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コメント(35)
細田監督はデジモンの劇場版を監督されてます。
テレビ版でも1話だけ演出してますね。
この作品の作画については賛否両論でしたね劇場公開当時。
作画批判の急先鋒の方のブログが↓です。
http://abelfatal.blog2.fc2.com/blog-entry-185.html
http://abelfatal.blog2.fc2.com/blog-entry-185.html
http://abelfatal.blog2.fc2.com/blog-entry-189.html
一応話題としては収束してるので先方のブログに書き込みとかはしない方が良いかと思いますがあの作画を見て手抜きって言う人もいるのが信じられない思いでした。
細田作品はキャラクターのディティールを書き込まないでシルエットで見せる演出が多いと思います。
キャラクターがシンプルな分背景やレイアウトに異常に力が入っていて映像の情報量が濃い様な気がするんですよね。
ぶっちゃけ監督が誰かっていうのはマニアの視点なのであんまり重要じゃなく映画を見て面白いかどうかですよね。
そういう点でもこの作品はかなり面白かったと思います。
テレビ版でも1話だけ演出してますね。
この作品の作画については賛否両論でしたね劇場公開当時。
作画批判の急先鋒の方のブログが↓です。
http://abelfatal.blog2.fc2.com/blog-entry-185.html
http://abelfatal.blog2.fc2.com/blog-entry-185.html
http://abelfatal.blog2.fc2.com/blog-entry-189.html
一応話題としては収束してるので先方のブログに書き込みとかはしない方が良いかと思いますがあの作画を見て手抜きって言う人もいるのが信じられない思いでした。
細田作品はキャラクターのディティールを書き込まないでシルエットで見せる演出が多いと思います。
キャラクターがシンプルな分背景やレイアウトに異常に力が入っていて映像の情報量が濃い様な気がするんですよね。
ぶっちゃけ監督が誰かっていうのはマニアの視点なのであんまり重要じゃなく映画を見て面白いかどうかですよね。
そういう点でもこの作品はかなり面白かったと思います。
近年のアニメではなるべく線を減らして、その分シルエットや動きのクオリティを高めようというと言うのが一つのトレンドになっていると思います。
最近だと『今石洋之』とかオマツリ男爵の作監の『すしお』、クレヨンしんちゃんなどの『湯浅政明』などのアニメーターが有名です。
アニメの歴史には70年代の『ど根性ガエル』辺りで完成したキモチイイ動きを追求したリミテッドアニメーションという流れがあったのですが、80年代辺りのディティール・作画枚数至上主義によって一度途絶えてしまいました。
70年代の頃のリミテッドアニメーションは、いかにに少ない作画枚数で気持ち良く動かすかという職人的な技術なのですが、その後のアニメバブルで作画枚数をたくさん使い豪華に見せると言うトレンドの前に一度消滅してしまいました。
近年になり当時のアニメで育ったアニメータ世代の人たちのおかげで、やっと70年代のリミテッドアニメーションの価値が見直されて復権してきたのだと思います。
そういう意味で言うと、オマツリ男爵は動きの気持ちいリミテッドアニメーションと、いわゆる豪華な作画のアニメの折衷のような作品だと思います。
ただ最近はできるアニメーターがどんどん少なくなって来ていますので日本のアニメの将来が心配ですね。
もっとアニメーターに利益が還元されるような産業構造にしないと日本のアニメも先は無いかもしれないです。
最近だと『今石洋之』とかオマツリ男爵の作監の『すしお』、クレヨンしんちゃんなどの『湯浅政明』などのアニメーターが有名です。
アニメの歴史には70年代の『ど根性ガエル』辺りで完成したキモチイイ動きを追求したリミテッドアニメーションという流れがあったのですが、80年代辺りのディティール・作画枚数至上主義によって一度途絶えてしまいました。
70年代の頃のリミテッドアニメーションは、いかにに少ない作画枚数で気持ち良く動かすかという職人的な技術なのですが、その後のアニメバブルで作画枚数をたくさん使い豪華に見せると言うトレンドの前に一度消滅してしまいました。
近年になり当時のアニメで育ったアニメータ世代の人たちのおかげで、やっと70年代のリミテッドアニメーションの価値が見直されて復権してきたのだと思います。
そういう意味で言うと、オマツリ男爵は動きの気持ちいリミテッドアニメーションと、いわゆる豪華な作画のアニメの折衷のような作品だと思います。
ただ最近はできるアニメーターがどんどん少なくなって来ていますので日本のアニメの将来が心配ですね。
もっとアニメーターに利益が還元されるような産業構造にしないと日本のアニメも先は無いかもしれないです。
なるほどー。
昔は、少ない作画枚数で終わらせなければいけない環境で、
その中でいかに気持ちよく動かせるか、を追求した結果が
リミッテッドアニメーションの完成。って感じなんですかね。
アニメ技術が外にどんどん流出してしまって、
映像のクオリティーに大差がなくなってきているからこそ
原点に返って、漫画を動かす技術そのものを見直すことも
大切なんだろうなー・・・
ところで、宮崎アニメだとか押井守監督の甲殻機動隊とかイノセンスとか・・・
海外でも日本アニメは人気だと思うんですけど、
それはやっぱり、独特の世界観に関しての評価なんですかね？
実際の所、技術的には日本アニメってどれくらいの位置？にいるんでしょうか
なんか男爵とあんまり関係ない話になっちゃいましたけど。
昔は、少ない作画枚数で終わらせなければいけない環境で、
その中でいかに気持ちよく動かせるか、を追求した結果が
リミッテッドアニメーションの完成。って感じなんですかね。
アニメ技術が外にどんどん流出してしまって、
映像のクオリティーに大差がなくなってきているからこそ
原点に返って、漫画を動かす技術そのものを見直すことも
大切なんだろうなー・・・
ところで、宮崎アニメだとか押井守監督の甲殻機動隊とかイノセンスとか・・・
海外でも日本アニメは人気だと思うんですけど、
それはやっぱり、独特の世界観に関しての評価なんですかね？
実際の所、技術的には日本アニメってどれくらいの位置？にいるんでしょうか
なんか男爵とあんまり関係ない話になっちゃいましたけど。
確かに男爵話から離れていきますねｗ
日本のアニメの技術水準は確実に世界一ですよｗ
少なくても産業としてアニメ(2D)が成り立っている国は日本とアメリカくらいのものだと思います。
もちろん韓国、中国、東南アジアなんかでも産業としてのアニメはありますがオリジナルコンテンツとして軌道に乗っている作品は日本やアメリカ程はありません。
基本的にまだ下請け構造と言うことですね。
ただ数年後にはまったく状況は変わってくるのではないかと思います。
下請け専門だった韓国も近年では多くのオリジナルアニメを作るようになってきていますしその技術水準も日本にかなり近づいてきています。
例えば↓
http://www.wonderfuldays.jp/index.html
上記のワンダフルデイズは技術的には日本の劇場アニメとほとんど遜色ありません。
ストーリーとか世界観なんかはありがちなものなのですがこの辺が改善できれば日本のアニメと対等に渡り合えるだけの技術はすでに韓国にはあります。
逆に日本のアニメはやばいですね。
↓
http://www.janjan.jp/culture/0602/0602249793/1.php
こんな現状ですので。
実際現場で働いている人間からすると産業としては終わっている感が強いです。
無論会社によりますけど。
プロダクションIGとかジブリはアニメーターもかなり恵まれていますがそれ以外の弱小プロダクションは本当にひどい労働環境です。
この辺りをどうにかしないと10年後業界は消滅しててもおかしくないですね。
日本のアニメの技術水準は確実に世界一ですよｗ
少なくても産業としてアニメ(2D)が成り立っている国は日本とアメリカくらいのものだと思います。
もちろん韓国、中国、東南アジアなんかでも産業としてのアニメはありますがオリジナルコンテンツとして軌道に乗っている作品は日本やアメリカ程はありません。
基本的にまだ下請け構造と言うことですね。
ただ数年後にはまったく状況は変わってくるのではないかと思います。
下請け専門だった韓国も近年では多くのオリジナルアニメを作るようになってきていますしその技術水準も日本にかなり近づいてきています。
例えば↓
http://www.wonderfuldays.jp/index.html
上記のワンダフルデイズは技術的には日本の劇場アニメとほとんど遜色ありません。
ストーリーとか世界観なんかはありがちなものなのですがこの辺が改善できれば日本のアニメと対等に渡り合えるだけの技術はすでに韓国にはあります。
逆に日本のアニメはやばいですね。
↓
http://www.janjan.jp/culture/0602/0602249793/1.php
こんな現状ですので。
実際現場で働いている人間からすると産業としては終わっている感が強いです。
無論会社によりますけど。
プロダクションIGとかジブリはアニメーターもかなり恵まれていますがそれ以外の弱小プロダクションは本当にひどい労働環境です。
この辺りをどうにかしないと10年後業界は消滅しててもおかしくないですね。
一応ここ、男爵の自己紹介トピ でしたね・・・
でもなんか、すんごい勉強させてもらってますm(_ _)m
アニメーターって夢のある仕事だよなぁーなんて
思ってましたけど、現実は相当厳しいんですね・・・
思わず涙が出そうです(・；)
確かにエンディングが漢字ばかりだったりするとちょっと興醒め・・・原作は日本なのに、日本アニメじゃないような感じがしてしまいます。
少し前に、日本アニメを守る みたいなニュースやってたと思うんですけど。
何十年も続いてる環境を変えていこうとするのは大変ですよね。
それに世界に誇るとはいえ、アニメは娯楽の域を超えないもの？サブカルチャーって認識が強いんでしょうか・・・
アキバ系然り、アニメ業界の影響力って大きいだろうに。
一アニメ・漫画好きの私が出来ることって何かあるんですかね？
ん〜 難しい。
好きなことを仕事にしたいとは誰もが思うことですよね。
そうやって新社会人は仕事を始めるんだろうけど。
現実問題、夢だけじゃ食っていけないよ ってやつですか(＾＾;
はぁ〜私も只今就活中なのにぃ。
ってアニメの話からも逸れて・・・
でもなんか、すんごい勉強させてもらってますm(_ _)m
アニメーターって夢のある仕事だよなぁーなんて
思ってましたけど、現実は相当厳しいんですね・・・
思わず涙が出そうです(・；)
確かにエンディングが漢字ばかりだったりするとちょっと興醒め・・・原作は日本なのに、日本アニメじゃないような感じがしてしまいます。
少し前に、日本アニメを守る みたいなニュースやってたと思うんですけど。
何十年も続いてる環境を変えていこうとするのは大変ですよね。
それに世界に誇るとはいえ、アニメは娯楽の域を超えないもの？サブカルチャーって認識が強いんでしょうか・・・
アキバ系然り、アニメ業界の影響力って大きいだろうに。
一アニメ・漫画好きの私が出来ることって何かあるんですかね？
ん〜 難しい。
好きなことを仕事にしたいとは誰もが思うことですよね。
そうやって新社会人は仕事を始めるんだろうけど。
現実問題、夢だけじゃ食っていけないよ ってやつですか(＾＾;
はぁ〜私も只今就活中なのにぃ。
ってアニメの話からも逸れて・・・
はじめまして！激オソですが、オマツリ男爵みました！感激しました、すっごい良かった！
「賛否両論」ということを聞いていたのでどうかな、と思っていたのですが（しかも私は否定意見ばかり聞きました；）開始１分でおもしろすぎ！と思いました。冒頭のテンポが秀逸すぎる…！戦闘シーンも動きが流れるよう。思わず見入ってしまいました。楽しすぎだ！
ナミがウソップをひっぱたいたシーンが印象に残りましたね。いつも仲いいのに…。でもナミが怒るのがちょっと唐突にも思えましたね。何が入ってたか分かんなかったじゃん；ウソップが仲間を置いて逃げるようなやつじゃないって、分かってると思うんだけどなぁ…
ゾロとサンジは…まぁあの二人はいつものことだから（苦笑）でも戦闘ではちゃんとやる子だと思うんだけどなぁ…
最初の楽しい雰囲気に対して、中盤からすごく暗くなりましたね。あと、怖かったです；オマツリ男爵の船員が枯れるところとか、チョッパーが食われた後ちっちゃいお花がなんかもしゃもしゃ咀嚼してるところとか…；怖い…！でもそんなダークな部分も魅力だと思います。
あとみんなの服がお洒落でした！特にウソップの最初の服がお気に入り…ｖ
間違いなくワンピ映画で一番好きな話ですね♪あとでもいっかい見ようと思います
「賛否両論」ということを聞いていたのでどうかな、と思っていたのですが（しかも私は否定意見ばかり聞きました；）開始１分でおもしろすぎ！と思いました。冒頭のテンポが秀逸すぎる…！戦闘シーンも動きが流れるよう。思わず見入ってしまいました。楽しすぎだ！
ナミがウソップをひっぱたいたシーンが印象に残りましたね。いつも仲いいのに…。でもナミが怒るのがちょっと唐突にも思えましたね。何が入ってたか分かんなかったじゃん；ウソップが仲間を置いて逃げるようなやつじゃないって、分かってると思うんだけどなぁ…
ゾロとサンジは…まぁあの二人はいつものことだから（苦笑）でも戦闘ではちゃんとやる子だと思うんだけどなぁ…
最初の楽しい雰囲気に対して、中盤からすごく暗くなりましたね。あと、怖かったです；オマツリ男爵の船員が枯れるところとか、チョッパーが食われた後ちっちゃいお花がなんかもしゃもしゃ咀嚼してるところとか…；怖い…！でもそんなダークな部分も魅力だと思います。
あとみんなの服がお洒落でした！特にウソップの最初の服がお気に入り…ｖ
間違いなくワンピ映画で一番好きな話ですね♪あとでもいっかい見ようと思います
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