には「いままでありがとう」「これからも頑張ってね」とエールを送りつつ、円満退バンとなった。しかし、予想のほか安藤の抜けた穴は大きく、それなら当分はドラム無で行こう、と半分は意地で、一年四ヶ月をドラムレス・トリオで活動する。コレはコレで面白い、が、立花の楽曲にはドラムが入る事を前提にしている事が多いのでヤッパリ必要と改めて感じる。そんなこんなで渋さ知らズで共演中の磯部潤に白羽の矢が立った、と言う次第である。言葉巧みに磯部を籠絡し、そして2006年1月、ＡＡＳは新たなステージに立ったのだ。
http://www.h4.dion.ne.jp/%7Ebana/aas.html
1999年、立花秀輝カルテットとしてライブ活動を開始。2000年横浜ジャズプロムナードコンペティションにて、オリジナル作曲賞を含む最多4部門を獲得。正式にはグランプリ該当者無しだが、事実上のグランプリバンドとしてライブCD（LIVE!! AAS）制作権を得るも、賛否両論が止まず発売までに一年を要するなど何かと問題視されていたグループである。立花秀輝カルテットからＡＡＳ(アァス)に改名し、2001年１月、日比谷公会堂でのジャズ・デイに参加。サマージャズフェスティバル2001、港南ジャズフェスタ、ベイサイドジャズ・チバ等数々のイベントに出演を果たし、東京都内を中心にライブ活動を行うほか、CDを３枚発表するなど精力的に活動している。2004年8月、多忙につきドラムの安藤正則が脱退。ドラムレスのトリオとして一年強活動し2006年1月、渋さ知らズ等で活動中の磯部潤を新たなメンバーとして迎え、カルテットとして再始動する。バンドの信条が「楽しい事は何でもやろう」であることから、ジャズを基本に置きながらもジャズに捕われず様々なスタイルをバンドに取り込んでいる。
恐怖の大王だとかナンダとかで色々騒がしかった1999年、とあるライブハウスの穴埋め企画としてかねてから親交のあったメンバーを集める。決してその場しのぎでわない。2000年、｢横浜ジャズプロのコンペにフリーのバンドで出場したら面白いだろうね、どうせフリーはグランプリとれないだろうから会場の客をビビらせてやろう」とゆう不純かつ卑屈、それでいて自己顕示欲の強い動機で参加、表彰後グランプリを逃した事をちょっと悔しがる可愛い一面を見せた。これを期にバンドとして活動を開始。自己顕示欲は強いが小心者のリーダー立花が各方面からの責任を回避する為、メンバー全員にちょっとでも責任負担させてやろうと画策し、バンド名を立花秀輝カルテットからＡＡＳ(アァス)に変更。オリジナル曲もシンプルな作曲でメンバーの自由度、創造性を重視すると言う名目のもと、実は作曲中に面倒くさくなり細部をメンバーに責任転換しているとかいないとか。2001年1月、六本木系ジャズハウス企画の｢ジャズデイ｣と言うイベントが始る。ジャズプロの企画者と少々繋がりがあるようで、コンペ優勝者にと出演の依頼があった。しかしそこは六本木系。我らアァスとは全く正反対の内容である。彼らも初めての大イベントの為、少々手際が悪かった感もある。我らの役目は｢客入れの時のBGM｣だったのだ。まぁしょうがない、と思って与えられた30分をフルに使ってフリーで吹きまくった。次の年のコンペ優勝者には｢ジャズデイ｣の仕事は回ってこなかったそうです。…ぼくらのせい？ サマージャズフェスティバル2001、港南ジャズフェスタ、ベイサイドジャズ・チバ等数々のジャズフェスに出演を果たすも、やっている事は徹頭徹尾ＡＡＳサウンドの追求、または卑屈なバンド理念による聴衆への挑戦。極めつけの2002年のジャズプロムナード･コンペティションによるゲスト演奏は、聴衆が固まってゆく空気を感じ取る事が出来たという。この模様はＣＤ｢生｣に余すことなく収録されているので良かったら買ってね（←宣伝）。この様に我らアァスは数々のイベントをお騒がせしまくったのだった。その後は月一でのライブ活動を細々と続けるも、2004年8月、事件は起こる。ドラムの安藤が脱退を表明。何でもベテラン・ミュージシャンとの仕事が増えたとの事で忙しくなる＆貧乏になる、との事。儲からないバンドは辞めるそうだ。そらそうだ。ベテラン・ミュージシャンとの共演は彼にとってプラスである。金銭面以外では（ベテランとてライブだけだったらホトンド儲からない世界なのだ）。そうなればどっちを取るかは大体目に見えている。そういう意味では若手同士が集まったバンドでは何時かは訪れる、避けられない事だったのかもしれない。ボクがそうなったら同じ事をしたかもしれないし。なので安藤には「いままでありがとう」「これからも頑張ってね」とエールを送りつつ、円満退バンとなった。しかし、予想のほか安藤の抜けた穴は大きく、それなら当分はドラム無で行こう、と半分は意地で、一年四ヶ月をドラムレス・トリオで活動する。コレはコレで面白い、が、立花の楽曲にはドラムが入る事を前提にしている事が多いのでヤッパリ必要と改めて感じる。そんなこんなで渋さ知らズで共演中の磯部潤に白羽の矢が立った、と言う次第である。言葉巧みに磯部を籠絡し、そして2006年1月、ＡＡＳは新たなステージに立ったのだ。
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