ルネ・レイボヴィッツコミュのベートーヴェン交響曲全集（第一次ヴィーン楽派）

提案なのですが、
やはりレイボヴィッツの録音といえば、
ベートーヴェン作品集を避けて通れません。

と申しますか、あくまで主観で言えば
これを越える偉業が今に至るも達成されたとは思えません。

そこで、ご挨拶（はじめまして）のトピックとは別に、
ベートーヴェンだけで　一つ立ち上げてみませんか？

本来なら、各シンフォニーで別々に、
９個立てるべきなのかもしれませんし、
また「ウィーン古典派」として大々的に取り上げたいのですが、
残念ながら　如何せん絶対量が少ないので
（確認できたものだとハイドンは《おもちゃの交響曲》、
モーツァルトはシンフォニーは４１番のみで、
他は「四つの聖歌」、《フィガロ》序曲、《６つのドイツ舞曲　ケッヘル５０９》だけらしいです）
ベートーヴェンを中心に、思うところを様々語り合う　ということでいかがでしょうか。

後手後手にまわってしまってすみません＞＜。

コメント(8)

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[1] mixiユーザー 07月22日 05:05

第７番につきまして。

＞かつおちゃ様
　丁寧な書き込み、感謝です！
ご指摘のように、７番はとても美しいですね。
気を抜くと、荒っぽくて、誰が何をしているのかも分からなくなりそうな
大雑把なアンサンブルに陥りがちなこの曲で、精緻な合奏を徹頭徹尾　維持しているのは驚きです。

レイボヴィッツは、テンポの調整に一家言あるのですよね。
彼の指揮技術の　重要な秘密のひとつをご指摘くださり、ありがとうございます！

＞pied piper様
　「舞踏の聖化」という、ワーグナーの評言がこれほど身に沁みる演奏もめずらしいですね。
先般、カルロス・クライバーの伝説的ライヴが発売されましたが、
同じように超高速でありながら、これほど対照的で完璧な二枚がありうるのは実に不思議です。
かたや聖の極致、かたや俗の極致といった感じでしょうか。語弊がありますが。。。。
　

[2] mixiユーザー 07月22日 05:11

モーツァルトの４１番も、まったくはったりが無いのに凄みに満ちていますね。

＞pied piper様
　わたしは、Es dur （３９番）をぜひ聴きたかったです。さぞ荘厳な大伽藍になったことでしょう、、、、

＞かつおちゃ様
　そうなんですよね、クリップスのハフナーも名盤なんです、困ったことに（＾＾

[4] mixiユーザー 07月23日 00:50

pied piperさま
　
　いえいえ、そのために「ウィーン古典派」という逃げ道を
用意しましたので（姑息ですネ）、
「もしレイボヴィッツが　こんな曲を振っていたら…」
というような楽しい話題でも、全然　問題ないですよ！
そこから他の音楽家さんに、話がひろがるのも　おもしろいですしね。

おっしゃるとおり、セルのきびしさと、その合奏の厳密さから来る妖しい艶は
レイボヴィッツと　一脈つうずるところがありますね。
わたしも、この曲の演奏では　セル＋クリーヴランドがいちばん好きなので、大賛成です！

カラヤンは、ごめんなさい、ドイツグラモフォン盤しか聴いていないのですが、きっとすごく流麗で豊かな響きなのでしょうね…　
あと、これは言っていいのかどうか、チェリビダッケの海賊版が、とても透明でうっとりするような天上的な響きになっていて、
pied piperさまが「いろいろな風に演奏できる」と言われているのには思わず納得してしまいます。

[6] mixiユーザー 08月10日 20:46

＞ミスタージャック様
　たいへん濃密で、それ自身で完結しているほど
強度の高い　すばらしい書き込みをお寄せくださり、
まことに感謝いたします。
また、もちろん　コミュに参加してくださったことにも。

もう、これほどのご意見に付け加えることは、
野暮いがいの　何物でもないとは思うのですが、
管理人という立場上、ささやかな補助線を引かせていただきたいと思います。
どうか　お許しを。。。。

「スケルトン」とは　まさに言い得て妙、たいへん的確な
比喩ですね。
そのスケルトンも、
昨今のオリジナル楽器に時折見られがちな、
外骨格（外面的サウンド）のみの問題ではなく、
まさしく内骨格（作品の理念、分節＝関節結合[articulation]）を
的確に　あらわしているからこそ、
レイボヴィッツの演奏には説得力があるのでしょう。

ベートーヴェンの演奏は、ご指摘のように、
体脂肪過多な、サイトウキネンのように豪奢で華麗で名人芸的で
しかしほとんど内容＝音楽的理念のない、
リヒャルト・シュトラウスの《英雄の生涯》と勘違いしているような演奏が　現在　主流ですが、
（その典型が佐渡裕です）

わたしにとってはレイボヴィッツこそが
ベートーヴェンを考える上で　唯一無二の存在です。

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