0742-22-0200
製作＝松竹
1988.09.15
108分 カラー ワイド
製作 ................ 杉崎重美
プロデューサー ................ 樋口清
プロデューサー補 ................ 小坂一雄
監督 ................ 大林宣彦
監督助手 ................ 松原信吾
脚色 ................ 市川森一
原作 ................ 山田太一
撮影 ................ 阪本善尚
音楽 ................ 篠崎正嗣
美術 ................ 薩谷和夫
録音 ................ 島田満
調音 ................ 小尾幸魚
照明 ................ 佐久間丈彦
編集 ................ 太田和夫
進行 ................ 土田真樹
文芸 ................ 田沢連二
製作担当 ................ 福山正幸
記録 ................ 黒岩美穂子
ヘアーメイク ................ 岡野千江子
特殊メイク ................ 原口智生
配役
原田英雄 ................ 風間杜夫
原田房子 ................ 秋吉久美子
原田英吉 ................ 片岡鶴太郎
間宮一郎 ................ 永島敏行
藤野桂 ................ 名取裕子
今村綾子（声） ................ 入江若葉
落語家 ................ 桂米丸
〃 ................ 柳家さん吉
歯科医 ................ 笹野高史
タクシーの運転手 ................ ベンガル
川田淳子 ................ 川田あつ子
管理人 ................ 奥村公延
仲居 ................ 角替和枝
女性マネージャー ................ 明日香尚
八つ目鰻屋の主人 ................ 本多猪四郎
1988.09.15
108分 カラー ワイド
製作 ................ 杉崎重美
プロデューサー ................ 樋口清
プロデューサー補 ................ 小坂一雄
監督 ................ 大林宣彦
監督助手 ................ 松原信吾
脚色 ................ 市川森一
原作 ................ 山田太一
撮影 ................ 阪本善尚
音楽 ................ 篠崎正嗣
美術 ................ 薩谷和夫
録音 ................ 島田満
調音 ................ 小尾幸魚
照明 ................ 佐久間丈彦
編集 ................ 太田和夫
進行 ................ 土田真樹
文芸 ................ 田沢連二
製作担当 ................ 福山正幸
記録 ................ 黒岩美穂子
ヘアーメイク ................ 岡野千江子
特殊メイク ................ 原口智生
配役
原田英雄 ................ 風間杜夫
原田房子 ................ 秋吉久美子
原田英吉 ................ 片岡鶴太郎
間宮一郎 ................ 永島敏行
藤野桂 ................ 名取裕子
今村綾子（声） ................ 入江若葉
落語家 ................ 桂米丸
〃 ................ 柳家さん吉
歯科医 ................ 笹野高史
タクシーの運転手 ................ ベンガル
川田淳子 ................ 川田あつ子
管理人 ................ 奥村公延
仲居 ................ 角替和枝
女性マネージャー ................ 明日香尚
八つ目鰻屋の主人 ................ 本多猪四郎
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コメント(37)
浅草のアパートでの出来事はすごい感動したのです。でも、マンションでのホラーな出来事は必要ないよなーとか思ったりしましが、名取裕子演ずる桂の存在が無かったら、息子の林泰文も寝取った永島敏行の存在も無かっただろうし、浅草で受けた家族愛ってものも無くなったかもしれないし、鶴ちゃんが役者や絵描きにもならずに今でもおでんを頬張り続けてくれたかもしれないなし、高橋幸宏の顔アップもなかっただろうし。
そうやって、名取裕子の役柄のお陰でグルグル頭を悩ませてくれた大好きな映画のひとつです。
すきやき屋のシーンは思い出すたびジーンときます。
（さびしんぼうしかり、監督はすきやきが大好きなんでしょうか？？）
そうやって、名取裕子の役柄のお陰でグルグル頭を悩ませてくれた大好きな映画のひとつです。
すきやき屋のシーンは思い出すたびジーンときます。
（さびしんぼうしかり、監督はすきやきが大好きなんでしょうか？？）
劇中での父親と息子のキャッチボールというのは今では定番ですが、1988年の「異人たちとの夏」以前では思い浮かびません。しかも、成長した息子とキャッチボールするまだ父親になる前の父親なんて！
言葉に出来ない思いを伝える（伝えたい）時、なぜキャッチボールなのでしょう？
というのは「地下鉄（メトロ）に乗って」でも「父親と息子のキャッチボール」のシーンがあったからです。もっとも、こちらは普通のシチュエーションですが、その前のシーンで「父親と息子のキャッチボール」にかかわる台詞が伏線になっています。
原作は1995年第16回吉川英治文学新人賞受賞作ですから、原作者の浅田次郎氏は絶対「異人たちとの夏」と「転校生」を観ていると思いました。石段を、抱き合ったままころがり落ちることで運命を変えるシーンもありましたし。（ネタばれになるので誰と誰のカラミかは言いません。）もし観てなければ、「転校生」の原作本、山中恒氏の「おれがあいつで、あいつがおれで」、そして「異人たちとの夏」の原作本、同じ山田太一氏のタイムスリップ物「終わりに見た街」の3冊を読んでるはずです。
タイムスリップ物は多いですが、設定こそ違え、「地下鉄（メトロ）に乗って」は「異人たちとの夏」のオマージュと言ってもいい「近さ」です。
「黄泉がえり」では黄泉がえった少年のままの兄と大人になった弟とのキャッチボールシーンがありました。これは年齢の逆転した兄弟です。黄泉がえることで時間の壁を乗り越え、そして叶う出来事です。
時間の壁と親子（兄弟）の絆。そして、キャッチボール。
言葉に「出来ない」、「あえてしない」、或いは「してはいけない」一方の或いは双方の「思い」を伝えたい、共有したい。
時の壁を乗り越えることが現実には不可能でも、スクリーンに描き出すことで多くの共感を生み出し、自らの人生と重ねあわせることで無数の「思い」がつながり、絆になると思います。
時にフィクションはノンフィクションより「現実」を「リアル」に描きだします。「芸」の世界（映画、演劇や小説なども含めて）は「嘘」が「現実」より「真実」を浮き彫りにする世界です。
「電脳世界」の「バーチャル」は「リアル」との境界をぼかすことは出来ても、決して「リアル」にはなれません。なぜなら、「リセット」できるからです。
「芸」の世界では「人生をやり直す」タイムスリップ物（例えば「ラン・ローラ・ラン！」や「未来の記憶」）はあっても、決して「リセット」は出来ません。
「リセット」は過去を消してしまう。そして、「電脳世界」の外側にある、消えることのない記憶（或いはメモなどの記録）にもとづいてやり直せる。何度でも。
自明ですが「リメイク」は元の作品を消すことではありません。それどころか、乗り越えるのも至難のことです。故淀川長治氏が講演のあと「リメイクで元の作品を超えるものはありますか？」という質問に即座に「ありません。」と答えたことを思い出します。（亡くなるひと月程前のことで、車椅子での講演でした。）
大林監督は先駆者でしょうか？
それとも、もっと前に時の壁を乗り越え、「思い」を「キャッチボール」に託した映画やドラマはあるのでしょうか？
単純に「親子（兄弟）の絆とキャッチボール」ならあると思いますが。
キャッチボールをしたからといって絆ができるとは限らない現実を誰もが知っていながら、男同士の絆はやっぱり「キャッチボール」なのです。
こういうお約束の「嘘」が「芸」の、「映画」の魅力のひとつなのでしょう。
言葉に出来ない思いを伝える（伝えたい）時、なぜキャッチボールなのでしょう？
というのは「地下鉄（メトロ）に乗って」でも「父親と息子のキャッチボール」のシーンがあったからです。もっとも、こちらは普通のシチュエーションですが、その前のシーンで「父親と息子のキャッチボール」にかかわる台詞が伏線になっています。
原作は1995年第16回吉川英治文学新人賞受賞作ですから、原作者の浅田次郎氏は絶対「異人たちとの夏」と「転校生」を観ていると思いました。石段を、抱き合ったままころがり落ちることで運命を変えるシーンもありましたし。（ネタばれになるので誰と誰のカラミかは言いません。）もし観てなければ、「転校生」の原作本、山中恒氏の「おれがあいつで、あいつがおれで」、そして「異人たちとの夏」の原作本、同じ山田太一氏のタイムスリップ物「終わりに見た街」の3冊を読んでるはずです。
タイムスリップ物は多いですが、設定こそ違え、「地下鉄（メトロ）に乗って」は「異人たちとの夏」のオマージュと言ってもいい「近さ」です。
「黄泉がえり」では黄泉がえった少年のままの兄と大人になった弟とのキャッチボールシーンがありました。これは年齢の逆転した兄弟です。黄泉がえることで時間の壁を乗り越え、そして叶う出来事です。
時間の壁と親子（兄弟）の絆。そして、キャッチボール。
言葉に「出来ない」、「あえてしない」、或いは「してはいけない」一方の或いは双方の「思い」を伝えたい、共有したい。
時の壁を乗り越えることが現実には不可能でも、スクリーンに描き出すことで多くの共感を生み出し、自らの人生と重ねあわせることで無数の「思い」がつながり、絆になると思います。
時にフィクションはノンフィクションより「現実」を「リアル」に描きだします。「芸」の世界（映画、演劇や小説なども含めて）は「嘘」が「現実」より「真実」を浮き彫りにする世界です。
「電脳世界」の「バーチャル」は「リアル」との境界をぼかすことは出来ても、決して「リアル」にはなれません。なぜなら、「リセット」できるからです。
「芸」の世界では「人生をやり直す」タイムスリップ物（例えば「ラン・ローラ・ラン！」や「未来の記憶」）はあっても、決して「リセット」は出来ません。
「リセット」は過去を消してしまう。そして、「電脳世界」の外側にある、消えることのない記憶（或いはメモなどの記録）にもとづいてやり直せる。何度でも。
自明ですが「リメイク」は元の作品を消すことではありません。それどころか、乗り越えるのも至難のことです。故淀川長治氏が講演のあと「リメイクで元の作品を超えるものはありますか？」という質問に即座に「ありません。」と答えたことを思い出します。（亡くなるひと月程前のことで、車椅子での講演でした。）
大林監督は先駆者でしょうか？
それとも、もっと前に時の壁を乗り越え、「思い」を「キャッチボール」に託した映画やドラマはあるのでしょうか？
単純に「親子（兄弟）の絆とキャッチボール」ならあると思いますが。
キャッチボールをしたからといって絆ができるとは限らない現実を誰もが知っていながら、男同士の絆はやっぱり「キャッチボール」なのです。
こういうお約束の「嘘」が「芸」の、「映画」の魅力のひとつなのでしょう。
みなさん、こんにちは。
素晴らしい作品でした。
浅草の描き方も、音楽も…どれも素晴らしかったです。
名取裕子とのオカルト的な場面ですが…僕は、両親との再会、不思議な暮らしとの対比と言いますか…この振れ幅を映画に持たせる事が作り手の意図かと思いました。
私事で恐縮です。
僕の父は鮨職人でした（主人公の父親もそうですね）。
浅草で缶ビールを買うシーンが感動的です。
鮨職人の手だから…缶ビールを持っても大丈夫なんですね（冷えていてもある程度平気です）。
父は３年半ちょっと前に亡くなりました。
ＤＶＤを持っています。
繰り返して観ていますが…今度、観るときは「今半別館」のシーンは…涙で観られないかもしれません。
素晴らしい作品でした。
浅草の描き方も、音楽も…どれも素晴らしかったです。
名取裕子とのオカルト的な場面ですが…僕は、両親との再会、不思議な暮らしとの対比と言いますか…この振れ幅を映画に持たせる事が作り手の意図かと思いました。
私事で恐縮です。
僕の父は鮨職人でした（主人公の父親もそうですね）。
浅草で缶ビールを買うシーンが感動的です。
鮨職人の手だから…缶ビールを持っても大丈夫なんですね（冷えていてもある程度平気です）。
父は３年半ちょっと前に亡くなりました。
ＤＶＤを持っています。
繰り返して観ていますが…今度、観るときは「今半別館」のシーンは…涙で観られないかもしれません。
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