[mixi]【芸術・芸能】講師やってます＆探していま - 講師やってます＆講師探してます

[268] mixiユーザー 09月09日 12:22

「どんな三角形で演ってる？」

物凄くザックリ言うと、演技表現は
心・脳・身体の三つのバランスを取りながら演るものだと思います。
心と脳がどう違うのかは難しいところですが、
心が思わず笑ったり、泣けてきたりすることと
脳で次の台詞を考えたり、演技の段取りを思い出す作業は別モノでしょう。

心・脳・身体のバランスが正三角形なのが理想的な演技者の演技中のバランスだと云われますが、
僕の実感では、それは人それぞれ。
アクションから俳優業に入った方に、身体の動きできっかけを取った方が
台詞が淀みなく出てくる場合が多く見受けられたり、
ミュージカル俳優で、ダンスの振り付けなど動きを再現しながらの方が台詞に感情が入りやすいと言う方も多いです。
人によって身体の点に向かって伸びる辺が長い形のバランスで演技した方が、その日の出来が良い可能性が高い。

心、テンションは高く存分に本番中感情的にはなっているのに、肝心の台詞の音が潰れて
何を言っているのか聴き取れなくてお客様が置いてけぼりな俳優などは
心を維持しつつ脳の意識を高く出来れば台詞術は改善しやすくなります。

逆に本番中でも、気持ちで話すより、アナウンサーの滑舌訓練のように、綺麗に発声は出来ているのだけれど
心の動きが感じられない、事務的な機械的な口調になりがちな俳優もいます。

旅公演の舞台の仕事などで、前回の本番から二週間以上間が空いて、昼間一度だけ通し稽古して夜久しぶりの本番、
なんていう時の通し稽古は、僕の場合、心・身体より脳で演じている度合いが高くなります。
本番では「心」重視で、気持ちで動く、気持ちで話す為に、あえて丁寧に脳で確認しながら演じるカンジです。

本番でも滑舌よく話さなければ、という目標がその俳優の「一番」になってしまい、
なぜ言いたくなるのか、言って相手をどうしたいのかが二番三番、もしかしたらそれ以下になっている俳優は
本番テイクでも脳を中心とした二等辺三角形のバランスになりがちなのではと感じます。

舞台初日の演技が堅い、
昼夜公演が続くと動きのキレが悪くなる、
誰かが台詞を噛み始めると連鎖反応が起きやすい、
楽日にアドリブを入れたがる俳優が多い・・・
演技を巡るあれこれは、自分の心・脳・身体のバランスが今どんな三角形を形作っているかの自覚があれば
良い方向に向かえる確率が高くなります。

道場のレッスンの利点は少人数で何テイクも演技が出来ることですが、
初見、半立ち、初立ち、返し、通し、練り通しの各段階ごとに、
今のテイクの心・脳・身体のバランスがどんな三角形になっていたか？を問いかけるようにしています。
もっとこんなバランスだったら、今の演技のこの部分はこうならなかったのでは？
今の演技より、何を意識すればもっと気持ちが伝わるだろう・・・

僕は、本番では心の比重が一番大きく、心の先導されて話したり動いたり、
自由にその場の思いつきで振る舞っているように見えながら、
「役者って、気持ちのまま笑ったり泣いたりしているだけで楽な商売だな。」って観ている観客が
もし台本を読んだ時、「・・・・・台本の通り正確に話したり動いたりしるんだ・・・・・」と思われるような演技が
良い演技表現だと思っています。言うは易し。でも出来ることでそこを目指したレッスンを
本人や相手役や役柄が変わる度全てがレアケースだと思って毎週しています。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[269] mixiユーザー 09月23日 12:45

「勝手に来るのに追いかけると逃げるもの」

先週土曜の「俳優のためのアレクサンダーテクニック」レッスンでの
シーンスタディ時、みんなで自我と役の目的のバランスをいろいろ試している中、
役の台詞の中のある言葉が俳優自身の記憶を喚起させて
ねずみ花火が弾け飛ぶように湧き溢れる感情がコントロール出来なくなったメンバーがいました。
演技後、恥じるように反省するメンバーに倉持講師が
「感情が溢れ、溺れかけてもその中から自分の意思で
台本の内容に、演技の場に戻ろうとしていたことが大事だし、美しいこと。」
とサポートしていましたが、僕も全く同感です。

何があっても、僕が開かれた稽古場で演技探求の時間を持ち続けたいと思うのも、
こういう瞬間に立ち会える喜びがあるからです。
感情って自分でもどうしようもないくらい、思わぬ時に勝手に来るのに、
こちらが求めて追いかけるとスルリと逃げて距離を取ってしまうもの。

役の感情に溺れることイコール充実した演技ではないけれど、
役を生きるのに有効な感情が、自分自身の内から溢れ出て、
自分の体験・記憶から来る感情に突き動かされているというのに
台本の指定通り作家の紡いだ言葉を話し演出の希望通り動けている・・・

話していること動いている動機は役の目的の為なのに
内面は自分自身の感情に突き動かされている状態。
その至福は巨大なもので、僕の場合、それを体験して以降
自分という人間との付き合い方が前よりもずっと楽になった実感があります。
それは微妙なバランスで、次のテイクでは今度は感情を待ってしまったり、
置き換えの作業そのものに没頭してしまったり・・・
何もかも上手くいく本番なんて、どんな名優でも一生に何度あるのだろう。
でも求め続けていれば確実にレベルを高く維持することが出来ます。

自分を使って、同時に自分と闘って、瞬間を選択している演技を見ると
僕は感動するし、この稽古場を共有出来た喜びを大きく感じます。

日曜に道場メンバー二人が舞台公演を終え、今日別の舞台に出演のメンバーも千秋楽。
別のロングラン作品では春からの長い本番期間を乗りきったメンバーが今日神奈川で大楽を迎えます。
稽古と公演で感じたあれこれを記してくれたメールを読みながら、
素敵な楽日を迎えてほしいと心から願っています。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[270] mixiユーザー 10月02日 21:26

「自信と謙虚のあいだ　1」

大滝秀治さんの生前の様々な御発言を、
それを聞いた方のエッセイとして集めた本の中に、
役者に必要なこと、として
「自信と謙虚のあいだ」
という言葉がありました。

謙虚の下をいくと卑屈になり、自信の上をいくと自惚れになる。
俳優の自意識のあり方のバランスを取ることの難しさについての言葉です。
大滝さんの舞台は遺作となった「帰還」はもちろん、
降板された「うしろ姿のしぐれていくか」も含め、
可能な限り観続けてきましたが、自分自身が年を取っていくにつれて
「自信と謙虚のあいだ」
この言葉が身に沁みるようになりました。
難しいバランス・・・でも必要な意識だと感じます。

僕が大滝さんと御一緒させていただいたのは
22年前のTVドラマ。
当時、もうリハーサルをやらないTVドラマが多くなっていた中、
この局の連ドラには珍しく（？）ガッツリとリハーサル。
それも大滝さんの達ての御希望だとマネージャーから聞いて
渋谷ビデオスタジオの5階に出かけました。

船で行方不明になった大滝さんを見つけ助けた漁師が僕の役。
自宅に連れ帰ったところを持て成してもらいちょっとした宴になっている場面。
舞台でも映像でも普通、飲食のシーンでもリハーサルはモノがある「つもり」でやったり、
紙コップと紙の皿を並べて、高級レストランの場面を稽古したりするのもよくある事です。
でもその時のリハーサルは、おそらく大滝さんの希望だったのでしょう。
リハーサルなのに、いわゆるパーティー料理、オードブルや
空き瓶ではなく本当に中身が入った酒類が用意され、
本当に「・・・これから打ち上げ飲み会？」状態でした。

大滝さんはキャスト・テーブルに座って、台本を抱きしめていました。
悩んでいるような怒っているような考え込んでいるようなお顔。
握りしめた台本を開くわけでなく、もう覚えきっている台詞たちを
頭の中でそらんじている様子でした。

スタッフが発注したであろうパーティー料理の大皿数々には
テリーヌやスモークサーモン等洋風のおしゃれオードブル。
大滝さんはそれが気になるようで、もっと家庭料理、漁村の漁師料理、
せめて和食を用意出来なかったのかスタッフに確認していました。
場面の演技的には、激しく口論するシーンなので、演技中飲食する
時間的余裕は全くない場面です（つづきます）。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[271] mixiユーザー 10月24日 01:44

「自信と謙虚のあいだ　2」

大滝さんはキャストのテーブルで目を閉じて、台本を抱きしめていました。
悩んでいるような怒っているような考え込んでいるようなお顔。
握りしめた台本を開くわけでなく、もう覚えきっている台詞たちを
頭の中でそらんじている様子でした。

スタッフが発注したであろうパーティー料理の大皿たちには
デリバリー業者から届けられたテリーヌやスモークサーモン等洋風のおしゃれオードブル。
大滝さんはそれが気になるようで、もっと家庭料理、漁村の漁師料理、
せめて和食を用意出来なかったのかスタッフに確認していました。
場面の演技的には、激しく口論するシーンなので、演技中飲食する
時間的余裕は全くない場面です。

TVドラマにしては1シーンが長い場面のリハーサルが始まり、
大滝さんが料理の容器たちの上にかけられたホコリよけのラップを
端から順に剥がして、次も剥がして、次も・・・
その大滝さんがラップを剥がした皿の数々を、あわてたADさんがもう一度綺麗にラップ、ラップ・・・
1テイクごと通して演じる度、台詞を言い終わった大滝さんは
何度も料理皿のラップを剥がして剥がして・・・

演技の中で飲食するわけでなく、だから本来ならリハーサルだから
料理も発注されることなく無対象で「あるつもり」でのリハだったはず。
リアルな演技を求める大滝さんに合わせて、誰も演技中使わないパーティー料理が数々用意され、
お礼の宴の最中の設定で料理にラップがかかったままなのが許せず
台詞一回云ってはラップを剥がし続けていた大滝秀治さんの姿を目の当たりにして
「この方はリアルに、本当に感じながら演じないと納得出来ない方なのだな・・・」
リアリズムの追求、という言葉が浮かびました。
何もそこまでこだわらなくても、という意見もあるでしょうし、そこまでやらず妥協点を低くしたとしても
きっと同じ演技を大滝さんは出来たはずでしょう。
それでも、なくても出来る、無駄と切り捨てられがちなところにもこだわるからこそ
演技中の自分が納得出来る感覚があり、それを大切にする。
頑固に「心の柔らかい部分で感じようとする」演技への姿勢を見て、
常にこだわり、その場で感じることを大事にしようとすることで
「自信と謙虚のあいだ」にご自分を留まらせようとする
大滝さんの演技者としての戦い方を垣間見た思いがしました。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[272] mixiユーザー 11月14日 00:23

「11月8日の補講レッスン内容」

少人数のグループレッスン
（感覚としては「相手役のいる個人レッスン」という言葉が
一番ピッタリくる形態になります）を週6レッスン展開していますが、
併行して各自の目標・希望に沿った個人補講も毎週行っています。

8日（日）の補講希望は4名。

Aさんは、希望する団体に入る為のオーディション対策とヴォイスサンプル制作。
オーディションで求められるラインについての考察と
自分の表現にバリエーションを持たせる為に何を意識すべきかの説明。
具体的な台詞の稽古。

Bさんは、舞台公演本番前、感情開放と長台詞とブレスが上手く連動しない部分の改善。
開放を自身で制限してしまうのは欠点ではなく美点で、感情は本人が我慢している時に
伝わりやすいことの説明と、それを台詞術に反映させるポイントを稽古。

Cさんは、ミュージカルのオーディションに向けてのレッスン
歌詞を心象と事象に分けての歌い分けについての指導と
課題の台詞のキャッチボールのチェック。演技のテンポアップと緩急、間の関係。
音楽に身体が乗るのと気持ちが入ることの違いの比較。

Dさんは、ヴォイスサンプル収録前の内容の検討とリハーサル
サンプル内容の選択、順番について、何の為のサンプルかによってどう変えるべきか指導
サンプルで何をしたいのかと何が求められているかを合致させるレッスン。

それぞれの補講内容を書き出すとこうなります。固くてなんだか伝わりにくいですね（笑）。
難しい論理へ座学の補講ではありません。説明はなるべく簡単に、
1回やっては次に意識するポイントを決めて、もう1回、じゃあもう1回と
実技を繰り返すレッスンです。
「むずかしいことをやさしく、やさしいことをふかく、ふかいことをおもしろく、
おもしろいことをまじめに、まじめなことをゆかいに」
尊敬する井上ひさし氏の言葉ですが、それが演技レッスンでも出来ればといつも思っています。

グループレッスンの時間枠とは別なので、
個々の都合と相談しながらの時間調整も上手くいき、
各自40分ずつマンツーマン補講が出来ました。
正直、マンツーマンの1レッスンでも伝えたいことは山ほどあるし、
ノンストップで補講レッスンしていても時間はもっと欲しいと思うばかりですが、
各人の希望に大きく応えられた手応えがありました。
それぞれの成果が楽しみです。
演技することで自分と付き合うのがもっと楽になる、人生が楽しくなってほしいです。

補講にプラスのレッスン料などはかかりません。
せっかく108㎡の二つの専用稽古場があるのだから
場所も講師もなるべく利用しやすくして有効活用してほしいと思っています。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[273] mixiユーザー 12月07日 06:00

歌と演技、両ジャンルで講師募集しています。

PASOC (Performing Arts School of children)
～新しい時代に羽ばたく子役を育てる舞台芸術の学び舎～

PASOCでは子どもたちに歌や演技を教える講師を募集しています。

基本、平日の夕方以降と土曜・日曜日のレッスンです。
月に数回でも大丈夫です。
年齢・経験は問いません。

担当していただく生徒は年長～中学生です。
熱意があり、子ども好きな方を歓迎します!!
気軽にお問い合わせください。

お問い合わせは
pasoc@outlook.jp まで

http://pasoc2015.wix.com/pasoc

[274] mixiユーザー 12月09日 19:07

「声優の職人道具」

演技という仕事そのものが、一般的に思われているよりもずっと
技術が必要とされるもので、中でも声優は職人だと僕は思っています。
感性はもちろん大切ですが、感性は誰だって持っています。
インタビューや芸談では「あの声優は感性が良い。」的感性論に
なりがちですが、俳優・声優になりたいと思う人で
感性が繊細じゃない人を探す方が難しいと僕は感じています。

茨木のり子さんの詩に
「自分の感受性くらい
自分で守れ
ばかものよ」
という言葉がありますが、
自分を守る、自分と闘う、自分で遊ぶ
その術も演技者に求められる技術の大きなひとつです。

演技を知り、出来るようになることで人生が前よりもっと楽しくなるのは
自分との付き合い方を知るから。僕自身がそうでした。

新稽古場で設備も整え、本格的な声優レッスンが出来るようになって
良かったと思うのは、本当の現場と同じ手順を踏みながらも、
自分の演技の加減をいろいろ変えたり、自分の精神の立ち位置もあれこれ試せることです。
本当のオーディション、本当の本番だったら、誰だって安全パイを選択しがちです。
でも稽古場だったら冒険が出来る。
それも1レッスンにつきほんの1回や2回短い場面しか演じられないよりも
ボリュームある役を何度も何度も演じられて、なおかつ失敗が許される方が
自分の使い方が分かるのが早く、より高みに行きやすくなると信じています。

先日の声優実習でも外画のアテレコをやったのですが、
台本を持たずに音声ブースに入っての演技に挑戦したメンバーがいました。
今年、僕が出演した作品でも声優初仕事なのにノー台本でブース入りしていた
子役さんがいて、僕はそのガッツに心底敬意を感じましたが、本番では
なかなかそこまで冒険は出来づらいもの。
でも稽古場なら（もちろん厳しい緊張感はあるのですが）失敗は許される。
そう思って、全員に遣り甲斐ある質と量の役を用意するのですが、それにプラスして
アテレコでも「台本を持たない」など、自分でハードルを足し、しかもそれを
飛び越えられる瞬間に立ち会える喜びは格別でした。

想像するしかなかった設定に自分を立たせて実際やってみてこそ分かること、たくさんあります。

自分を試して真剣に遊んで、たくさん失敗してもう一回もう一回と進んでほしいです。
その為の少人数制、相手役のいる個人レッスンです。

ヴォイス＆アクターズ道場
道場生日記「声優実習で」（玉腰裕紀）より
http://yuichisato.com/

[275] mixiユーザー 12月30日 21:25

「ハードとソフトと・・・」

稽古場の大掃除も終わり、今日が仕事納め。
1月は4日から仕事でなんだかあわただしいですが、それでも年末、
今年の感慨があります。

今までの稽古場がビル取り壊しに伴い立ち退きとなり、
4月22日に池袋駅東口徒歩4分の新稽古場に移転しました。
108㎡になり、シーンスタディ用でアトリエ公演も出来る稽古場と
アフレコやナレーションを本番と同じ流れでレッスン出来る音声ブース稽古場の
二つの専用稽古場が常時自由に利用出来る養成所になりました。

ハードだけでなくソフトももちろん大切。
レッスンしながら自由にプロの芸能案件にも挑戦出来るシステムが整い、
美輪明宏氏演出の「黒蜥蜴」はじめ多くの舞台にレッスン生が出演、
声の仕事や顔出しのTV出演も相次いで嬉しい年になりました。
年末年始はBS五局開局15周年特別番組
「バック・トゥ・ザ・21世紀～気づけば未来があふれてた～」。
五つの章に分かれ、それぞれがドラマ仕立ての二時間番組で、
「仕事」、「女性」、「怪物」、「東京」、「時間」というテーマ別の番組の内、
第一章「仕事」に松井聖香さん、
第二章「女性」に清水雅子さん、
第五章「時間」に田染尊章さん、田村哲也さん、森広高さんが出演しています。

今年5月にレッスンを開始するまで全く演技経験がないメンバーもいて、
初めてのTV出演が決まり主人公に延々説教（？）する台詞の多さに
本人は驚いていましたが、台詞がお腹に落ちるまで徹底して稽古場で
リハーサルした甲斐あって、本番ロケは予定より2時間近く巻いて終了。
堂々と演技を披露してくれて大変嬉しかったです。

僕自身が若い頃、どうしたら芸能活動が出来るようになるのか皆目分からなくて
実体の無い話しに騙されたり、お金を取られてしまったり様々な経験をしてきました。
今だったらあの時に自分がどうすべきだったかよく分かります。
ギャランティについても、レッスン生だからという考え方ではなく、
プロダクション所属俳優と同額。ジュニアランクで来た案件で撮影1時間で終わった場合でも
出演者手取りが一万円を優に超える金額を渡せている現状を嬉しく感じています。
過去に別の養成所やプロダクションを経験してきたメンバーから
驚かれるのが秘かな（？）喜びです。

それらセールスポイントをもっと発信していくべきだと思いつつ、
毎回のレッスンにエネルギーが向いてしまいつい後手後手になるのが反省点。
でもそれほど毎回のレッスンが内容・展開とも手応えがあり楽しくて、
メンバーの伸びしろを感じることが毎週何よりの楽しみになっています。
良いレッスンにするため常にあれこれ考えることで
自分自身の伸びしろを実感出来た2015年でした。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[276] mixiユーザー 01月22日 20:29

「目標と足かせと」

舞台・映像・声優の芸能案件が毎週入って来る中、
道場を主宰していて公平感を絶えず気にしています。
芸能案件の情報提示は道場生全員に平等に。
以前撮影参加したスタッフから指名でスケジュール確認が来た場合を除き、
基本的に作品のオーディションには誰でも参加出来ます。

ただ実際にレッスンに毎週熱心に参加しているのに
芸能案件に挑戦することに消極的な方について不思議に思っていました。
興味ありやりたいと普段話しに来てくれるのに、いざとなると。
TV出演も舞台公演も強制することではないので無理強いなどしませんが、
「この案件、キャラクターがピッタリだし演技的にもイケるのに・・・」と
思うこともしばしば。
芸能デビューしてもすぐにレギュラーの座を掴んだり、
経済的に安定出来ることはなかなかありません。
だからこそ仕事や学業との両立しやすさも道場の変わらぬテーマとしていて、
芸能案件に挑戦しやすい環境にしているのになぜだろう、と。

そうした生活の都合とは別に、芸能案件に二の足を踏みがちな方の傾向として
「今はまだ・・・」という方が多いです。
僕自身、ずっと演技の道に進みたいけれど、容姿にも実力にも自信がなく、
いつかいつかと思い続けていたから彼らを笑うつもりは毛頭ありません。
それどころか、いざ出演のチャンスが来ると
「自分なんかまだまだだから・・・」と尻込みしてしまう気持ち、よく分かります。
そして、途方もないことに思えた撮影・舞台出演のチャンスを結局、
同じレッスンを受けているメンバーが掴んだのを知ってから
「やっぱり受ければ良かったです。」と言いに来る気持ちも、実によく分かります。

真面目な人ほど、もっと演技が上手くなったら挑戦しよう、
もっとメンタルが強くなったら挑戦しよう、
もっとダイエットに成功してから挑戦しよう、など
今はまだ・・・と自分でルールを作りがちです。

目標として具体的に「これが出来るようになったら」を決めることは
モチベーションアップに繋がり賛成しますが、
目標のつもりで自分で決めたことが、いつの間にか
自身を縛る足かせになってしまっているのは勿体無い。

「いつかきっと」のいつかは自分で決めるしかありません。

ましてやそのマイ・ルールが
もっと演技が上手くなったら
もっとメンタルが強くなったら、と
自分自身なんとも明確な判断がつかないこと基準にしてしまうのは惜しいです。
純粋に表現者でいたいと求める人ほど、いつまでも自分に満足など出来ないもの。
だからこそもっともっとと向上出来る。そのエネルギーを逆噴射してしまい、
自分を押さえ付ける足かせにしてしまうことはありません。

芸能案件に挑戦しやすくするにはどうしたら良いか。
漠然と基準なく自分を責めることのないように、
レッスンでは、今の演技のどこが良かったかと
ここはこうした方が気持ち・意図が伝わるのではを逐一具体的に伝えていくこと。
マネージメントでは、平等なチャンスの提示と、
ギャランティ支払の充実と透明さ、一度言ったことを引っくり返さない対応。
それらの実行を心がけています。

その上で、別に撮影や舞台への参加はあくまで自由参加。
書類選考のみでもオーディション有りでも、キャスティングされれば
全力で表現者でいなければならない責任があるからです。
マイ・ルールに縛られず安心して飛んでほしいです。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[278] mixiユーザー 02月15日 03:46

ピアチェフルート教室生徒募集

フルート講師をやっています。

フルートを真剣に習いたい方や今以上に上手に吹きたい方、連絡をお待ちしています。レッスンの様子などはアメブロに書いていますので参考にしてみてください。ホームページより移動できます。

東京、埼玉にてレッスン受講可能。地方からもレッスン来ていただいてます(九州、近畿、中部地方)

ホームページのURLを張り付けておきます。

http://piaceflute.iinaa.net/

演奏動画もアメブロより聴くことが出来ます。(イヤホン準備してお願いします)

よろしくお願いします(^○^)

[279] mixiユーザー 02月18日 14:46

北海道札幌市より出張ピアノ教室生徒募集のお知らせです。

子供さんのピアノ教室をお探しの方、近所にピアノ教室がない方、札幌市内の方であれば出張可能です。
基礎から丁寧に楽しめるレッスンを行っています。

お問合せ、お申し込みは、メッセージよりお待ちしております(*^_^*)

アメブロ→shizukaピアノ教室で検索♪

[280] mixiユーザー 02月23日 10:34

「夢見る頃はいつまで」1

夢見る頃というのはいついつのことを指すのだろうと思うことがあります。
一般的には10代後半のことなのだろか・・・
多くの人が俳優・声優になりたくて夢見る絶対数が多い時期もその頃な気がします。

30、40、50で夢見ちゃいけないのか。
僕の場合で言うと、今まで生きて来て今が一番演技をしていて楽しいし、
自分の中では今が一番演技が上手いです
（って言葉にすると傲慢に聞こえてしまうかも知れないけれど、
具体的ポイントを挙げて、この実感を説明出来ます）。

自分自身の本番の楽しさと同じか、あるいはもっともっと
今の僕はヴォイス＆アクターズ道場を主宰することに生き甲斐を感じていて、
その大きな柱の一つが、
「年齢やそれまでの経験値に関係なく演技を楽しんでほしい。」です。

演技を始めたい時、望み通り始められた人の方が世の中圧倒的に少ないでしょう。
僕自身、役者になりたいとはっきり自覚したのが6歳でしたが、
実際に行動に移せたのが17歳の時でした。
誰にも言えなかった時間が長かったです。

ジャンプしたい時、思うように飛べる条件が整わず、機を逃してしまう。
人生はそんなことの連続で出来ています。
女性で結婚・出産・子育てで人間的に成長し、演技に幅も出てきたのに
休業後、劇団で戻る場がなくなってしまい、そのままズルズルと廃業してしまうケースを
僕はたくさん見てきました。
若い頃、ぶっちゃけあんなに尖がっていた女優さんが、出産・子育てを経て
包容力、味わいが増し人間味がまろやかになり、台詞術もいろいろな声の自然な発声を
獲得し、格段に演技が味わい深くなった・・・・・にも関わらず、
それを披露する場がなくなった。勿体無いことです。

男性も人生経験を積むことで獲得出来る気持ちの持ちようや
人前で出せる声の種類の多さなど、加齢が演技に与える好影響は多いです
（つづきます）。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[282] mixiユーザー 03月03日 13:45

東京で歌の先生を探しています。

PASOC (Performing Arts School of children)
～新しい時代に羽ばたく子役を育てる舞台芸術の学び舎～

PASOCでは子どもたちに歌や演技を教える講師を募集しています。

基本、平日の夕方以降と土曜・日曜日のレッスンです。
月に数回でも大丈夫です。
年齢・経験は問いません。

担当していただく生徒は年長～中学生です。
熱意があり、子ども好きな方を歓迎します!!
気軽にお問い合わせください。

お問い合わせは
pasoc@outlook.jp まで

http://pasoc2015.wix.com/pasoc

[283] mixiユーザー 03月15日 13:56

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[284] mixiユーザー 03月30日 14:49

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上げたい方　表現力をつけたい方の指導もしております！

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月　6200円　冷暖房費込み

個人指導
1時間　5000円
交通費　場所代は申し訳者様持ちです

体験　大垣　岐阜共に　2000円

楽しい仲間がお待ちしております！

[285] mixiユーザー 04月04日 00:55

管理人様、貴重なスペース失礼致します。

☆津軽三味線はじめてみませんか！？
津軽三味線は難しそうなイメージがありますが、どなたにでも津軽三味線が弾けるよう私、夏坂絲蒼がご指導致します。

○会主
夏坂絲蒼 (なつざかじそう)

○プロフィール
福岡県出身。幼少の頃よりピアノを習い、10代の時にROCKに衝撃を受けギターを始める。
2001年ソルフェ音楽専門学院ギター科卒業後、津軽三味線を始める。
2005年夏坂菊絲氏に師事。
2013年夏坂絲蒼襲名。
現在は日本民謡の伝統を守りつつ、他ジャンルとの共演も積極的に行っている。

○受賞歴
第26回津軽三味線全国大会入賞 4位
第5回津軽三味線全国大会in神戸入賞 4位
第28回津軽三味線全国大会入賞3位

☆“津軽もの”だけでなく、東北民謡を中心に日本全国の民謡三味線も教えます。
　また当教室では希望者に限り、名人・夏坂菊男師匠が創設された奥南部民謡三味線も教えます。
☆完全予約制、完全個人稽古、初心者歓迎、無料体験あり、出張稽古あり（３名以上）、学割家族割あり

＊問い合わせ
立川市柴崎町(立川駅徒歩7分)
09052115232
bebeben@i.softbank.jp

教室案内→http://jisoh.at.webry.info/

お気軽にお問い合わせください！

[287] mixiユーザー 04月11日 12:25

株式会社everの山口と申します。
セミナー講師やワークショップをしている方々で、集客や商品の売り上げに悩まれている方いますでしょうか。

今現在セミナーやワークショップのプロモーターとして幾つかのセミナーからバックエンド商品の販売までさせてもらっています。
つきましては、一緒にジョイントできたらと思いご連絡しました。
弊社の強みは成約率と成果型報酬という形でしていますので、初期費用かからずできます。

よろしければご連絡お待ちしております。

[288] mixiユーザー 04月12日 08:57

「演技と記憶力」

ヴォイス＆アクターズ道場演技レッスンは、「相手役のいる個人レッスン」。
質も量も濃いレッスンを希望するだけ受けられるのが特色ですが、
レッスンしていて誰もほぼ必ず凹む通り道が、台詞覚えに関する自己嫌悪です。

どんなに台詞覚えが良いと云われている俳優でも台詞覚えに苦労したことのない人はいません。
今まで3,000人以上の俳優と会ってきましたが、そんな人は一人もいませんでした。
「どう話すか」、俳優の仕事は基本的にこれです。
作家が書いた言葉を、あたかも自分がその場で思いついたかのように「思わず言う」仕事。
演技力の括りの中には確実に記憶力も含まれます。

覚える、という作業さえなければ、ある程度以上表現力のある俳優にとって、
舞台でも映像でも声の仕事でも、現場で演技するのはそれ自体ご褒美のようなものです。
ちゃんと準備が出来ている時、本番に向かう足取りの軽いことよ・・・
ドラえもんに一つだけお願い出来るとしたら、という番組での答えの1位はどこでもドアでしたが、
俳優に同じ質問をしたら1位は絶対ダントツで暗記パンです（笑）。

台詞覚えでは誰もが苦労しますが、鍛えることは出来ます。
それぞれの傾向に合わせて意識するポイントは違い、鍛え方も異なります。

覚え方の傾向は大きく分けて二通りあって、文字で覚えるタイプと絵で覚えるタイプ。
文字タイプは文字通り演技しながらアタマの中で本のページをめくるように文字が浮かぶそうです。
人によっては行が変わる、ページをめくる瞬間に一拍置くのがクセになる人もいるくらい
音読感の強い台詞回しになる傾向があるタイプです。正確な言い回しがぶれないのが長所です
（つづきます）。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[289] mixiユーザー 04月29日 16:09

「夢見る頃はいつまで　2」

道場では現在13歳から52歳までの方々が演技を磨いています。
1レッスン2,3名での開催も多く、相手役のいる個人指導レッスンです。

休学も自由なシステムなのは、現役のプロダクション所属者や劇団員もいて、
映像・声・舞台のレギュラー本番で一時的にレッスンに来られない時期が出た時、
休みやすく、また本番が終わり自身の課題を感じ演技をメンテナンスしたくなったら
レッスン復帰しやすい環境にする為でした。

実際この制度はレッスンと併行して芸能活動の機会が持ちやすく有効に機能していますが、
休学制度のもう一つの良かったと感じているのは、結婚・出産など
人生、生活の大きな変化と演技への情熱のバランス取りにも大いに役立つという点です。

24日（日）は結婚・出産・育児で忙しいメンバーが3人揃えることになったので、
3人の時間に合わせて、通常レッスンとは別の時間帯に約4時間みっちり演技をしました。
専用稽古場ならではで、時間を気にせず心ゆくまでやりましたが、あっという間の4時間でした。

結婚もですが、女性は出産、育児の過程でその方自身の感性が伸びやかになり、出せる声の種類も
自然と増える方が非常に多いです。相手役の気持ちを動かしたい、自分を分かってほしい、
相手役との距離感を声で計っていく、気持ちを察する・・・・・・演技というものが行う実際の要素を
新しい命との日々の付き合いの中で実践しているのですから、当然声の表情が豊かになり
身体性が高くなります。

初見の舞台戯曲の演技立ち上げは役の目的、どうしたいかを確認しつつ、即興性も取り込み
自由に状況が変わっていくメリハリの実現を感じての半立ち稽古でした。

海外TVドラマのアフレコ実習は、女性キャスト3名の駆け引きと感情的な口論の日本語再現を
英語の原音を聞きながらだと陥りやすい落とし穴について具体的に例を挙げながらリハーサル。
長い場面を本番収録も6回して、プレイバックごとに変化が上手くいったポイントをチェック、
キャラクターの性格のどの面を強調したいかを、具体的にこの台詞のこの言い方を変えると
印象がこう変わる・・・と何度も収録出来る利点を活かしたレッスンが出来ました。

育児でなかなか外出もままならないメンバーの希望する、宅練用の台本も
声・顔出しとも何百といつでも閲覧可能な状態で稽古場にあるので、自由に選んでもらいました。

やりたい気持ちは変わらずあるのに、外出もままならず演技から遠ざかりかけていたメンバーが
久しぶりの実演に最初は自分を奮い立たせるように、でもすぐに積極的に自分を解放して
相手役から飛んでくる感情の球を思わず打ち返す、こんな声あんな声を次々聞かせてくれる様子は
道場の扉をいつでも開けておく意義と喜びを改めて感じさせてくれるものでした。
目がキラキラしているのを見て、こちらが元気をもらった気がします。

年齢や未経験であること、
経験はあっても環境の変化や諸事情で演技から離れた時間の長さ、
そういったものに「演じたい」という気持ちが負けてほしくないといつも思います。
夢見る頃はいつまででも、自分で線引きしない限りいつまででも夢見ることは可能だし、
芸能活動と演技レッスン両面でそれをサポート出来る場であることで、僕自身いつまでも夢見ていたいです。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[290] mixiユーザー 05月27日 23:55

4月からレッスンを始めた方の感想をご紹介します。

「今後の課題」（赤木絢）

だんだんと暑い日が増えてきました。
花組赤木絢です。
先日の稽古では私にとって
伝えたいけど伝わらないもどかしさに葛藤した時間になりました。

家で何回も繰り返している台詞も実際に稽古場では動きや
その時の感情でいっぱいになってしまい、台詞が出なくなってしまう。
言葉に気をつけているようで実際に稽古後レコーダーで聞くと言葉が雑に聞こえる。
稽古で祐一さんに質問されるとハッキリとその場の状態を言えないなど（他は省略）
凄く心、身体が一致していないアンバランスな演技に自分でも感じますし、実際にも見えている。
今、私の中での一つの壁なのかもしれません。

今はとてももどかしい気持ちですが、今後自分の中でどう克服していくかが私の課題。
まだ正直どうすればいいかがまだ答えは全然出来ていませんが
頭だけで考えて悩んで辛い気持ちにならず前向きに向き合いたいと思います。

【祐一からひとこと】

少人数で一人ひとりの演技にたっぷり時間が取れるレッスンの良さは
各人の進行状況、課題に合わせたレッスンが出来ることです。
まだレッスンを始めたばかりの絢さんにも、様子を見ながら
台本、役と向き合うと鏡を見るように分かる自分の個性の感じ方
といった取り組み方についてのアドバイスから、
現在の役作りが進行するに従い、
内面の充実のさせ方、また気持ちはあっても出し方が分からない時の
成立させやすい持っていき方の説明へと移行したりと
毎回のレッスンでの演技内容に合わせてアドバイスの角度というか
方向性を変えるようにしています。
内面について、今までと違うアプローチをしたのも
絢さんの前進ぶりを感じてのことです。

レッスンで伝えたいことはそれこそ山のようにあるのですが、
今ならこの外的なことをアドバイスし、それを意識して違う演技をもう1テイク、
今なら役と自身の内面のズレの消化について話すべき・・・など
レッスンは毎回がレア・ケースで僕自身にとって綱渡り。自分が試されている緊張感が堪りません。
これからもこの方向から、こちらの面からとその場その時に合わせて
臨機応変に伝えていきますね。
僕のレッスンは、伸びしろを感じる方にはもう少し、もう少しと
絶えずちょっと無理なハードルの高さへと変えていくようにしています。
なので、すぐに出来ないのは当然です。自分を責めないでくださいね。
先へ先へと脱皮していきましょう。

ヴォイス＆アクターズ道場
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[291] mixiユーザー 06月10日 21:44

「選ぶ方も怖い」

守秘義務や情報公開に制限があり、
喜びを大きく書けないのがもどかしくもありますが、
映像、広告媒体や舞台など、レッスン受講者のプロとしての仕事が続けて決まり、
大変嬉しく感じるのと同時に以前の自分を振り返って感じ入るものがあります。

僕はずっとオーディションを「受ける」側でこの業界で仕事をしてきました。
現在も現役の俳優としてのそれは変わりませんが、
同時にオーディションに「送り出す」立場、「見る」側にも今はいます。

若い頃はとにかくオーディションが怖くて緊張して、
自分の良いところをなんとか搾り出してでも見せようと躍起になって
結局ガチガチの状態で審査時間を過ごしていたと思います。
冷や汗、失態、後悔、数え切れません。
自分を良く見せようとする意識がまるで透明なベールのように僕自身を覆って、
何の受け答えをしても人間味の薄い、通り一遍の、感情の幅の薄いやり取りのなんと多かったことか。

自分が「見る」側になってしみじみ分かるのは、選ぶ方も怖い、ということです。
昔、ディレクターは3本失敗作を撮ったら進退窮まると現場の現役の何人もの方から云われたことがあります。
制作側の状況はもっと厳しくなっているのが現在の実感です。
オーディションで選んだ人間が、本番でもし良い演技をしてくれなかったら、
それはキャスティングした人間の責任にもなります。
だから選ぶ方も真剣。

オーディション対策のレッスンではこの点を大きく踏まえて、
じゃあどうすれば良いかを一人ずつ検討していきます。
選ぶ側が何を知りたいと思っているのか
何を感じたいと思っているのか

オーディションの帰り道、「もっと出来たかもしれないのに・・・」自己嫌悪するのは避けたい。
自分を盛らず、個性をありのまま見せる。
自分に出来る技術的なことを提示する。
この二つの実行に向けて。
緊張はあっても自分を受け入れるようになるには、
マニュアルをなぞったり、最大公約数をあてがうようなレッスンは不向きです。
各人がレアケース。
僕自身、自分を等身大で出す、そんな自分を認めるようになれるまで随分時間がかかりました。
それは危ういバランスで、媚びる方向と開き直る方向の引っ張り合い。
ちょっとしたことでどちらかに傾きやすいのが「オーディションでのその場の居方」です。
でも自分の緊張との付き合い方、
自分のバランスが崩れそうな時感じるセンサーのポイントなどを知ることにより、自覚することが出来ます。

ヴォイス＆アクターズ道場
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[292] mixiユーザー 07月16日 04:45

ナチュラルとリアルは違う。
そんなこと普通、人は一生に一回も考えないものかもしれません。
ありのままをさらけ出す難しさをもっと進めて、自分の何をどう使うか、
更に進めて、使っていることを感じさせない為の道程です。

道場生日記「アフレコ」（赤木絢）
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[293] mixiユーザー 08月05日 13:59

「踊る職人」

演技というのはバランスなんだなと毎週感じます。
すごくザックリした言い方になってしまいますが、
演技というのはデジタルでは割り切れない究極のアナログ行為だと
僕は思っていて、演技は、と言うより人間は、
「身体」、「脳みそ」と「心」の三つで構成されていると思います。

演技のバランスは正三角形がベストとは限りません。
アクションやミュージカル系の俳優は、動き（振り）が付いていた方が
台詞や歌詞が出やすい傾向があります。その場合その方にとっては
身体を頂点とした二等辺三角形が演技に有効と言えます。
どの辺が長い方が演技していて自分のイメージに近づきやすいか、
演っている時は無我夢中で良いのですが、演じた感覚が残っているうちに
自分の傾向を振り返る習慣は大事です。
それが自分という楽器の使い方を知ることに繋がるからです。

先日ある演技派、憑依型と呼ばれる女優さんのインタビューで、
「演技していて楽しいと感じるのは一年に一回あるかないか。
いつも一つ先の台詞をイメージ通りに言えるか、動きにクセが出ず
ナチュラルに動けているか。ちょっと先ちょっと先の自分をコントロールして
演技を置いていくことに精一杯。」
という意味の発言があり、僕は大変驚きました。
丁度その舞台を劇場の最前列で観ていたのですが、
全公演ソールドアウトも頷ける充実の舞台で、
全観客が求めているであろう「何かに取り付かれたような」演技で観客を魅了した、
心、脳みそ、身体の三角形なら心の辺が圧倒的に長い三角形で
演技しているとしか思えないその女優さんの口から
まさに、「私は脳みそ主体で演技をしている。」発言が出たことが僕には大変に意外でした。
憑依型、霊媒師のように自分の身体に役の魂を宿らせて演じるような演技が常の評価の方だったからです。

でも思い直しました。
一つひとつ、瞬間瞬間の演技の要素を丁寧に、イメージに忠実に置いていっているからこそ、
結果的に俯瞰で観た時に、何かに取り付かれたような、乗り移ったような憑依型の演技に観えるのではないか・・・
毎公演、そしてどの作品でもそういう印象を残せるのではないか・・・

本当に自分の「心」に自分が熱中していっぱいいっぱいになってしまうと
案外、お客様に伝わるものは薄味になりがちです。
ましてや、気持ち先行の演技は、回ごとの演技の出来が安定しないことが多いです。

本人はどこか冷静な自分がいて、レシピに忠実に瞬間瞬間を丁寧に仕事をしていっているからこそ、
結果的に激情に駆られて役の時間を生きているように観える。
演技者が気持ち良くなり過ぎないからこそ演技成果が充実してくる。
僕自身、役の気持ちと自分の心がほぼ合致した気がして、今夜の本番は良かったんじゃないかと思った時、
演出家から「もっと距離を取り客観視して演じなければダメだ。」ときついダメをもらったことを思い出します。
逆に演じていて陶酔感が全くなくて、仕方なく一個一個の台詞や動きを忠実に、丁寧に置いていくことに専念して
何とか乗りきった本番後、自己嫌悪に肩を落として戻った楽屋で、
滅多に誉めることはない演出家から「今日は良かった。」と云われ、呆然とした記憶も去来します。

弾けていながらも抑制する難しさ。
まるで職人が持てる技術を駆使しながらも傍目には心のまま踊っているかに見えるような・・・・・
演技者にとってバランスは永遠のテーマです。
バランスを取る手助けが出来るコーチでいたいといつも考えています。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[294] mixiユーザー 09月16日 15:38

ヴォイス＆アクターズ道場HPより
演技レッスンを始めて初めての夏を越えたメンバーの日記をご紹介します。

演技中の腑に落ちなさ、気持ち悪さを言葉にして、今度はここを次はここをと
具体的な変化を体感していくうち、絡まった糸が一気にほどけるように感情表現が
開放される瞬間がやってきます。それに立ち会えるのは演技コーチ冥利です。

「大人な演技」（和気龍太郎）

はじめまして
夢組　和気龍太郎です。

入門して初めての秋という時期になりました。
入門当初と入門後、なにか少しでも変化があったのだろうかと自己を見つめなおしております。

そこでまず最初に
「あっ、意識が変わったな」
と思い至りました。
今まで、大きな声でとにかく観客に伝える、大きな身振りで伝える
どちらかと言えば「子供な演技」をしておりました。

入門してから「こうした方がリアルじゃない？」などと色々指導をもらい実践をしていってみると相手役の気持ちを受け止められていると思える様になってきました。
今までやってきた芝居だと相手と合わない気持ち悪さがあり、悶々とすることがあったのですが、それが払拭された気がします。

リアルさがないと独りよがりな演技が「子供な演技」
周りの人間と共存してリアルな世界観を創り上げていくのが「大人な演技」
ここが違うんだと自分なりにですが意識が変わった気がします。

ただ、まだまだ未熟なので私の考えがあっているかはわかりませんが今後も精進してまいります。

【祐一からひとこと】

初日記をありがとう。
こんがらがった糸の束が一気にほどけるように、演技の質感が変わったこと大変嬉しく感じています。
論理優先で分かったつもりになってもらうよりは、とにかく演技を何度も繰り返して、
どうして今の自分の演技がもどかしいのか、お互い言葉にし合って、
今の演技の相手役をもっと自分の意識に取り入れるにはこうしたら、
台詞の一部を一の輪で言うとしたらどこにしたいと思うか、
など毎回問いかけて龍太郎さんの感覚を立体化していくレッスンは僕自身にとってもとても楽しい時間でした。
演技中のエネルギーはそのままに、今まで拡散放出していたパワーを
その時々の相手役にぶつけていくフォーカスが身体や声に定まるようになると
逆に不特定多数が納得出来る演技の説得力を持つことが出来るようになっていきます。
レッスンの次のステップも、論理ではなく体感重視で、
演じては感じ考え、アイディアを出してはまた演じを繰り返していきます。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[295] mixiユーザー 11月14日 13:07

ヴォイス＆アクターズ道場HPからレッスン生の日記をご紹介します。
演技レッスン講師をしていて強く幸福を感じた時間でした。
全くの未経験からデビュー出来たのは本人の努力に他なりませんが、その為に
技術面とメンタル面両方で、今の自分に伝えられるものに食いつき吸収してくれた手応えの喜びです。

「初舞台」（高橋岳則）

こんなに緊張と集中を継続するのは、いつぶりだろうか？
おそらく部活動以来の感覚だろう。
こういう一生懸命生きてる感覚が味わいたくて上京を決めたんだ。
と納得してしまった稽古の日々。
そして、そこはまさに演技を学ぶ者にとって経験と知識の塊でした。
もちろん沢山のダメ出しも頂きました。
それら全てを含め僕にとって初舞台は「夢の国」でした。
しかし、歩み始めたに過ぎない演者の道。
再び共演する時には「いい演技をするようになった。」と
言って頂けるように今回の経験を活かして日々励んで行きたいと思います。

【講師からひとこと】

初舞台おめでとう！おつかれさまでした。
何も経験がない状態でレッスンを開始して、みるみる変化を感じさせてくれて
これなら大丈夫と思ったとおり、実際のレッスンでの演技をスタッフに見てもらって
ぜひ出演をと話しが決まり嬉しかったです。

アドバイスはしましたが、プロの現場、創作過程に丸ごと飛び込んでもらいたかったので
おせっかいは避けて、顔合わせからリハーサルが始まってからはあえて遠巻きに見ていました。
共演者やスタッフから、ひたむきに取り組んでいる様子を聞く度嬉しく感じていました。
初日、堂々と演技して見える姿に、一年前の初レッスンで初演技に目を白黒させていた様子を思い出し感慨無量でした。
僕自身、こういう感覚が味わいたくて演技レッスンをしているのだと感じる時間でした。
出演中に次回作も決まり、新たな課題と遣り甲斐を見つけて前進してほしいと思っています。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[296] mixiユーザー 11月29日 00:47

「口を大きく開けることと口を大きく使うことの違い」

全くの初心者にも既にプロダクションや劇団に所属してプロとして活動している方にも
毎週レッスンしていて感じるのは、刷り込みの怖さです。

以前受けたレッスンで云われた抽象的なダメ出し（←この言葉自体僕は嫌いです。
外国の演出家の現場のように「アドバイス」や「お願い」の方がずっと好影響が出やすい）や
テクニックの差異を具体的に指摘出来ない担当者の、精神論のせいにする押し付けを
「自分が駄目なせい」の理由に真摯に受け止め過ぎてしまって、
出口のない袋小路に自分で自分を追い詰めてしまう・・・
演技中思うように表現出来ないと「ごめんなさい。」を連発してしまう・・・
僕の稽古場では演技が上手くいかなくても「ごめんなさい。」は言わないでほしいと伝えています。
誰に頼まれたわけでもない、演技表現の上達の為に
一生懸命やっているのは確かなことなのですから、
貴方は謝らなければならないようなことは何もやっていない。
レッスン中の「ごめんなさい」癖は付けないでほしいと思っています。

例外はもちろんありますが（笑）、演技者を志す人は基本的に真面目な人が多いと感じています。
真面目な人ほど、刷り込みをいつの間にかトラウマ化にしてしまい、
演技が思うようにいかない悪循環を生み出しがちです。
それを避けたくて、レッスンでは精神論よりも具体的なテクニックを優先して伝えるようにしています。
メンタルも大事。でも気持ちだけあっても、プラス技術も伴う表現者には敵うわけがないと思います。

台詞回しのウイークポイント改善の為に、
「口を大きく開けて台詞を言うこと。」を刷り込まれている人の多さには驚きます。
短時間で大勢の受講者をベルトコンベアー式に扱う演技レッスンでは
一人ひとりの癖や傾向に寄り添うことが出来ず、こうしたザックリした指導になりがちです。
顔面体操のようにとにかく口を大きく動かすことをきっかけに、いつしか自分に合った
滑舌克服法を見つけられる人もいますが、口を大きく開け続ける非日常的行為は
演技的にはマイナスに働くことの方が多いです。不自然だからです。

口を大きく開けることと、口を大きく使うことは違います。
発声、滑舌が良く、声に感情が乗りやすくなることを目指しているのに
日常的な表情、リアルな感情の表出から遠ざかってしまうのは遠回りだし、勿体無いです。

以前他所で演技レッスンを受けた経験者の方が、
口を大きく使う簡単な練習法を、実際にやってみせると驚く方が多いことに驚かされます。
口を大きく使うことが滑舌を良くする基礎。
その実際さえも伝えてない演技講師が多いのは罪作りです。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[297] mixiユーザー 12月19日 23:53

「感想レッスンの百害」1

ヴォイス＆アクターズ道場では、既にプロダクションや劇団に所属して、
この作品のこの役をゲットしたい、という目標が限定している方のレッスンや、
このプロダクションに入るには付属養成所に入るしかないから通っているが、
そこのレッスン内容の質と量に疑問を感じるので実質的な演技磨きは道場でやりたいという方のレッスンなど
各人の目的に合わせたレッスンも請け負っています。
志望校合格や希望するプロダクション所属の夢を叶えた報告を聞くのはレッスンを担当している人間として大きな大きな喜びです。

レッスンの質や量というのは比較対象がないと人は判断しづらいもので、
世の中には見学不可の演技レッスンも多く、飛び込まなければ分からないことが多いです。
道場のレッスンは「相手役のいる個人指導」、具体的に演技の改善点を提示していくというのがどんなレッスンなのか
それこそ具体的に見学してもらわなければ分からないので始める前に無料体験をお願いしています。

演技レッスンをビジネスと割り切って、その為には大人数少時間でベルトコンベアー式に次から次へと
一人ひとりにはほんの少ししか演技させず、アドバイスも最低限にするのが一番儲かる商法なのは想像出来ます。
それにしてもこれはないんじゃないかなと思う話しを大手養成所のレッスンでよく聞きます。

「やる気なさそう。つまらなそう。」
ある養成所で3ヶ月間ひとつの課題に取り組んだ声優志望者に3か月分のアドバイスとして講師から渡された言葉がたったこれだけだったそうです。彼女の同期生から聞きました。
これのみ。これが全文。成績表として渡され、口頭などでの他の言葉のフォローも全く無し。
僕がこの生徒だったら、「自分のメンタルが悪いから自分は演技が上手くならないんだ。」と思ってしまうでしょう。
講師が感想しか言わない、印象しか伝えないレッスンだと、受講生で真面目な人ほど自分を責めてしまう傾向があります。
正確に言えばこれは
「（貴方の演技は）やる気なさそうに見える。つまらなそうに見えてしまっている。」
であり、これでもまだまだ言葉が足らず、
なぜやる気がなさそうに見えるのか。それは大抵の場合、役や場面が求めるテンションの高さや感情の強さが表出出来ず、
台詞が相手役にかからず演技が不発に終わってしまっている、ということで、
なぜそうなってしまうのか、
役の人物の気持ちがどこで変わっているか、台本に書かれた気持ちの折れが読めているか、
読めていてもその流れの分岐点で演技（台詞と動き）が変化出来ているかを分析し、
その変化が乏しいから「つまらなそう」な演技になってしまっているのだとしたら、どうしたら
動きにメリハリを付けて、台詞にテンポを出し、かつ言いたい思いを声で伝えるにはどうしたら良いか、
つまり台詞術のテクニックを伝えていくべきです。

ここまでやって初めて「レッスン」と言うべきです。
演技に限らず具体的方法を教えてくれないレッスンはレッスンとは呼べない。
講師の感想を伝えているだけです。（つづきます）

[298] mixiユーザー 12月31日 01:04

「感想レッスンの百害」2

（つづきです）自分の演技が上手くいかない。活き活き演技出来ない。から
レッスンに来た人に「やる気なさそう。つまらなそう。」
感想だけ伝えてどうする・・・
レッスン料払って自主的にレッスンに来ているのだからやる気はあるに決まっています。
こんな「印象だけレッスン、感想だけレッスン」だと
受講者は出口を見つけられません。自分を責めて落ち込んで、演技の改善点にフォーカスした自主練の仕方も教わらないまま
また次のレッスンでも伸び伸びと演技出来ず・・・の繰り返し。

具体的なことを伝えれば、大抵、人はそれを試し、試せば実感出来、繰り返せば自分のモノにしていけます。

「やる気なさそう。つまらなそう。」は、ご本人の「演技がどうしたら上手くなるか分からない。」を
ただ言葉を変えて言っただけ。その方のメンタルが演技に問題があるようにも聞こえてしまう分、
言葉の言い換え方にも百害あるばかりです。
こんな言葉足らずのレッスンだけ受けて、自分には可能性がないんだと思い込んでしまって夢をあきらめ傷ついてしまう人がいるのは悲しいです。

演技が上手くいかないのは演技が上手くいかないだけの問題です。メンタルなんて関係ありません。
元々やる気はあるのですから。
気持ちが乗った方が演技が良くなることが多いのは確かですが、それだって技術の裏打ちがあってこそです。
演技の技術は
・気持ちの持っていき方の技術
・動きや台詞表現に活用出来る具体的なテクニック
の両方を指します。両方必要です。あった方が有利。

気持ちの持っていき方については特効薬はありません。
自分でもなかなか思うように付き合えないのが心ですから。
ただ、気持ちをその役の演技に有効なラインに持っていくエクササイズはあります。
それと、多くのケースや傾向を紹介することで、自分に響く「気持ちの持っていき方」を人は選べるようになっていきます。

そして動きや台詞を活き活きと見せる聞かせるテクニック。
これは力のある講師なら、その方の傾向や段階に合わせて具体的技術を伝えていくことが出来ます。
抽象的な「こんな感じで言って。」というリクエストではありません。
「貴方はこういう人物を描こうとしているけれど、動きのこの点、話し方のこのポイントがこうなっていることが成果の邪魔をしている。」
無意識に出てくるその方のクセ（クセも演技に利用出来るものとそうでないものがあります）の情報を共有し選別、
今の話し方のポイントをこう変えるとこう内面が変化しているように聞こえる具体的特長を多く紹介し、
その中でその方に響くテクニックを伝え、試していく。
何度も試して身体と心に馴染ませていく。

それは1回2回で終わるような簡単な道ではありませんが、人は漠然と自分をどうにかしたいと思うよりも
「貴方はあそこに行きたいのではないですか？」と具体的目標を提示した方が努力が継続しやすいです。
何か違うよ。ではなく、今の演技のここをこうするとこう印象が変わるよ。です。
その中で、段々と自分がこれからする演技が
・周りの人にどういう印象を与えるかを自分で選べる。
・選んだ表現を何度でも出来る。
ここに「新鮮に」というニュアンスが加われば鬼に金棒です。

一生懸命演技したのに
「やる気なさそう。つまらなそう。」しか言葉をもらえなかった彼女が
自分を責めていないことを祈ります。
やり方を教えず、印象・感想しか伝えないレッスンで成果が挙がらないのは受講生のせいではありません。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[299] mixiユーザー 01月16日 21:27

「活字になって」

何も経験の無い状態で演技レッスンを始めたメンバーが
昨年踏んだ初舞台が演劇雑誌「テアトロ」12月号と「悲劇喜劇」1月号に取り上げられ、
舞台写真と共に名前が活字になりました。

本人曰く、ほんの一年前は、雑誌に取り上げられることはおろか
プロの舞台公演に出演すること自体、予想もしていなかったそうです。
それが実現したのは本人のやる気と努力に他なりませんが、
毎週のレッスンで見る見る変化していったその成長のサポートを
自分のレッスンが出来たのだと思うと、喜びもひとしおです。

演劇評論家に取り上げられる、雑誌に写真、活字で残る
それが評価のすべてだなんて言いませんが、
応援してくれる家族や友人に喜んでもらえる素敵なことだと感じます。
僕自身は初舞台後、新聞の劇評に取り上げられたり雑誌に載ったりするまで
何年もかかり、またじっくり指導してくれる場に恵まれず遠回りしたことを考えると
初舞台が活字になった彼の今回のケースが、なかなかあり得ないことである覚えが強く、
本人以上に？興奮してしまいました（笑）。

よく喰らい付いてきてくれたと感じます。
昨日見学にいらした方もおっしゃっていましたが、
様々な演技活動をしてきた方からも、
こんなに細かいところまでアドバイスして何度も演じさせるレッスンは見た事がない
とよく云われます。
演技コーチと演出家の違い。
演出家は結果「こうしてほしい。」を伝える仕事。
それを実現するにはどうしたら良いかを一緒に考え、スキルを持っていない方には
具体的なテクニックをいくつも提示し、試し、そのケースに合うものを選べるよう吟味していく・・・
それが演技コーチです。
演出家による演技レッスンでは得られない、
各人のテーマを細かく掘り下げる、寄り添うレッスン。
印象や希望を伝えるのではなく、具体的なテクニックを教えていく、
言いっ放しではなく、テクニックが定着したか何度も演技して対応策を試していく。
僕自身、若い頃ここまでレッスンしてもらっていればもっと伸びたのにと、
振り返り感じるからこのスタイルを選択しています。

大人数・短時間や、固定マニュアルに受講生を当てはめていくベルトコンベアー式システムでは
決して出来ないことをしたい。そうでなければ僕がやる意味がないと考えています。
池袋駅から4分に108㎡の専用稽古場を持ち、ビックリされるような少人数で長時間つきっきりでのレッスンは
経済とのバランスを取るのは大変ですが、講師の遣り甲斐も大きい。
時に凹むこともありますが、今回の活字を見てこのスタイルを継続していきたい気持ちを新たにしました。

今週も前夜、今月の舞台公演を控えたメンバーからの相談があり、本来レッスンのない日に21時に稽古場で待ち合わせ、
時間外補講として言いづらい台詞がなぜ言いづらいのかを一緒に探して、メンタルと話術両方から
気持ち良く言えるには、の改善策を1時間40分1対1でレッスンしていました。月謝制なのでこうした個人レッスンは無料です。
便の良い場所に専用稽古場がある利点を演技の遣り甲斐に還元していきたいです。

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[300] mixiユーザー 01月27日 16:35

台詞の忘れ方にはザックリ言うと2パターンあり、それを自覚すると自分の性格と言語感覚が見えてきます。
傾向が分かると自分を乗せやすくなる。台詞覚えの辛さを逆手に取り自分らしさを掴むコツを伝えています。

道場生日記「失敗することの大切さ」（宮本侑子）
http://yuichisato.com/

[301] mixiユーザー 02月04日 00:37

台詞の忘れ方にはザックリ言うと2パターンあり、それを自覚すると自分の性格と言語感覚が見えてきます。
傾向が分かると自分を乗せやすくなる。台詞覚えの辛さを逆手に取り自分らしさを掴むコツを伝えています。

道場生日記「失敗することの大切さ」（宮本侑子）
http://yuichisato.com/

[302] mixiユーザー 02月04日 00:37

毎週自分の希望で見送れるオーディションがある環境は良いことです。
複数から毎週選べるから顔晴れるし、自己PRに特化した補講レッスンをいつでも出来ることで
後悔ないオーディション経験を増やしてほしいです。

ヴォイス＆アクターズ道場生日記「オーディションの大小」（斎藤謙一）
http://yuichisato.com/

[303] mixiユーザー 03月15日 12:34

今週初日のシアターΧ名作劇場公演に道場メンバーが3名出演します。
同日スチールモデルとしての初仕事に挑むメンバーもいます。
先週初めての映像仕事メンバーの現場は僕も馴染みのスタジオでした。
嬉しいです。
シアターΧ
http://www.theaterx.jp/17/170315-170319t.php

俳優・声優養成所
ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

[304] mixiユーザー 05月03日 15:05

CM撮影に続きスチール撮影も経験したメンバーが
表情や動きの準備の大切さ、要素の自覚を深めてくれました。
電車内や本屋の店頭だって大事で有効な稽古場です。
誰でもはじめは初心者。勇気を出して手を挙げてくれたことが嬉しいです。

道場生日記「スチール撮影」（森広高）
http://yuichisato.com/

[305] mixiユーザー 05月23日 01:16

夏の特別レッスンとして、今年度の毎日芸術賞（千田是也賞）受賞の
演出家・藤井ごう氏のレッスンを全10回開催します。
自分でも開け方の分からない心の扉が不意に開放されるような
アプローチの数々を少人数で受けられる贅沢な場を提供出来ること。
こういう場を開いていて嬉しく感じています。

ヴォイス＆アクターズ道場
「藤井ごう氏特別レッスン」
http://yuichisato.com/

[306] mixiユーザー 07月19日 17:14

作文と短冊の違い、自己紹介の詳細は各人違うので（当たり前）、実際のレッスンでは個別指導、1ケースずつがレアケースです。
それを日記で書こうとするとどうしても最大公約数的文章になるのがもどかしい。伝わらないのではの不安があります。
１つずつのケースに当てはめた個別指導が出来るのが少人数制レッスンの最大のメリットです。

佐藤祐一の日記「自己紹介の作戦　3」
ヴォイス＆アクターズ道場HP
http://yuichisato.com/

[307] mixiユーザー 02月27日 01:35

3月の声優アフレコ演技ワークショップ（有料）のおしらせ

池袋駅徒歩4分に稽古場があるヴォイス＆アクターズ道場では
映像・舞台のいわゆる顔出し演技のレッスンと併行して
専用音声ブースによる
・アニメ
・外画（ドラマ・映画）
・オーディオドラマ
・ナレーション
の実習レッスンを毎週開催していて
実力と魅力を磨きプロとして活躍する人材を多く輩出しています。

簡単な感想や印象しか伝えないレッスンではなく、
具体的アイディアと改善法を絶えず繰り出していき、
少人数で台詞の多い役を何度も何度も演技。
プロと同じ手順でのアフレコのブース収録を行っていくワークショップです。
アフレコに興味あっても今まで挑戦する機会のなかった方や、
声優養成所に通っていても数週間に一度、二言三言の台詞を１、２回マイク前で言うチャンスしかない方に
ボリュームのある役を演じてもらう少人数実践型ワークショップです。
アフレコ演技の楽しさの確認と、その難しさのポイントを具体的に把握、今後の演技向上に繋げてください。
声優実技に特化した210分のワークショップです。

外画とアニメの演技ポイントの違い、声優実技で陥りやすい演技の盲点の説明など
レクチャーも交えますがあくまでも「実技ワークショップ」。
少人数で一人ひとり遣り甲斐ある役を何度もマイク前で演じてもらい、
その都度演技改善のポイントと伝え試しながら
テイクを重ねて画面に自分の演技が馴染んでいくのを実感していきます。
演技が上手くいかない理由を共有し、解決案を試し、アイディアが浮かばない方には
必ず代替案を提示しながら何度も演じていく実技中心の時間です。

マイクワークやタイムチェック、スタジオでのマナーなどへの疑問を解消しながら
声の演技がテイクごとに変わっていく、表現の幅を体感してください。

日時：2018年3月
11（日）16：00～19：30外画

21（水・祝）13：00～16：30アニメ、18：00～21：30外画

25（日）16：00～19：30アニメ

26（月）13：30～17：00外画

27（火）13：30～17：00アニメ

開催場所：池袋・ヴォイス＆アクターズ道場稽古場
　　　　　　　http://yuichisato.com/michijyun/

参加費：一部につき4,500円

安心して演技を楽しんでいただきたく存じます。
お問い合わせ・お申し込みはお気軽にどうぞ。
yuiyui1573@gmail.com
09091058530
0339843563

ヴォイス＆アクターズ道場
http://yuichisato.com/

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